Ručne maľovaný olej na plátne vo vašej zvolenej veľkosti a v ráme, vyrobený na mieru našimi umelcami. ( Prepnúť na tlač
Prepnúť na digitálnu verziu obrazu)
Vyberte si z našich preddefinovaných rozmerov, ktoré zodpovedajú pôvodným pomeroḿ diela.
Môžete zadať vlastné rozmery tak, aby sa hodili do konkrétneho rámu alebo priestoru. Ak sa váš zvolený rozmer nezhoduje s pôvodnými proporciami obrazu, dielo buď orezáme, alebo ho doplníme ručne maľovanými prvkami. Pred začiatkom výroby vám zašleme digitálny náhľad na schválenie.
Upozorňujeme, že ukážka na obrazovke neodráža skutočné orezanie ani doplnenie. Skutočnú finálnu kompozíciu zobrazuje iba digitálny náhľad.
Hoci sú k dispozícii vlastné rozmery, odporúčame vybrať rozmer z preddefinovaného zoznamu, aby sme zachovali pôvodné proporcie.
Celosvetová doprava () za 3 až 4 týždne namiesto štandardných 5 týždňov. (26 september). Bez kompromisov v kvalite.
B:1/B:2
Veľkosť reprodukcie
To stand before Tadanori Yokoo’s 1964 poster, B:1/B:2, is to step into a meticulously constructed fever dream—a visual echo chamber of modern anxieties. This piece does not merely hang on a wall; it confronts the viewer with a barrage of stylized gazes, forcing an immediate reckoning with themes of conformity and the manufactured self. Yokoo masterfully employs a dense, almost suffocating grid composed of identical, mask-like faces. These repetitions are more than mere decoration; they function as a potent visual metaphor for the loss of individuality within the overwhelming machinery of mass culture or societal expectation. The initial impact is one of vibrant, yet deeply unsettling, order.
Stylistically, Yokoo operates at the electrifying intersection of Pop Art's graphic immediacy and Surrealism's dream logic. The palette itself—dominated by deep indigo and cerulean blues, sharply contrasted with stark white—lends the entire composition an artificial, stage-lit quality. The bold, graphic lines defining every feature suggest a technique rooted in screen printing, giving the work a flat yet intensely layered depth. This flatness is crucial; it denies any sense of naturalistic space, trapping the viewer within Yokoo’s constructed reality. While the subject matter references the theatrical—the flamboyant central figure, perhaps a showgirl or actress—the overall effect remains profoundly detached, suggesting that even performance itself can become a rigid, repetitive costume.
At the heart of this visual cacophony resides the singular, larger face, an exaggerated caricature embodying both allure and artifice. This figure acts as the focal point against the backdrop of anonymity. The accompanying text, repeating the phrase translating to “Thunder God's shout,” imbues the piece with a sense of overwhelming, almost divine pressure. It suggests that beneath the veneer of conformity—the endless rows of blank stares—there is an underlying force, a sudden, loud pronouncement demanding attention. For the collector or designer, this tension between the controlled grid and the explosive central declaration offers rich symbolic depth for any curated space.
Understanding Yokoo requires acknowledging his deep immersion in the avant-garde spirit of post-war Tokyo. His background as a stage designer informs this work’s inherent theatricality; everything feels like set dressing, every face like an actor playing a role. This piece is not just about faces; it is a commentary on the performance required to exist within modern urban life. Reproducing Yokoo allows one to bring into a contemporary interior a piece steeped in intellectual provocation—a vibrant conversation starter that speaks volumes about identity, media saturation, and the beautiful, terrifying nature of being seen.
Tadanori Yokoo predstavuje jeden z najvýraznejších a najelektrizujúcejších hlasov súčasného japonského umenia, majstra vizuálneho jazyka, ktorý bezchybne premostúča medzeru medzi prastarou tradíciou a modernou provokáciou. Narodený 27. júna 1936 v meste Nishiwaki v prefektúre Hyōgo, strávil Yokoo svoju plodnú kariéru vďaka neustálemu skúmaniu svetov grafického dizajnu, ilustrácie, linogritu a maľby. Jeho dielo sa nedá len obyčajne vnímať očami; je to zážitok pripomínajúci zmyslovú záplavu, charakterizovanú živými, takmer halucinogénnymi farebnými paletami, zložitémi technikami koláže a divadelnými kompozíciami, ktoré si vyžadujú plnú pozornosť diváka. Prostredníctvom svojej jedinečnej estetiky Yokoo neustále spochybňoval kultúrne hranice a konfrontoval spoločné úzkosti nekompromisným zvratom humoru, patosu a intelektuálnej hĺbky.
