მუზეუმის დონის ჟიკლე ან ტილოზე ბეჭდვა სწრაფი წარმოებისა და დასრულების მოქნილი ვარიანტებით. ( შეიძინეთ ხელით შესრულებული ნახატი
გადასვლა ციფრულ გამოსახულებაზე)
აირჩიეთ ჩვენს მიერ წინასწარ განსაზღვრული ზომებიდან, რომლებიც ნაწარმოების ორიგინალურ პროპორციებს შეესაბამება.
თქვენ შეგიძლიათ მიუთითოთ საკუთარი ზომები კონკრეტული ჩარჩოსთვის ან სივრცისთვის მოსარგებლებლად. თუ თქვენ მიერ არჩეული ზომა არ შეესაბამება ორიგინალი გამოსახულების პროპორციებს, ჩვენ ან დავჭრით ნამუშევარს, ან გავაფართოვებთ გამოსახულებას სარკული ან ერთფეროვანი კიდეებით. წარმოების დაწყებამდე თქვენს დასამტკიცებლად გამოგეგზავნებათ ციფრული მაკეტი.
გთხოვთ, გაითვალისწინოთ, რომ ეკრანზე ნაჩვენები წინასწარი ნახვა არ ასახავს რეალურ ჭრას ან გაფართოებას. მხოლოდ მაკეტზე იქნება ზუსტად წარმოდგენილი საბოლოო კომპოზიცია.
მიუხედავად იმისა, რომ ინდივიდუალური ზომები ხელმისაწვდომია, ორიგინალური პროპორციების შესანარჩუნებლად გირჩევთ, აირჩიოთ ზომა წინასწარ განსაზღვრული სიისგან.
მიწოდება მთელ მსოფლიოში () 2 კვირაში, სტანდარტული 4/5 კვირის ნაცვლად. (25 სექტემბერი)
დედა და ბავშვი 2
რეპროდუქციის ზომა
პაბლო პიკასოს „დედა და შვილი“, რომელიც 1921 წელს შეიქმნა, მხოლოდ პორტრეტი არ არის; ეს ტრავმისა და დედობრივი სიყვარულის მარადიული ძალის ვიცერალური განსახიერებაა. შექმნილი ხელოვანისთვის პირადი ღრმა რეფლექსიის პერიოდში – მისიបმავ და პირველი მსოფლიო ომის შემდგომი ევროპის ტურბულენტულ ფონზე – ეს მონოქრომული შედევრი სცდება თავის პირდაპირ თემატიკას და ხდება მწუხარების, მოწყვლადობისა და, საბოლოოში, მდგრადობის უნიტარული სიმბოლო. ნახატის მკაცრი პალიტრა — ნაცრისფერი და შავი ფერების საგულდაგულოდ შერჩეული დიაპაზონი — მყისიერად ქმნის სევდიანი ინტენსივობის ატმოსფეროს, რაც ასახავს ფიგურებში არსებულ ემოციურ სიმძიმეს.
ამ ნამუშევარში პიკასომ შეგნებულად თავიდან აიცილა მკვეთრი ფერები, რაც სტრატეგიული გადაწყვეტილება იყო და ამით გააძლიერა ნახატის ემოციური ზემოქმედება. ფერების არარსებობა მაყურებელს აიძულებს, მთელი ყურადღება ფორმასა და ჟესტზე გადაიტანოს, რაც ხაზს უსვამს დედისა და შვილის პირველად ფიზიკურობას. კომპოზიცია თავისთავად მოტყუებით მარტივია: ქალი, რომელიც თავის ჩვილ ვაჟს მკლავებში ეჭიდება, გაურკვეველ ფონზეა განთავსებული – ეს შეგნებული ბუნდოვანება, რომელიც ინტერპრეტაციისკენ მოგვიწოდებს და მარადიულობის შეგრძნებას ქმნის. ეს არის სცენა, რომელიც გაчищена ზედმეტი დეტალებისგან და ტოვებს მხოლოდ ადამიანური კავშირისა და ტანჯვის არსებულ ელემენტებს.
