Kunstværket vist på denne side er beskyttet af ophavsretsloven, hvilket betyder, at vi ikke lovligt kan skabe eller sælge en identisk reproduktion. Denne beskyttelse håndhæves i henhold til internationale aftaler som f.eks. den Bernerkonventionen og af nationale love, herunder de bestemmelser, der er fastlagt i Amerikansk ophavsretslov - Titel 17.
Denne metode overholder fuldt ud ophavsretsreglerne, da den ikke indebærer kopiering eller duplikering af det beskyttede kunstværk. I stedet er der tale om en kreativ nytolkning – et nyt maleri, som er inspireret af det oprindelige, men ikke identisk med det.
Giclée- eller lærredstryk i museumskvalitet med hurtig produktion og fleksible muligheder for finish. (
Køb håndmalet maleri Skift til digitalt billede)
Vælg mellem vores forudindstillede størrelser, der matcher kunstværkets originale proportioner.
Indtast den bredde og højde, du har brug for, så det passer til din ramme eller din væg. Et print kan kun beskæres, aldrig gøres større end selve billedet, så en størrelse med et andet format vil medføre, at dele af motivet går tabt. Vi sender dig en digital mockup til godkendelse, før vi printer noget. Billedet vist på denne side viser ikke den faktiske beskæring — det er kun mockuppen, der gør.
Verdensomspændende levering () på 2 uger i stedet for de sædvanlige 4/5 uger. (10 november)
Study of Red Pope second version
Størrelse på reproduktion
In the hauntingly profound "Study of Red Pope Second Version," created in 1971, Francis Bacon invites the viewer into a space where the boundaries between physical form and psychological disintegration dissolve. This masterpiece is far more than a mere portrait; it is a visceral exploration of human vulnerability and the crushing weight of existence. At its center sits a figure draped in an intense, crimson robe, seated with a rigid, almost agonizing posture, hands clasped tightly to his chest as if attempting to hold together a fracturing soul. The presence of another figure, partially obscured or observing from the periphery, adds a layer of voyeuristic tension, making the viewer feel like an intruder in a private moment of profound spiritual or mental crisis.
The atmosphere of the work is thick with shadow and uncertainty. Set within a dimly lit, cavernous space that feels both claustrophobic and infinitely empty, the painting utilizes a stark, dramatic lighting that pulls the vibrant red of the papal robes into sharp, unsettling relief against the surrounding gloom. For collectors and enthusiasts of fine art, this piece offers a profound emotional resonance, serving as a centerpiece that commands attention through its sheer intensity and the way it captures the silent screams of the human condition.
Bacon’s technique in this second version of his "Red Pope" study is a masterclass in controlled chaos. Eschewing the polished finish of traditional portraiture, he employs a method of fragmentation that mirrors the shattered psyche of his subject. The canvas is not a smooth window into reality but a textured battlefield of pigment. Through the use of thick, "squeeze" paint applications and a deliberate layering process, Bacon creates a surface that feels alive, almost pulsating with an unstable energy. He frequently scraped back layers of wet paint to reveal underlying colors, creating a sense of depth that suggests something being unearthed or stripped away.
This approach to texture is fundamental to the painting's emotional impact. The irregular planes and blurred edges prevent the eye from resting, forcing a continuous movement across the canvas that mimics the instability of thought and feeling. For interior designers seeking to introduce a sense of intellectual depth and avant-garde drama to a space, a high-quality reproduction of this work provides a sophisticated focal point, bringing the tactile, expressive power of mid-century expressionism into a contemporary setting.
To understand the gravity of "Study of Red Pope Second Version," one must look to the era from which it emerged. Painted in 1971, the work is steeped in the pervasive anxieties of the late Cold War period—a time defined by the looming shadow of nuclear proliferation and a widespread disillusionment with established institutions. The choice of a papal figure—traditionally a symbol of ultimate authority and spiritual stability—is profoundly subversive. By rendering this icon of power in a state of visible, fragmented distress, Bacon critiques the fragility of all human structures, whether religious, political, or personal.
The symbolism within the piece is deeply rooted in the existentialist philosophies of Jean-Paul Sartre and Albert Camus. The painting embodies the concept of existential angst—the realization of the individual's isolation in an indifferent universe. The crimson color, while visually striking, also evokes themes of blood, passion, and suffering, further intertwining the physical body with the spiritual struggle. Owning a reproduction of such a significant work allows one to possess a fragment of this historical dialogue, offering a timeless meditation on the resilience and fragility of the human spirit that continues to captivate and provoke the modern observer.
