Umelecké dielo zobrazené na tejto stránke je chránené autorským zákonom, čo znamená, že nemôžeme legálne vytvárať ani predávať jeho identickú reprodukciu. Táto ochrana je vymáhaná na základe medzinárodných dohôd, ako napríklad Bernská konvencia a národnými zákonmi, vrátane tých, ktoré sú stanovené v Autorské právo USA – Title 17. Všetky práva vyhradené.
Táto metóda plne dodržiava autorské práva, pretože nezahŕňa kopírovanie ani duplikovanie chráneného diela. Ide skôr o kreatívnu reinterpretáciu – nový obraz, ktorý je ovplybnený originálom, no nie je s ním identický.
Giclée tlač alebo plátno múzeálnej kvality s rýchlou výrobou a rôznymi možnosťami povrchovej úpravy. (
Kúpiť ručne maľovaný obraz Prepnúť na digitálny obraz)
Vyberte si z našich preddefinovaných rozmerov, ktoré zodpovedajú pôvodným pomeroḿ diela.
Zadajte šírku a výšku, ktoré potrebujete, aby sa reprodukcia hodila k vášmu rámu alebo stene. Print možno len orezávať, nikdy však nemennú veľkosť zvětšiť oproti pôvodnému obrázku, preto pri inom formáte stráca časť obrazu. Pred samotným vytlačiacím procesom vám pošleme digitálny náhľad na schválenie. Obrázok zobrazený na tejto stránke nezobrazuje reálny rez — len digitálny náhľad ukazuje presný výsledok.
Celosvetová doprava () do 2 týždňov namiesto štandardných 4 až 5 týždňov. (10 november)
Desnudo de pie
Veľkosť reprodukcie
Jasnosť diela „Desnudo de pie“ od Joan Miró je zaznamenaná ako balanced pri luminancii Soft Shadow.
Stav autorských práv pre „Desnudo de pie“ od Joan Miró: dielo je v stave stále chránené autorským právom. To určuje, či je možné voľne vytvárať reprodukcie tohto obrazu.
Ručne maľovanú reprodukciu diela „Desnudo de pie“ od Joan Miró si môžete objednať priamo na jeho stránke Ručne maľovaná reprodukcia: ručne maľovaná olejná reprodukcia na ľanovom plátne, vyrábanú na mieru.
Barcelona, 20. apríl 1893. Joan Miró i Ferrà vstupuje do sveta presnosti a ozubených kolies, keďže sa narodil v rodine hodinárov. Toto skoré prostredie poskytuje kulisu precízneho remesla, ktorá pretrváva počas jeho vývoje ako maliara, sochára a keramikára. Cez dekády sa pohyhuje nie tým, že by nasledoval vopred stanovenú cestu, ale neustálym zmenou svojich cieľov, až sa nakoniec stane centrálnou postavou rozvoja surrealizmu a abstraktného umenia.
Jeho tvorba sa vzdoruje ľahkému zaradeniu do kategórií. Zatiaľ čo mnohí sa pokúšajú pripísať ho k jednému smeru, Miró zostáva neústupne nezávislý, často vyjadrujúc túžbu prevrátiť ustálené estetické hierarchie. Pracuje s nepokojnou energiou a experimentuje v rôznych médiách, aby zachytil podvedomie. Jeho tvorba je neustálnym napätím medzi organickým a geometrickým, medzi snovým a hmatateľným. Do momentu, keď 25. decembra 1983 odchádza, zanecháva za sebou vizuálny jazyk, ktorý spochybnohyje samotnú definíciu umeleckého vyjadrenia.
Barcelona, rok 1893. Základy vizuálneho jazyka, ktorý neskôr ovládl Joan Miró, sa rodia v katalánskej metrópole. Jeho rané roky sú poznačené dualitou bytia. Už v štrnástich rokoch vstupuje do obchodnej školy, čo je pragmatická cesta, ktorá sa vedie rovnobežne s jeho čoraz silnejšími tvorivými impulzami. Miró si nevyberá medzi komerciou a umením; on sa rozhodne pre oba svety súčasne. Počas štúdia obchodu sa zároveň zapísal na kurzy výtvarného umenia na Escuela Superior de Artes Industriales y Bellas Artes.