პიკასოს შემოქმედებითი გზა, რომელიც „დედა და შვილამდე“ მიგვიყვანს, განუყოფლად არის დაკავშირებული მის ტრავმულ გამოცდილებასთან და პოლიტიკურ არყევასთან. მისიបმავისა და მეგობრის ადრეულმა სიკვდილმა, პირველი მსოფლიო ომის საშინელებებთან ერთად, ღრმად შეცვალა მისი მსოფლმხედველობა და გაზარდა იმედგაცრუების განცდა. ეს პერიოდ ემთხვეოდა პიკასოს მიერ კუბიზმის ექსპლორაციას – რევოლუციურ სტილს, რომელიც ფრაგმენტულად ასახავდა ობიექტებსა და პერსპექტივებს, რაც თანამედროვე გამოცდილების დაქუცლულ ბუნებას ეხმიანებოდა. მიუხედავად იმისა, რომ „დედა და შვილი“ პირდაპირ არ აჩვენებს ანალიტიკური კუბიზმისთვის დამახასიათებელ გეომეტრიულ დეკონსტრუქციას, მასში შენარჩუნებულია ნატიფი დინამიკა დამრგვალებულ ფორმებსა და გადაფარულ სიბრტყეებში – რაც მისი მუდმივი ექსპერიმენტების დასტურია სივრცითი რეპრეზენტაციისთვის.
საინტერესოა, რომ ამ დროს პიკასოს შემოქმედებაზე გავლენა მოახდინა ევგენ ანატოლ კარიერზე, ფრანგ simbolist მხატვარზე, რომელიც ცნობილი იყო თავისი გამჭრითი მონოქრომული პორტრეტებით. კარიერის აქცენტი სუბტილ ფერებსა და ექსპრესიულ ფუნჯის დარტყმებზე, რათა თავისი პერსონაჟების ფსიქოლოგიური მდგომარეობა გამოეყვანა, უდავოდ ეხმაღლა პიკასოს და ხელი შეუწყო ნახატის ღრმა ემოციურ სიღრმეს. ეს გავლენა განსაკუთრებით თვალსაჩინოა იმ გზით, რომლითაც პიკასო იყენებს სინათლესა და ჩრდილს ფიგურების დასამოსამღებად, რაც ქმნის მოწყვლადობისა და სიმტკიცის ერთობლივ შეგრძნებას.
ცენტრალური გამოსახულება — დედა, რომელიც შვილს ეჭიდებს — სიმბოლური სიმძიმით არის დამსვიტებული. ეს დედობრივი სიყვარულის არქეტიპია, თუმცა აქ იგი სევდის განჭვრეტადი შეგრძნებითაა გაჟღენთილი. ქალის პოზა მშვიდი სიმტკიცის გამომხატველია, რაც მიგვანიშნებს მისი ურყევ გადაწყვეტილებაზე, დაიცვას და გაზრდოს შვილი იმ უზარმაზარი ტკივილის მიუხედავად, რომელსაც ის ატარებს. ბავშვი, რომელიც მარტივი, თითქმის ბავშვური ფორმით არის გამოსახული, განასახიერებს სინოვიერესა და იმედს — ეს არის ნაზი კონტრაპუნქტი დედის სევდისადმი. ერთმანეთისკენ მიწვევის ნატიფი ჟესტი — დედის გაწეული ხელი ნუგეშის სათქმელად და ბავშვის მცდელობა — ბევრს ამბობს მათ შორის არსებული მარადიული კავშირის შესახებ.
გარდა ამისა, ნახატი შეიძლება ინტერპრეტირებულ იქნას, როგორც მედიტაცია მეხსიერებასა და დანაკარგზე. თავად პიკასო მთელი ცხოვრების მანძილზე ტანჯულდა ახლობლების გარდაცვალებით და „დედა და შვილი“, როგორც ჩანს, სწორედ ამ დარჩენილი მწუხარების შეგრძნებას აკადემურად ასახავს — ეს არის იმის ჩუმი აღიარება, რაც დაკარგულია, და ამავდროულად ადამიანური კავშირის მარადიული ძალისადმი//.