Med sin Dark farvepalette anbefales "Study of Red Pope second version" af Francis Bacon til et Living Room. Farverne er en del af årsagen til denne anbefaling.
"Study of Red Pope second version" af Francis Bacon har en Balanced farveintensitet.
De registrerede værdier for "Study of Red Pope second version" af Francis Bacon er: balanced lysstyrke og Soft Shadow luminans.
Francis Bacon blev født den 28. oktober 1909 i Dublin, Irland. Han voks op i et hus på den irske landside som søn af en væddeløbshestetræner. Hans barndom var præget af fysisk kamp; han led af svær astma, en tilstand der ofte gjorde selve det at trække vejret til en besværlig opgave. Han oplevede også en følelse af indespærring i sine yngre år, og han huskede, hvordan han i lange perioder blev lukket inde i mørke skabe af en hushjælp. Denne følelse af kvælning og den frygt, der var forbundet med familiemedlemmer, som gemte sig i låste rum under den irske revolutionsperiode, satte et dybt og varigt præg på hans formative år.
Hans uddannelse var i høj grad privat og blev varetaget af hjemmeundervisere frem for i et traditionelt klasseværelse. Denne ukonventionelle opvækst betød, at han aldrig fulgte den gængse vej gennem et kunstskole-lærlingeforløb. I en alder af seksten år førte ungdommens rastløshed ham til at forlade sit hjem på den irske landside for at søge lykken i London. Han ankom til storbyen som syttenårig og overlevede på en pengeydelse fra sin mor, mens han navigerede gennem det urbane livs mange kompleksiteter.
Ved slutningen af 1920'erne var Bacon en mand i konstant bevægelse. Han drev gennem gaderne i London, Berlin og Paris og levede et liv, der ofte var lige så uroligt som de byer, han beboede. Han slog sig ned i London i 1928 og fandt sig selv midt i byens bohemeagtige miljø. Det var en periode præget af vandring og overlevelse, mærket af en rastløs energi, mens han bevægede sig mellem disse europæiske knudepunkter. Han overlevede på en pengeydelse fra sin mor og tog forskellige småjobs for at få enderne til at mødes.
I disse år var hans professionelle liv knyttet til verdenen inden for indretning og dekoration. Han brugte meget af sin tid på at arbejde med teksturer og former, hvor han skabte strukturerede objekter til andre menneskers hjem. Men et afgørende vendepunkt indtraf under en rejse til Paris i slutningen af 1920'erne. Han besøgte en udstilling med Picassos værker, og synet af dem ændrede hans retning fuldstændigt. Måden, Picasso håndterede den menneskelige form på – ved at behandle den som noget organisk og knogleagtigt – tilbød ham en helt ny måde at se verden på. Han besluttede at lægge designet bag sig for at forfølge maleriet, et valg, der skulle definere resten af hans liv.
Før verden lærte at kende ham som maler, tilbragte Bacon sine tidlige professionelle år som indretningsarkitekt og dekoratør. Dette var en praktisk og struktureret periode i hans liv, som stod i skarp kontrast til de turbulente år, han tilbragte med at drive omkring i London, Berlin og Paris. Han fulgte ikke den traditionelle kunstnervej, men sprang både kunstskole og formelle læretid over. I stedet var han en selvlært mand, der opnåede sin indsigt gennem direkte observation og det håndgribelige arbejde med at forme fysiske rum.
Hans arbejde med design var langt fra ubetydeligt. Han bidrog til tidens æstetik ved at skabe Royal Wilton-tæpper med abstrakte motiver. Hans sans for form strakte sig til forskellige genstande i hjemmet og møbler, herunder pouffer i kalveskind, cocktailhylder og skærmvægge. Han designede også stole, hvor han ofte benyttede rørstål og glas til at skabe silhuetter, der føltes moderne og geometriske. Disse tidlige år gav ham en dyb forståelse for struktur og for den måde, objekter indtager et rum på.
Denne baggrund inden for dekoration satte et varigt præg på hans senere tilgang til lærredet. De geometriske former og arkitektoniske rammer, han engang byggede til beboelsesrum, transformerede sig med tiden til de gennemsigtige bure og rumlige strukturer, der kom til at definere hans malerier. Han bevægede sig fra at designe de fysiske miljøer, som mennesker beboede, til at skabe de psykologiske rum, der fangede hans motiver. Selv da han forlod designet til fordel for penslen, forblev følelsen af konstruktion en integreret del af hans værk.
