Beställ ett tryck av Carousel State

Beskrivning av konstverket

Liberating the canvas from its stretcher, straddling the wall and three dimensions in space, Gilliam explored the material and chromatic possibilities of a traditional painting support in Carousel State. Among a series of works by Gilliam initially termed "sculptural paintings" or "suspended paintings," the moniker "drape paintings" has now come to be most associated with the works. The series began in 1968, garnering the artist much acclaim (they were featured in the U.S. Pavilion at the 36th Venice Biennial in 1972) and remain among his best-known works. Gilliam said of this series: "The liquidity of the colors was reinforced by the fluidity of the canvas. Paint and surface took on an added, third-dimensional reality. Now the canvas was not only the means to, but a primary part of, the object. The suspended paintings began by celebrating the working process and ended with the involvement of the wall, the floor, and the ceiling. The year 1968 was one of revelation and determination—something was in the air, and it was in that spirit that I did the drape paintings." Dating to the first year of making such works, Carousel State reflects this new and significant direction in Gilliam’s oeuvre.Painterly passages ranging from dense accumulations of pigment that bleed into one another, to more watery translucent stretches of color, the acrylic paints were applied on unprimed canvas, leaving visible areas of raw unpainted canvas, thereby deliberately engaging the ground as part of the composition. The wet-on-wet application of paint was achieved by dripping, spreading brushing, staining, splashing, pressing and also through the process of binding the canvas at regular intervals. Areas across the canvas are emphasized by aluminum powder sprinkled into stained pools of drying paint. The cumulative effect of these approaches to the canvas result in a chromatically brilliant and formally complex surface. In the fully realized piece, the vividly colored surface is transformed into a sculptural relief through the pleating and suspension of the canvas. In his early approaches to color, Gilliam’s work resonated with other Washington D.C. color field artists such as Kenneth Noland and Morris Louis, while in his later approaches to process, and materiality, Gilliam’s practice relates to the process art and post minimalist practices of the 1970s, including the works of Melvin Edwards, Robert Smithson, Lynda Benglis and Robert Morris. His drape paintings from the late 1960s and early 1970s epitomize this combination of color, process and material.Carousel State’s monumental scale and the kaleidoscopic effect of bright pinks, deep purples and blues, forest greens and fiery yellows evokes the carnivalesque, and in form and spirit recalls the shimmering lights, dizzying forms, and dazzling colors of a carousel in motion. Gilliam saw this as part of his "Carousel" series, which references both the circus carousel and also the slide carousel (a former staple of art history lecture rooms and artists’ archives) with its flickering projections of lights and colors that merge and change.Gilliam grew up in Louisville, Kentucky (coincidentally near a fairground with a circus) and saw his Southern roots in his work. "These paintings are closely related to my feeling of having been born in a certain region. A vast array of southern artists are abstract. The abstract form or abstract collage is just as southern as the literal images that we know… Artists like Kenneth Noland and Jasper Johns are both southern in origin, but they are not connected to the South in terms of surface or image, as most persons you would deem southern are. In much the same way, blues connects itself to jazz. Blues songs relate to the experiences that you find within the South. When you deal with the South, you deal with images of sights, of sounds, and of literature. I think of these images in terms of abstractions, and of black literature and its roots without the particulars of single issues and images." Thus, in an era of heightened civil rights activism, Gilliam channeled his revolutionary energy toward a radical approach to painting and the production of some of the most important abstract art of the 1960s. Annie Gawlak. "Solids and Veils." Art Journal 50, no. 1 (1991), p. 10. William Ferris, "Sam Gilliam: 1933–." In The Storied South: Voices of Writers and Artists, University of North Carolina Press, 2013, pp. 203, 204.