Tento vnútorný impulz postupne narastá. Do roku 1911 sa Miró už začína dostávať do povedia, keď vystavuje svoj prvý obraz na šiastom Medzinárodnom výtvarnom výstave v Barcelone. Tento raný kontakt s verejnosťou predstavuje zásadný krok od školských učebníc k profesionálnej sfére. Jeho formálne vzdelávanie sa poglobuje v období medzi rokmi 1912 a 1915, kedy študuje pod vedením Francesca Galí v Escola d’Art. Tieto roky prísneho výcviku poskytli technický základ pre radikálne umelecké odklony, ktoré jeho tvorbu neskôr definovali.
Paríž, rok 1920. Mesto ho neodolົນne pútilo k sebe. Miró prichádza do francúzskej metróly, do priestoru, kde napätie medzi prúdmi modernizmu a jeho vlastnou katalánskou identitou začína zasahovať do jeho tvorivého jadra. Kráča ulicami a stretáva sa s prítomnosťou umelcov ako Pablo Picasso. Je to obdobie intenzívneho trenia a experimentovania. On však neabsorbuje len štýly; on sa pohyhuje v priestore medzi avantgardou a hlbokými koreňmi vlastnej krajiny.
Politická atmosféra sa však mení. Vypuknutie španielskej občianskej vojny prináša do jeho života geografický zásah. Miró sa ocitá vo Francúzsku v nechutnom exile, ktorý trvá až do polovice roku 1940. Toto obdobie vyvlastnenia a putovania značí odklon od jeho predtydajších, stabilnejších hľadísk. Medzi rokom 1937 a začiatkom roka 1938 jeho tvorba prechádza náhlou, ostrou transformáciou. Vytvára dve obrazy, ktoré sú štylisticky jedinečné, pričom sa odrezáva od svojich ustálených vzorov, aby vytvoril niečo úplne odlišné od toho, čo tvoril predtým.
Joan Miró odmieta bezpečie ustalonych metód. Konvenčné maľovanie vníma ako nástroj buržoaznej spoločnosti, prístup, ktorý sa snaží rozbiť svojou neustálou, ikonoklastickou praxou. Jeho tvorba sa často vzdoruje ľahkému klasifikovaniu; často je interpretovaná ako surrealistická, no poháňa ju hlboko osobný štýl, ktorý sa vzdoruje akémukoľvek pojedinečnému „izmu“. S horečavou energiou sa pohyhuje medzi rôznymi médiá a experimentuje s maľbou, pastelom, grafikou, sochou, keramikou, kolážou, muralizmom či tapetárstvom. Táto všestrannosť mu umožňuje uniknúť obmedzeniam tradičnej reprezentácie.
Jeho biomorfické obrazy sa vynáščajú prostredníctvom hrubých tvarov a objektov, ktoré zostávajú len mierne rozpoznateľné. V týchto formách pulzuje napätie, pocit podvedomia vykreslený prostredníctvom jedinečného pictoriálneho idiomu. Používa akrylové farby na budovanie svetelných, textúrovaných povrchov, ktoré dodávajú jeho kompozíciám fyzickú prítomnosť. Tvar nie je len statickým prvkom na plátne; existuje v stave neustálého premenovania, často sa objavuje ako glyf alebo symbol, ktorý premostí priepast medzi tým, čo vidíme, a tým, čo si predstavujeme.
Prechod k osobnému, symbolickému jazyku nachádza svoju kotvu v obraze Farma. Toto dielo predstavuje odklon od jeho raného vzdelávania a pôsobí ako základný kameň jeho celého stvárnenia, pričom zakotvuje jeho vyvíjajúcu sa abstraktiu v realite katalánskej krajiny. Do roku 1924 sa táto väzba k zemi ešte posilnila v obraze Ohrada, kde sa hranice medzi fyzikálnym svetom a podvedomím začínajú mácvať. Ikonografia sa vzdaluje od tradičnej reprezentácie smerom k súkromnému, zakódovanému slovníku.