Základy Yokooovej umeleckej cesty boli položené v avantgardnom duchu pulzujúcej tokijskej divadelnej scény. Skôr než sa stal titánom grafického dizajnu, zdokonaloval svoje schopnosti ako scenograf pre experimentálne produkcie, čo mu vrodilo hlboké pochopenie vizuálneho rozprávania a dynamiky performatívneho umenia. Táto skorá imersia do sveta divadla v нём vyľudovala zmysel pre narušovanie konvencií a spochybňovanie tradičnej reprezentácie. S dozretím jeho štýlu začal absorbovať surrealistické šepoty René Magritteho aj odvážnu, komerčnú energiu amerického Pop Artu, konkrétne diela Andyho Warhola a Roya Lichtensteina. Táto syntéza vplyvov mu umožnila vyvinúť techniku vizuálneho pastišu, kde sú nesúrodé prvky vtkané do jednotného, často šokujúceho tkaniva významov.
Stredná časť 60. rokov 20. storočia znamenala pre Yokoo transformatívnu éru, keď sa objavil ako kľúčová postava v rozkvitajúcom japonskom psychedelickom hnutí. Jeho tvorba počas tohto obdobia sa stala synonymom pre vtedajšiu fascináciu alterovanými stavmi vedomia a vizuálnym experimentovaním. Prostredníctvom svojich revolučných plagátov pre monumentálne udalosti, ako je svetová výstavba v Osake, a prestížnych spoluprác s globálnymi hudobnými ikonami, medzi ktorými patria The Beatles či Carlos Santana, Yokoo zachytil zeitgeist celej generácie. Ovládol umenie koláže a majstrovsky skládal fragmentované obrazy, aby vytvoril snové krajiny, ktoré pôsobili súčasne chaoticky aj precízne orchestrované.
Toto obdobie intenzívnej kreativity v ňom spojilo vysokourodé estetické prvky maliarskeho umenia s prístupným a úderným jazykom komerčného dizajnu. Jeho schopnosť manipulovať so symbolmi – od tradičných japonských motívov až po ikony západnej popkultúry – vytvorila pocit kultúrneho vertigo. Vrstvením týchto elementov však Yokoo urobil viac než len vytvorenie krásnych obrazov; vybudoval komplexný dialóg medzi východom a západom, medzi minulosťou a prítomnosťou. Jeho práca často funguje ako zrkadlo politických a sociálnych zmien v povojennom Japonsku, pričom využíva jazyk reklamy a masových médií na kritiku tých istých štruktúr, ktoré ich vytvorili.
Okrem okamžitého dopadu jeho psychedelických plagátov spočíva historický význam Tadanoriho Yokoo v jeho schopnosti redefinovať hranice grafického dizajnu ako formy maliarskeho umenia. Transformoval plagát z prostého informačného nástroja na médium hlbokej koncepčnej expresie. Jeho odkaz sa nachádza v spôsobe, akým dokázal navigovať napätie medzi masovou produkciou a individuálnou umeleckou vyjadrivosťou, čím dokázal, že nástroje komercie môžu byť premenuté na prostriedky na skúmanie hlboko zakorenenej psychologickej a kultúrnej pravdy.
Dnes zostáva Yokoo žijúcou legendou, ktorého vplyv cítiace generácie dizajnérov a umelcov, ktorí naďalej čerpajú inšpiráciu z jeho nebojacného prístupu k farbe a kompozícii. Jeho tvorba slúži ako vitalný archív meniacej sa kultúrnej krajiny 20. storočia, zhmotňujúc ducha postmodernizmu prostredníctvom prijatia ironie, fragmentácie a krásneho chaosu ľudskej skúsenosti. Študovať dielo Tadanoriho Yokoo znamená byť svedkom evolúcie modernej japonskej identity, zachytenej v každom odvážnom ťahu štetca a precízne umiestnenom fragmente jeho ikonických koláží.
1936 - , Japan