WahooArt გთავაზობთ „დედა და შვილის“ ზედმიწევნით შესრულებულ, ხელით ნათესლირ რეპროდუქციებს, რაც საშუალებას მოგცემთ სრულად იგრძნოთ ამ საკულტო ნამუშევრის ემოციური ზემოქმედება. ჩვენი გამოცდილი ხელოვანები წარმოაკვეთენ პიკასოს ნატიფი ფუნჯის დარტყმებს, ფერების සියდად და ნატიფ ცვლილებებსა და გამომწვევი კომპოზიციას განსაკუთრებული სიზუსტით. თითოეული რეპროდუქცია შექმნილია მაღალი ხარისხის ტილოზე არქივური პიგმენტების გამოყენებით, რაც უზრუნველყოფს მის გამძლეობასა და სიკაშკაშეს მომავალი თაობებისთვის. იქნება ეს პირად საცხოვრებელში თუ კომერციულ სივრცეში, ჩვენი რეპროდუქციები ქმნის ავთენტურ კავშირს მე-20 საუკუნის ერთ-ერთ ყველაზე გავლენიან ხელოვანთან.
პაოლო რუიზ ი პიკასო, სახელწოდება რომელიც სინონიმად არის ქცეული მხატვრული რევოლუციისა, დაიბადა ესპანეთის მალაგაში, 1881 წლის 25 ოქტომბერს. როგორც ლეგენდა მოგვიყვებოდა, მისი პირველი სიტყვები იყო “piz, piz”, რაც სათითაო ძილის გამეორება იყო. ეს ადრეული ნათესავი კითხულობდა მის მამას, ხოსე რუიზ ი ბლასკოს, მხატვრსა და ხელოვნების მასწავლებელს, რომელმაც პაბლო უწოდა საფუძველიანი ტრენინგი. თუმცა, მოსწავლე მალევე აჯობა მასწავლებელს, გამოაჩნდა გამორჩეული ნიჭი ბუნებრივი აღქმის მიმართ, რაც მოგვიანებით მისი გენიოსის წინასწარი ნიშანი იყო. ოჯახის შემდგომი გადასვლები – ჯერ ა კორუñამდე, შემდეგ ბარსელონაში – დასრულდა პირადი ტრაგედით, განსაკუთრებით მისი და ლოლის დაკარგვით, გამოცდილებებმა რომელმაც ფარულად შეიტანა მისი შემდგომი ნამუშევრების თემებში მელანქოლია და სიკვდილი. ფორმალური სწავლის დროს ბარსელონის სამხატვრო აკადემიასა და მადრიდის სან ფერნანდოს სამეფო აკადემიის მოკლე პერიოდში, პიკასო ეწინააღმდეგებოდა მკაცრ აკადემიურ შეზღუდვებს, preferring instead to immerse himself in the works of masters like Velázquez and Goya, forging his own path toward artistic innovation.
მეოცე საუკუნის დასაწყლში პიკასოს შემოქმედებაში გამოჩნდა ორი განსხვავებული პერიოდი: ლურჯი პერიოდი (დაახლოებით 1901-1904) და ვარდოვანი პერიოდი (1904-1906). ლურჯი პერიოდი, რომელიც დაიბადა პირადი ტრაგედიიდან და სოციალური ტანჯვისადმი მწვავე აღქმისგან, ხასიათდება ტილოებით, რომლებიც სავსეა ღიმღმინით ლურჯი და ლურჯ-녹색 ფერებით. ამ ნამუშევრებში გვხვდება გამდიდრებული ფიგურები – ბოროტები, ყოველთაგანი, პროსტიტუტები – რომლებიც აღქმულია თვალწრალა თანაგრძნობით, რაც საუბრობს იზოლაციისა და იმედგვრევის თემებზე. La Vie (1903) და The Old Guitarist (1903-1904) ამ გულმომტკინებულ ფაზას აღწერენ. პირადი ცხოვრების შეცვლა, რომელიც თან ახლდა პარიზში გადასვლით, გამოაცხადა ვარდოვანი პერიოდი. 팔레ტი მნიშვნელოვნად შეიცვალა, მოიცავდა ვარდისფერს, ნარინჯისფერ და წითელს, რაც ასახავს უფრო ოპტიმისტურ განწყობას. ეს პერიოდი ხასიათდება ცირკის შემსრულებლებისკენ ინტერესით – ჰარლეკინები, აკრობატები და საოჯახო ჯგუფები – ფიგურები რომლებიც წარმოადგენდნენ როგორც სუსტობას ასევე გამძლეობას. Family of Saltimbanques (1905) მშვენივრად ასახავს ამ გარდამოსვლისას, რაც მიანიშნებს მომავალში არსებულ სტილისტურ გამოკვლევებზე.