V roku 1925 sa objavuje Zrodenie sveta, ktoré signalizuje vstup do plynulejšieho, primordiálneho priestoru. Tu sa plátno stáva miestom spontánnej tvorby, kde sa tvary zdajú byť vyviedené z prázdna. Toto experimentovanie s pôvodmi formy pokračuje aj v jeho neskorších rokoch. V roku 1967 Krídlo skriežatka... demonštruje neustále majstrovstvo jeho jedinečného vizuálneho jazyka, pričom si zachováva pocit pohybu a poetickej naznačovanosti, aj keď jeho štýl dozrel.
Jeho verejná prítomnosť sa prejavila aj v monumentálnych díelach veľkých rozmerov. Žena a vták stojí ako významný symbol katalánskeho oslobodenia, ktorý využíva mozaiku a nepravidelné kontúry na to, aby si náročil priestor v urbanistickom prostredí. Toto dielo premostí medzu medzi jeho intímnymi, snovými maľbami a verejným, architektonickým rozmerom jeho neskoršej vízie.
Odchod Joan Miró vo veku 90 rokov predstavuje konec jednej éry; bol široko považovaný za poslednú hvordu modernizmu. Jeho neustále hľadajúci, ikonoklastický prístup k plátnu urobil oveľa viac než len výzvu pre estetické hierarchie. Odňatím tvarov ich podstaty otvoril cestu abstraktnému expresionizmu. Jeho jedinečné personages – tie idiosyncratické, symbolické postavy – zanechali hlbokú stopu v trajektorii moderného umenia a ovplyvnili neskorších umelcov, ako napríklad Roberta Motherwella a Louise Bourgeois.
Jeho oddanosť budúcnosti umenia nadobudla fyzickú podobu prostredníctvom inštitúcií, ktoré založil s cieľom podporiť experimentovanie. V roku 1975 založil v Barcelone Fundació Joan Miró. Následovalo založenie Nadácie Pilar a Joan Miró v Palme de Mallorca v roku 1981. Tieto priestory zabezpečujú, že jeho vplyv zostáva aktívny, pričom sa presahujú za hranice statickej expozície objektov a slúžia ako centrá pre súčasné umedlecké objavovanie.
Najintímnejší kontakt s jeho tvorbou ponúka kopanec Montjuïc v Barcelone, v Španielsku. Práve tu Fundació Joan Miró uchováva obrovskú kolekciu viac ako 10 000 umeleckých diel. Architektúra múzea, navrhnutá Josepom Lluísom Sertom, umožňuje návštevníkom pohybovať sa cez terasy a nádvoria, ktoré odzrkadľujú umelcovho organický prístup k priestoru. Toto miesto zostáva hlavným ośvedomčením pre štúdium vývoje jeho unikátneho vizuálneho jazyka.
Okvenec Španielska sa jeho prítomnosť prejavuje v najvýznamnejších umeleckých centrách sveta. V New Yorku uchováva niekoľko jeho diel Museum of Modern Art, zatiaľ čo Metropolitan Museum of Art má v svojej trvalej zbierke viacero jeho kusov. Tieto kolekcie ponúkajú fascinujúci pohľad na to, ako sa jeho špecifický druh abstrakcie a symbolizmu zapísal do širšieho príbehu modernizmu. V Paríži zasa Centre Pompidou poskytuje ďalšiu nevyhnutnú lokalitu na pozorovanie jeho vplyvu na európsku avantgardu.
1893 - 1983 , Španielsko
Explore the profound spiritual depth of geometric abstraction. From Malevich's Suprematism to modern masters, our expert guide reveals how pure form and color command presence in fine art collections.
Náhľad v interiéri
Odoslať ako digitálnu kartu
Zdieľať
Podrobnosti o dielo
Príručka
Stiahnuť obraz
Podobné položky
RTG skúška
Prehliadanie diapozoje
Otázky a odpovede
Štatistiky
Zobraziť viac
Možnosť skla je dostupná len pri rozmeroch pod 110 cm
