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1940
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A Deeside Stackyard in Winter
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查尔斯·雷特鲁·希勒二世于1883年出生于费城，在他的一生中，正值美国经历着工业化和都市蓬勃发展的剧烈转型期，他成为了美国艺术领域一位关键的人物。他早年的生活浸润在宾夕法尼亚美术学院正式艺术训练的传统之中，为他奠定了坚实的基础；然而，真正定义了他独特视野的，则是他对摄影的探索以及对现代建筑几何学深深的迷恋。希勒的作品并非简单的记录，而是一场对美国进步本质的深入探究——探究其力量、其宏大规模及其内在之美。
希勒的艺术旅程始于学院派艺术既有的框架之内。他在费城工业美术学校接受了工业绘图和应用艺术的学习，该课程旨在为艺术家们准备商业用途。然而，他接触到著名美国印象派画家威廉·梅里特·切斯（William Merritt Chase）的经历，带来了蜕变性的影响。切斯对捕捉光线与氛围的强调，点燃了希勒内心深处的热情，这种热情后来指导了他拍摄和描绘工业题材的主题。至关重要的是，1908年至1909年间，他随父母和朋友莫顿·沙姆伯格（Morton Schamberg）游历欧洲的经历，使他接触到了意大利文艺复兴大师——乔托、马萨乔和皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡的作品。这些大师对形态和体量的精湛掌握，深刻地影响了他的审美情趣。这些艺术家们将复杂的主题提炼为简化的几何形状的能力，成为了希勒自身风格的基石。
希勒职业生涯的转折点，在于他拥抱了摄影技术。在20世纪初，他开始记录居住在宾夕法尼亚州多伊尔斯敦周围的工业景观。起初，这源于他作为自由摄影师谋生的需要，为建筑师拍摄建筑，并为杂志撰稿配图。但很快，这件事演变成了一种更为深刻的追求。他所做的远不止是记录结构；他是在解剖它们——将它们还原到最基本的几何组成部分。他对谷仓的照片，那些线条简洁、图案重复的画面，成为了美国本土建筑的标志性代表，颂扬着其功能性的简约和内在的美丽。这种对工业形态几何学的痴迷，后来也渗透到了他的绘画作品中，在那里他试图捕捉到同样的秩序感与精确性。
希勒的作品与20世纪初美国兴起的“构成主义”（Precisionist）运动密不可分。这群艺术家——包括查尔斯·德明、乔治·佩奇和约瑟夫·斯特拉等——都与希勒一样，致力于追求清晰度、精确性，并拒绝印象派那种主观的情感渲染。他们试图以一种客观的眼光描绘现代生活，将焦点集中在定义了那个时代的有形形态和结构之上。与印象派那些松散描绘的场景不同，构成主义的画作以其锐利的线条、大胆的色彩和对细节的一丝不苟的关注为特征。希勒的照片成为了他绘画中无价的研究材料，使他对工业环境中的空间关系有了深刻的理解。
他与保罗·斯特兰德（Paul Strand）合作拍摄的《曼哈顿》（Manhatta）（1920年）尤为重要。这部开创性的无声电影利用了希勒的照片，描绘了纽约市快速变迁的天际线，画面充满活力和感染力。影片那极简的几何构图和戏剧性的光影，捕捉到了工业时代的能量与动势，巩固了希勒作为现代艺术领军人物的声誉。在《曼哈顿》之后，希勒继续记录福特汽车公司河红工厂（River Rouge factory），时间跨度为1927年至1928年，创作了一系列三十二张照片，赞颂着公司对效率和生产力的承诺。这些图像中没有人类形象的描绘，完全聚焦于宏伟的机械设备和巨大的运作规模——这证明了希勒在看似平淡无奇的事物中发现美的非凡能力。
希勒从摄影转向绘画的过程并非一帆风顺。起初，他因使用照片作为创作素材而受到批评，一些评论家认为这损害了他的艺术视野的完整性。然而，希勒坚定地捍卫了自己的做法，坚称自己只是将摄影作为一个工具来探索和完善他的构图。他的画作——例如《城市街道》（City Street）（1928年）和《汽车工厂》（Automobile Factory）（1929年）——以其一丝不苟的细节、大胆的色彩和几何上的精确性为特征。他经常从多张照片中汲取灵感，将不同图像的元素结合起来，创造出统一的构图。他的创作过程包括仔细挑选最具吸引力的角度和光照条件，然后以惊人的准确性将这些观察转化为画布上的笔触。
查尔斯·希勒的作品至今仍回响着，它强有力地映照出美国工业的过往。他的照片和画作为现代建筑的崛起、美国工业的增长以及城市生活变迁的面貌提供了一个独特的视角。人们铭记的不仅是他的技术功底，更是他捕捉时代精神的能力——一个前所未有技术进步与社会变革交织的时代。希勒的影响力可以从无数追随他的艺术家身上看到，包括建筑师、摄影师和电影制作人。他的遗产在于他对工业美学的开创性探索，以及他那份永不懈怠地捕捉现代世界之美与复杂性的承诺。
1883 - 1973 , 英国
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