Bacons tilgang til lærredet var fysisk og direkte. Han arbejdede med oliefarver og store pensler og påførte malingen på en måde, der føltes tung og umiddelbar. Hans farver var ofte udtværede og voldsomme, brugt til at fjerne enhver følelse af dekorativ komfort. Gennem denne metode skabte han figuralt indhold, der udtrykte en dyb følelse af isolation, brutalitet og rædsel. Han stræbte ikke efter det polerede finish i det traditionelle portrætmaleri, men foretrak i stedet at indfange den rå fornemmelse af at være i live og sårbar.
For at organisere disse intense følelser benyttede han ofte et specifikt strukturelt greb. Han anvendte et kubisk, arkitektonisk indramningssystem kendt som en rumramme. Disse geometriske konstruktioner fungerede som gennemsigtige bure, der fangede hans motiver i et defineret, ofte klaustrofobisk rum. Ved at placere figurer inde i disse stive strukturer var han i stand til at koncentrere billedet og tvinge beskueren til at konfrontere motivets isolation. Denne teknik hjalp ham med at bevæge sig væk fra simpel historiefortælling og fokuserede i stedet på den viscerale påvirkning af den menneskelige form.
Han fandt også en måde at bruge traditionel religiøs symbolik på uden troens tyngde. Han benyttede korsfæstelsens koncept som en armatur – en strukturel støtte, hvorpå han kunne ophænge specifikke fornemmelser af lidelse. Dette gjorde det muligt for ham at udforske den menneskelige tilstand gennem en linse af fysisk og psykisk nød. Hans værker lænede sig ofte op ad disse skeletagtige rammeværker for at bære vægten af hans forvrængede og forvredne figurer.
Francis Bacons værker føltes ofte som en måde at bearbejde den tunge, urolige atmosfære i midten af det tyvende århundrede på. I 1945 udstillede han Tre studier for figurer ved korsfæstelsens fod, et værk der var med til at cementere hans ry. Han brugte ikke korsfæstelsen til religiøs hengivenhed, men snarere som en strukturel ramme, hvorpå han kunne ophænge fornemmelser af lidelse. Han var fascineret af, hvordan den menneskelige form kunne forvrænges for at udtrykke eksistensens rå virkelighed, og han søgte ofte mod Eadweard Muybridges studier af bevægelse for at forstå, hvordan kroppen bevæger sig og går i opløsning.
Hans fascination af skriget blev en tilbagevendende del af hans visuelle sprog. Han fandt en helt særlig form for rædsel i det skrigende ansigt, man ser i Sergei Eisensteins film Panserkrydseren Potemkin, og han oversatte denne viscerale reaktion til lærredet. Dette nåede sit højdepunkt i hans række af værker kendt som De skrigende paver, skabt mellem 1949 og midten af 1950'erne. I disse malerier tog han den værdige autoritet fra Velázquez' Portræt af pave Innocens X og strippede den væk, så den pavelige figur blev forvandlet til et mareridtsagtigt spøgelse af hysterisk rædsel.
1909 - 1992 , Irland
Oplev de 10 mest ikoniske værker inden for Abstrakt Ekspressionisme – Jackson Pollock, Mark Rothko og mere. Lær historien bag kunstnerne & teknikken. Find museumskvalitets reproduktioner på WahooArt.com.
Oplev Kandinskys 25 mest ikoniske værker! Dyk ned i abstrakt kunst, ekspressionisme og farvernes sprog. Find luksus reproduktioner af berømte malerier som 'Komposition VIII' på WahooArt.com – inspiration til din vægkunst & indretning.
Oplev Francis Bacons 25 mest ikoniske malerier. Fordyb dig i hans ekspressive stil, rå følelser og unikke teknikker. Find inspiration til din boligindretning & køb museumskvalitets reproduktioner på WahooArt.com.
Oplev de 10 mest ikoniske værker inden for geometrisk abstraktion! Fra Kandinsky til Mondrian – lær historierne bag disse banebrydende kunstnere og deres farverige malerier. Find museumskvalitets reproduktioner & inspiration til din indretning på WahooArt.dk.
Oplev Mark Rothkos 25 mest ikoniske malerier – en dybdegående rejse i abstrakt ekspressionisme og farvefeltmaleri. Lær historien bag værkerne & find inspiration til din indretning med WahooArt.dk. Udforsk samlingen online!
Se i rummet
Del som kort
Del
Detaljer
Guide
Download
Lignende værker
Røntgenundersøgelse
Diasshow
Spørgsmål og svar
Statistikker
Vis mere
Glasmulighed er kun tilgængelig i størrelser under 110 cm
