Gravity. Interior

Varhaisluonnos, perhe ja koulutus

Tanskassa, Kööpenhaminassa, 8. lokakuuta 1844 syntynyt Peter Alfred Schou kasvoi kauppiasperheen syleilyssä. Hänen veljensä, Ludvig Abelin Schou, kuului samaan kauppiaskotia edustavaan perheeseen. Vaikka perheen juuret olivat tiukasti kiinni kaupankäynnissä, Schoun polku ei kääntynyt välittömästi kankaalle. Seuraten isänsä jalanjälkiä hän suuntasi aluksi kohti liikemaailmaa ja hakeutui kauppatoimiston koulutukseen valmistautuakseen kaupankäynnin elämään.

Taiteen kutsu alkoi kuitenkin ilmetä vaiheittain, usein nuoruuden hiljaisina hetkinä. Hän alkoi viettää kesänsä osallistuen Dresdenin kuvataideakatemiassa järjestettäviin kursseihin, löytäen tiensä maalaamisen pariin samalla kun hän vaali perheensä ammatteja. Tämä opiskeluvuosien ajanjakso antoi hänelle mahdollisuuden testata omia taipumuksiaan akatemian muodollisen koulutuksen rinnalla.

Vuoteen 1876 mennessä Schou muutti Pariisiin syventääkseen ymmärrystään käsityöstä. Juuri siellä hän opiskeli Léon Bonnatin alaisuudessa, mikä oli merkittävä askel hänen kehityksessään taiteilijana. Tämä Ranskassa vietetty muodollisen opetuksen aika auttoi muovaamaan teknisen perustan, jota hän kantoi mukanaan koko uransa ajan.

Elämä ja ura Hampurissa

Vuonna 1865 Schou muutti Hampuriin hoitamaan perheensä liiketoimintoja. Hänen elämäänsä kaupungissa leimasi käytännönläheinen työ, joka oli jyrkässä ristiriidassa hänen taiteellisten taipumustensa kanssa. Hän työskenteli kirjanpitäjänä ja otti myöhemmin vastuulleen agentin roolin, halliten asioita Saksan ja Skandinavian välillä. Nämä vuodet kuluivat kaupan ja kaupankäynnin monimutkaisuuksien parissa, mikä oli kaukana Pariisin hiljaisista ateljeista tai Dresdenin akatemioista.

Vuoteen 1882 mennessä hän oli vakiinnuttanut asemansa Hampurissa, eläen elämää, jossa ammatilliset velvollisuudet ja intohimo piirtämiseen tasapainottuivat. Tänä aikana hän pyöritti pientä piirtokouluja, jakaen teknistä tietämystään muiden kanssa säilyttäen samalla oman yhteyden käsityötaitoon. Hänen elämänsä tätä vaihetta leimasi tietty levottomuus; agenttina hän eli nomadista elämää liikkuen eri alueiden halki, mutta pysyi silti ankkuroituna perheensä liiketoiminnallisiin käytännön tarpeisiin.

Taiteelliset piirit ja näyttelyt

Schou’n ammatillista elämää leimasi syvä pyrkimys luovaan vapauteen. Kun hän kohtasi Charlottenborgin kevätnäyttelyn sensuurikomitean hylkäyksen, hän palasi takaisin Hamburiin. Tämä vastoinkäyminen osoittautui kuitenkin luovaksi voimaksi: se johti "Aktclubin" perustamiseen, omistettuun tilaan, jossa taiteilijat saivat maalata alastomia malleja ilman akateemisten sääntöjen asettamia rajoituksia. Tästä syntyi elävä työtila monille muillekin taiteilijoille, kuten Arthur Siebelistille, Julius von Ehrenille ja Julius Wohlersille.

Hänen läsnäolonsa näyttelymaailmassa kasvoi tasaisesti vuosien saatossa. Ensimmäinen näyttely hänen nimissään järjestettiin Pariisin Salonissa vuonna 1880, ja myöhemmin, vuosien 1894 ja 1898 välisenä aikana, hän esitteli teoksiaan Kunsthallessa. Nämä vuodet kuluivat navigoiden Saksan ja Tanskan erilaisissa taiteellisissa maisemissa, ja hän löysi paikkansa aikalaistensa joukosta niin virallisten näyttelyiden kuin yksityisten kokoontumistenkin kautta.

Palattuaan Tanskkaan vuonna 1902 Schou vakiinnutti asemansa paikallisen taiteen keskeisenä hahmona. Hän osallistui useisiin vuosittaisiin näyttelyihin, mukaan lukien Charlottenborgin kevätnäyttelyihin vuosina 1902–1914. Hän oli myös säännöllinen osallistuja Taiteilijoiden syysnäyttelyssä vuosien 1904 ja 1913 välisenä aikana. Nämä esiintymiset varmistivat, että hänen työnsä pysyi osana Kööpenhaminan julkista taidekeskustelua aina elämänsä loppuun saakka.

Tekniikka ja taiteellinen tyyli

Peter Alfred Schou’n lähestymistapa maalaamiseen oli luonteeltaan syvän pelkistetty. Hän keskittyi usein hiljaisiin sisätilakohtauksiin, asettaen kehyksen sisälle tyypillisesti vain yhden tai kaksi hahmoa. Hänen tuotantonsa nojasi tummaan, postimpressionistiseen tyyliin, jossa varjot ja hillityt sävyt luovat tietynlaisen tunnelman. Näissä sommitelmissa vallitsee raskas pysähtyneisyys, joka tavoittaa usein surun hetkiä tai hiljaista kärsimystä. Yksi hänen toistuvimmista teemoistaan oli tuberkuloosista kärsivän nuoren miehen vuoteen jääminen – aihe, joka antoi hänelle mahdollisuuden tutkia elämän haurautta melankolisen linssin läpi.

Vaikka nämä melankoliset sisätilat ovat kenties hänen tunnistettavimpia aiheitaan, hänen taiteellinen kirjonsa ulottui myös muihin hiljaisiin havaintoihin. Hän käänsi katseensa myös muotokuviin ja asetelmiin, soveltaen samaa hillittyä otetta kohteisiinsa. Oli kyseessä sitten ihmisen tai esineen maalaaminen, hänen työnsä pysyi keskittyneenä hetken painoon koristellun loiston sijaan. Hänen maalauksensa eivät pyri hätkähdyttämään katsojaa, vaan pikemminkin kutsuvat hitaaseen ja vakaaseen pohdiskeluun ihmisyyden yksityisimmistä ja haavoittuvimmista tiloista.