1907 წელი იყო გადამწყვეტი მომენტი ხელოვნების ისტორიაში Les Demoiselles d'Avignon-ის შექმნით. იბერიული ქანდაკებისა და აფრიკის ნიღბების ზემოქმედებით, ეს გამორჩეული ტილო გატ碎ა ტრადიციული პერსპექტივის და აღქმის განწყობა. ეს იყო რადიკალური გადახვევა, საუკუნეობით დამკვირვებული კონვენციების მიზნით, რომელიც გზა გაიხსნა კუბიზმისთვის. გიორგ ბრაკთან მჭიდრო თანამშემས་ებლობით, პიკასომ თანაზინდოვადა ეს რევოლუციური მოძრაობა, რომელიც ძირითადად შეცვალა როგორ აღქმავს და წარმოადგენს ადამიანებს რეალობას. ანალიტიკური კუბიზმი (1909-1912) მოიცავდა ობიექტების ფრაგმენტაციას გეომეტრიულ ფორმებად, რომელიც აღწერილია დამონებულ ფერებში. ეს განვითარდა სინთეტიკურ კუბიზმში (1912-1919), რომელმაც დამატებულიყო კოლაჟის ელემენტები – გაზეთის გადარეშები, ქსოვილის ნატეხები – დაამატა ტექსტურა და ახალი ვიზუალური სიძრწოლის στρώσεις. პიკასოს არ უნდა უბრალოდ წარმოედგინა სამყარო; მან სცადა მისი დე-კონსტრუქცია და რეკონსტრუქცია საკუთარი პირობების მიხედვით.
1920-იან წლებში პიკასო ხანმოკლეമായി გამოიკვლია ნეოკლასიციური სტილები, შექმნა მონუმენტალური ფიგურები, რომლებიც მოიცავდა კლასიკურ ფორმებს, ხოლო შენარჩუნებდა განსხვავებულ თანამედროვე გრძნობას. პარალელურად, მან ჩართო სწრაფად მზარდი სურრეალისტური მოძრაობაში, თუმცა არც თუ ისე მთლიანადaligned himself with its principles. მისი ნამუშევრები ამ პერიოდში შერწყმავდა ადრეულ სტილისტურ გავლენებს სურრეალისტურ იმიჯებთან და დეფორმირებულ პერსპექტივებთან, რაც აჩვენა მისი შეუდარებელი ექსპერიმენტებისადმი სწრაფვა. ესპანეთის občanská válka-ს ტრაგიკული შედეგები βαθιά επηρέασαν τον Πικάσο, που οδήγησε στη δημιουργία του Guernica (1937), μια ζωντανή και συναισθηματικά καταστροφική απάντηση στον βομβαρδισμό της Γουέρνικα. ეს მონუმენტალური ნამუშევარი გახდა ომის საშინელებების გამუდმებული სიმბოლო, რაც დაადასტურა პიკასოს როლი მხატვრად, მაგრამ ასევე ძლიერი ხმა მშვიდობისა და სოციალური δικαιοებისთვის. 1950-იან და 60-იან წლებში მან განაგრძო საზღვრების გადაკვრა, გამოიკვლია კერამიკა, ქანდაკება და გრავირება შეუდარებელი სიყურადღებით და უნარით. მის γάμος Jacqueline Roque-ს 1961 წელს მოუტანა ახალი განზომილება მის προσωπικό ცხოვრებაში και καλλιτεχνική έκφραση.
პაოლო პიკასო გარდაიცვალა 1973 წლის 8 აპრილს, მოუgins-ში, საფრანგეთში, დატოვა წარმოუდგენელი ნამუშევრების კორპუსი – რომელიც შეფასებულია 50,000-ზე მეტი ნაწილად –
1881 - 1973 , ესპანეთი