Konstnärsbiografi

A Life Painted in Motion: The World of Sam Gilliam

Sam Gilliam, född den 30 november 1933 i Tupelo, Mississippi, och avled den 25 juni 2022, var mer än bara en målare; han var en innovatör som fundamentalt förändrade vår uppfattning om vad måleri kunde vara. Hans resa började med enkla rötter – hans far arbetade på järnvägen, hans mor var hemmafru – och följdes av ett flytt till Louisville, Kentucky, kort efter födelsen. Även i barndomen såddes fröna till konstnärligt uttryck, som manifesterades i tidiga teckningar som antydde den kreativa kraften inom honom. Gilliams formella utbildning vid University of Louisville, där han tog både en BA (1955) och en MA (1961) i Fine Art, gav honom en grund, men det var hans livserfarenheter – inklusive militärtjänst från 1956 till 1958 – som skulle forma hans konstnärliga vision. Flytten till Washington D.C. 1962, tillsammans med sin fru Dorothy Butler, visade sig vara avgörande, placerade honom mitt i en blomstrande konstscen och lade grunden för en karriär präglad av banbrytande experimenterande.

Breaking Boundaries: From Color Field to Sculptural Space

Gilliam’s tidiga verk var kopplade till Washington Color School, en rörelse som kännetecknades av utforskandet av color field painting – stora ytor med färgfält i djupa, sammetslena toner avsedda att väcka emotionella svar genom ren kromatiska upplevelser. Han skiljde sig dock snabbt från sina kollegor. Medan konstnärer som Morris Louis och Kenneth Noland fokuserade på att färga dukar spända på raka ramar, började Gilliam ifrågasätta behovet av ramen själv. Runt 1965 tog en revolutionerande idé form: vad händer om duken kunde *befri*as? Detta ledde till hans ikoniska “Drape Paintings”, verk som involverade att hänga obrydda eller löst draperade tyger från tak och väggar, vilket möjliggjorde dem att interagera dynamiskt med sin omgivande rymd. Dessa var inte bara målningar; de var skulpturala inslag, förskjutna och förändrade med luftströmmar och betraktarens perspektiv. Det var ett radikalt avbrott, som förvandlade måleri till en immersiv, tredimensionell upplevelse. Denna innovation föddes inte ur abstrakt teori utan praktisk observation – den enkla synen på tvättkläder som hänger i vinden utanför hans studio väckte det initiala konceptet. Senare utforskningar ledde till att han införlivade en mängd olika material—polypropen, datorgenererad bild, metalliska och iriserande akrylfärger, handgjorda papper, aluminium, stål, plywood och plast—vilket ytterligare utvidgade de konstnärliga möjligheterna. 1970-talet introducerade de dynamiska “Black Paintings”, geometriska collager fyllda med en jazzinspirerad energi som påminner om Miles Davis och John Coltrane, medan 1980-talet såg framväxten av "Quilted Paintings", som återspeglar de afrikanska patchworktygerna från hans barndom.

Influenser och Konstnärlig Linje

Gilliam’s konstnärliga resa var informerad av en mångfald av influenser. Han erkände tidiga influenser i Morris Louis och Kenneth Noland, medlemmar i Washington Color School, men hans vision sträckte sig bortom deras estetiska gränser. Den emotionella intensiteten hos tyska expressionister som Emil Nolde och Paul Klee resonerade med honom, liksom arbetet av Nathan Oliveira från Bay Area figurative school. Längre tillbaka i konsthistorien hittade han inspiration i Vladimir Tatlins radikala experimenterande, Frank Stellas geometriska precision och Hans Hofmanns och Pablo Picassos formella rigor. Även Paul Cézannes utforskning av form och rymd lämnade sitt avtryck på hans utvecklande stil. Samtidigt var Gilliam en pionjär för Black Abstraction under 1960-talet, en tid då abstraktion ansågs vara "irrelevant för Black African Life." Han utmanade därmed traditionella uppfattningar om konstens roll och betydelse i samhället.

