Mountain view

Pasausi tarp pasaulių: Enigmatiškasis László Mednyánszky

Gimęs 1852 metais Vengūroje, Beckó (šiuolaikinėje Slovakijoje), baroną László Mednyánskį lydėjo nuolatinis gyvenimo tarp skirtingų pasaulių – aristokratijos ir užuojautos paprastam žmogui, meninio tradicinumo ir pradinio modernizmo, nacionalinės tapatybės ir gilaus išgremztumo pojūčio. Jo kilmė, susietta su žemės savininkais, tokiais kaip Szirmay šeima, ir vedanti į pols ir prancūziškas šaknis, jam suteikė privilegijas, tačiau neapibrėžė jo gyvenimo kelio. Ankstyvoji vaikystė praleista dėdės dvaruose Nagyőblac (Strážky) suformavo gilią ryšį su Aukštosios Vengrijos kraitužiu – regionu, kuris visą jo karjerą tapo tiek įkvėpimo šaltiniu, tiek metafora. Lemiamu momentu tapo 1atsikičius 1863 metais susitikimas su austrienu paveiksluotoju Thomas Enderu; ši akimirka įsimegė jis paveikslavimo aistrą ir nustatė jį į visą gyvenimą trukdančią meninę kelionę. Nors laikanysis buvo išmanočiam vengrų kalbai, Mednyánszky vidinė paseka tarsi rezonuodavo su tylia melancholija – jausmu būti kartu ir intymiai susijusiam su aplinka, ir vis tiek amžiams nuo jos išvalymam. Ši emocija itin stipriai atsispindi jo kūryboje.

Iš Paryžiaus studijų į Vengrijos širdį

Mednyánszky oficialus meno mokslas prasidėjo Késmárk (Kežmarok) gimnazijoje, vėliau seka studijos Munocho Akademie der Bildenden Künste ir, svarbiausia, Paryžiaus École des Beaux-Arts. Paryzuje jis rado mokytoją Isidore Pils, tačiau galiausiai jį pradėjo kalti akademinės tradicijos ribojimai. Jis ieškojo asmeniškesnės išraiškos – tokios, kuri eitų už paprasto imitavimo ir gebėtų įamžinti patirtos gyvenimo esę. Palikęs École, jis trumpam dirbo nepriklausomai Montmartre, kol apie 1877 metus grįžo į Nagyőblac. Šis sugrįžimas nebuvo atsititraukimas, o labiau susitelkimas. Tai leido jam visiškai pasinerti į peizažus ir gyvenimus, kurie jį tikrai sujaudino, kartu suteikdami galimybę plačioms kelionėms po Europą. Jo stilius pradėjo evoliucionuoti – iš pradžių jame juntavo impresionizmo prisdotimą, tačiau jis greitai išsivystė į kažką unikalaus: atmosferinio stebėjimo, simbolinės rezonansijos ir Art Nouveau linijų derinį. Jis nebuvo tiesiog įrašęs tai, ką matė; jis pervedė emocines tiesas ant drobės. Kaimo gyvenimo poetika ir karo šešėlis Mednyánszky meno dėmesys koncentruojasi į paprastų žmonių gyvenimus, ypač tuos, kurie gyveno Aukštosios Vengrijos kaimo kraituose. Jis vaizdavo gamtos escenas, prisipildytas liềnu pajautimu – tamsu dangumi, miglotais kalnais ir laukais, besitęsiančiais iki tolimų horizontų. Jo temos nebuvo idealizuoti valstiečiai ar vaizdingi peizažai; tai buvo sunkumais auginami žmonės, kurių veidus braižė atsparumo ir tylios orumybės istorijos. Karpatų kalnai ir Vengrijos lygumai tarnavo kaip pasikartojantys motyvai – ne tik kaip fonas, bet kaip integralios jo pasakojimų dalys. Jis turėjo neįtikėtiną gebėją įamžinti trumpalaikes akimirkas – šviesos kokybę lauke, darbo svorį darbinio požiūrio laukime, neįvardintus jausmus tarp žmonių. Ši jautrumas išsiplėtė ir vėlesnėje kūryboje per Pirmojo pasaulinio karo laiką, kai jis dirbo kaip karo korespondentas, dokumentuodamas brutalią konflikto realybę Galicijoje, Serbijoje ir Pietų Tiroloje. Šie karo laikais sukurti paveikslai yra visiškai kitokie nei jo ankstyvieji peizažai, tačiau juos vienija tas pats gilus užuojauta žmogaus kančiosioms. Jo paveikslas „Visur svetimukantis ir visur ne svetimas“ apibrėžė šį visą gyvenimą trukdantį išgremztumo ir ieškojimo jausmą.

Tylios kontemplacijos palikimas

László Mednyánszky išlieka paslaptinga figūra Vengrijos meno istorijoje, dalimi vengiant dėl jo polivalio ir sudėtingo charakterio, tačiau taip pat todėl, kad daugelis jo kūrinių prariėjo arba buvo sunaikinti per turbulentus XX amžiaus įvykius. Nepaisant to, išlikę jo paveikslai siūlo jautrią komentaciją apie socialines ir žmogaus būklės sąlygas. Jo darbas viršija paprastą vaizdavimą; jis gilina psichologinius ir emocinius savo temų peizažus. Jo menas nėra apie didelius naratyvus ar heroinius didžius, o apie tylų kasdienio gyvenimo orumą, sunkumuose atradamą grožį ir neįtikėtiną gamtos jėgą. Šiandien jo paveikslai saugomi ir prieinami viešumai tiek Slovakijos Nacionalinėje galerijoje Bratislavoje, tiek Vengrijos Nacionalinėje galerijoje Budapešte, užtikrinant, kad jo unikali vizija ir toliau lydėtųta auditorijų. Jis taip pat bandė imtis politinių veiksmų, suformuodamas asociaciją su Béla Grünwald, siekdamas pasipriešinti panslaviškoms judėjimo sūmenims, taip parodydamas įsipareigojimą išlaikyti kultūrinę tapatybę kintančių geopolitinių jėgų fone. Jis mirė Vienoje 1919 metais, silpnas nuo karo žaizdų ir ligų, palikdamas kūrybos turtą, kuris ir toliau kviečia kontemplacijai bei kelia susižvalgymo jausmą. Jo palikimas yra tylioji jėga – įrodymas apie neblėstantį užuojautos grožį ir transformacinį meno potencialą.