Viktiga prestationer och erkännande

Gilliam’s konstnärliga mod blev inte obemärkt. 1972 uppnådde han en historisk milstolpe som den första afroamerikanska konstnären att representera USA på Venedigbiennalen, ett vattendrag som bröt ner barriärer och banade väg för större inkludering i konströrelsen. Under hela sin karriär samlades utmärkelser in, stipendier, utställningar och åtta hedersdoktorgrader från prestigefyllda institutioner inklusive Northwestern University och University of Louisville. En stor retrospektiv på Corcoran Gallery of Art 2005 fastställde hans plats i amerikansk konsthistoria. Han hyllades också med Norman W. Harris Prize från Art Institute of Chicago och mottog Artist’s Fellowship från Washington Gallery of Modern Art. Gilliam’s inflytande sträcker sig bortom utmärkelser och utställningar, dock. Hans banbrytande teknik att hänga dukar förändrade inte bara Color Field-rörelsen utan påverkade också utvecklingen av installationskonst, utmanade traditionella uppfattningar om måleri som ett fast, tvådimensionellt objekt.

En varaktig inverkan: Gilliam’s konst betydelse

Sam Gilliam’s arv är en berättelse om modig experimenterande, orubblig konstnärlig integritet och ett djupgående bidrag till abstraktionens utveckling. Han gjorde inte bara målningar; han omskapade måleriet självt, befriad det från sina traditionella begränsningar och förvandlade det till en dynamisk, immersiv upplevelse. Som en afroamerikansk konstnär som nådde internationell erkännande under en period av betydande social förändring, bröt Gilliam också ner barriärer och inspirerade generationer av färgade konstnärer. Hans verk resonerar fortfarande idag, påminner oss om att konsten har kraften att utmana uppfattningar, utöka möjligheterna och i slutändan förvandla sättet vi ser världen. Han lämnar inte bara en imponerande samling konstverk utan ett testamente till den bestående kraften i konstnärlig vision och modet att forma sin egen väg.

Sam Gilliam

1933 - 2022 , USA

Kortfattad information

Artistic Movement Or Style: Färgerfältspittura
Artists Or Movements Influenced By This Artist: ['German Expressionism']
Artists Who Influenced This Artist:
- Morris Louis
- Kenneth Noland
Date Of Birth: 30 nov 1933
Date Of Death: 25 jun 2022
Full Name: Sam Gilliam
Nationality: Amerikansk
Notable Artworks:
- Swing
- Shoot Six
Place Of Birth: Tupelo, USA

Sam Gilliam: Hela samlingen

Utforska konstverk organiserade efter teman, stilar och egenskaper.

Populär

Carousel State

Beskrivning av samlarobjekt

Konstnärens biografi

Handgjord oljereproduktion

Ramalternativ för reproduktioner

White $1

Blurside $1

Extended $1

P118B $10

P118H $10

P118W $10

P438Z $10

P508JH $12

P508YH $12

P805H $10

P805Z $10

P919BZ $10

P919G $10

P919XJ $10

P959ZH $10

P968JZ $12

W106C $8

W218G $10

W218JH $8

W218Y $10

W307PJ $10

W316G $10

W316PJ $8

W316Y $10

W398PJ $8

W4111J $10

W500HY $15

W500JH $15

W692G $12

W849H $8

W940BG $15

W953PJ $8

H24-GOLD $40

H24-SILVER $40

H36-GOLD $60

H36-SILVER $60

Framed

Storlek på reproduktion

Anpassning av konstverk

Konstnärens skicklighetsnivå

Namnskylt

Detaljer för graverad bronsplatta

Detaljer för transparent akrylplatta

Detaljer för svart akrylplatta

Skyddande fernissa

Expressproduktion

Ingår i din beställning

Fri expressfrakt över hela världen

Högkvalitativ linnecanvas

Fullständig fraktförsäkring

Garantier för återbetalning av tullavgifter

Garantier för exakt färgåtergivning

60 dagars returrätt (endast vid fabrikationsfel)

100% pengarna tillbaka-garanti

Mängdrabatt erbjuds

Totalpris

-

Sammanfattning

Teknik för reproduktion

-

Utvalt ur eliten av konstnärer

-

Ram för reproduktion

-

Namnskylt

-

Skyddande fernissa

-

Anpassa mitt konstverk

-

Expressleverans

-

Expressleverans

Ingår

Slutgiltigt pris