Po-Mo-Madra e figlio.CRUX ANSATA.#3

Nowotwór Nowego Jorku: Francis Bacon i lata 50. XX wieku

Podróż Francisa Bacona w samo serce XX wieku była zderzeniem osobistej traumy, artystycznej obsesji oraz głębokiego zaangażowania w badanie ludzkiej kondycji. Urodzony w Dublinie w 1906 roku, od najmłodszych lat naznaczony był rodzinną tragedią – nagła śmierć ojca, gdy artysta miał zaledwie jedenaście lat, głęboko ukształtowała jego światopogląd i zasiała w nim trwałe poczucie melancholii. Ta pierwotna rana stała się powracającym motywem w jego twórczości, manifestującym się jako wizceralna eksploracja strachu, izolacji i groteski. Lata 50. przyniosły przełom w artystycznej trajektorii Bacona, będąc okresem intensywnych eksperymentów, pogłębiania relacji z pierwotnym obrazowaniem oraz zwrotu ku bardziej ekspresyjnemu stylowi. Ta dekada nie była jedynie etapem; stanowiła fundamentalną reewaluację jego podejścia do malarstwa, napędzaną zarówno wewnętrznymi zmaganiemu, jak i tętniącą, często chaotyczną energią powojennego Nowego Jorku.

• Południowoafrykańska wędrówka i wczesne inspiracje (1951-1952): Kluczowy okres rozpoczął się od podróży do RPA w 1951 i 1952 roku, wymuszonej przeprowadzką jego matki. Wizyty te rozbudziły fascynację surową potęgą świata natury – ogromem afrykańskiego krajobrazu i ruchem dzikich zwierząt – wrażeniem, które artysta pragnął uchwycić na płótnie. Ostre kontrasty między uporządkowaną formalnością sztuki europejskiej a nieokiełznaną energią południowoafrykańskiej dziczy stały się głównym źródłem inspiracji. Co niezwykle istotne, spotkanie Bacona ze starożytną sztuką egipską w tym czasie utwierdziło go w przekonaniu o jej bezprecedensowym osiągnięciu, co wpłynęło na jego rozumienie formy i kompozycji.
• Mężczyźni w garniturach i zejście w głąb subiektywizmu (1953-1954): W tym czasie narodziła się ikoniczna seria „Mężczyźni w garniturach”. Te obrazy, osadzone w mrocznych, klaustrofobicznych wnętrzach, nie są portretami w tradycyjnym sensie, lecz raczej badaniem stanów psychicznych – lęku, paranoi i niepokojącego poczucia uwięzienia. Tematyka ta, początkowo zaczerpnięta z modela w Imperial Hotel w Henley-on-Thames, szybko ewoluowała w stronę bardziej ogólnej reprezentacji ludzkiej bezbronności i niepokojów nowoczesnego życia. Bacon celowo odrzucał szczegóły identyfikujące, przekształcając postacie w archetypy egzystencją lęku.
• Akty i wpływ Muybridge’a (1953-1954): Równolegle z cyklem „Mężczyźni w garniturach”, Bacon zaczął konfrontować się z aktem z nową intensywnością. Dzieła takie jak „Dwie postaci” czy „Dwie postaci w trawie” były głęboko dłużne pionierskim fotografiom ruchu ludzkiego Eadwearda Muybridge’a, znanym jako *The Human Figure in Motion*. Bacon nie kopiował tych obrazów; on nimi manipulował, wykręcając pozy w stronę ekspresji napięcia seksualnego, przemocy i niepokojącej kruchości. Wpływ Muybridge'a dostarczył ramy do zrozumienia dynamiki ciała, lecz Bacon ostatecznie wykorzystał je do eksploracji mroczniejszych, bardziej niepokojących tematów.

Burzliwe kręgi: Relacje i wspólnota artystyczna

Życie Bacona w latach 50. charakteryzowało_ło się intensywnymi relacjami osobistymi – zarówno pełnymi pasji, jak i destrukcyjnymi – oraz głębokim związkiem z tętniącą życiem społecznością artystyczną powojennego Nowego Jorku. Jego wczesny związek z Ericiem Hallem zakończył się gwałtownie, pozostawiając po sobie ból i niestabilność. Często przemieszczał się między pracowniami, polegając na hojności przyjaciół, takich jak Peter Pollock czy Paul Danquah, którzy zapewniali mu tymczasowy dach nad głową w Battersea. Najważniejszą relacją tej dekady był jednak jego intensywny, często obsesyjny romans z Peterem Lacy, byłym pilotem myśliwca. Ta więź, opisana jako „potężna mieszanina przymusu i destrukcji”, przez lata głęboko wpływała na twórczość i życie osobiste artysty.

• Nowojorskie powiązania i mecenat (1953-1957): Przyjazd Bacona do Nowego Jorku w 1953 roku stał się punktem zwrotnym, wprowadzając go w krąg rozwijającej się sceny ekspresjonizmu abstrakcyjnego. Wystawiał w Durlacher Brothers oraz Galerie Rive Droite, zdobywając uznanie wpływowych marszandów, takich jak Sidney Janis czy Peggy Guggenheim. Jego relacja z Robertem i Lisą Sainsbury okazała się szczególnie kluczowa, zapewniając stałe wsparcie finansowe i dając poczucie stabilizacji pośród burzliwego życia prywatnego.
• Koledzy po fachu i kręgi literackie (1954-1957): Bacon pielęgnował przyjaźnie z różnorodną grupą artystów – w tym Markiem Rothko, Willemem de Kooningiem, Francisem Kline’em i Michaelem Andrewsem – jak również z postaciami ze świata literatury, takimi jak Ann Fleming, Sonia Orwell czy Muriel Belcher. Te kontakty zapewniały stymulację intelektualną i poczucie przynależności w szybko zmieniającym się krajobrazie artystycznym. Wspólne doświadczenia i debaty w tych kręgach bez wątpienia kształtowały własny rozwój artystyczny Bacona.

Transformacja techniki i stylu

Do 1957 roku malarstwo Bacona przeszło dramatyczną przemianę – zmianę, która stała się uderzająco widoczna podczas jego wystawy w Hanover Gallery w marcu tego roku. Ta ewolucja nie była jedynie sumą zmian stylistycznych; stanowiła fundamentalną reewaluację podejścia do farby i kompozycji. Prezentowanych sześciu obrazów było głęboko zakorzenionych w dziele Van Gogha *Malarz na drodze do Tarascon*, utraconym podczas II wojny światowej, którego Bacon celowo unikał oglądać na żywo.

• Wpływ Van Gogha i przyspieszenie procesu (1957): Obrazy powstałe w odpowiedzi na arcydzieło Van Gogha – w tym te zaprezentowane w Hanover Gallery – były tworzone z niezwykłą prędkością i pośpiechem, napędzanym pragnieniem uchwycenia esencji oryginału. Bacon zastosował luźniejszą, bardziej ekspresyjną technikę nakładania farby, charakteryzującą się szorstkimi pociągnięciami pędzla i wzmożonym poczuciem fizyczności. Ta zmiana odzwierciedlała gotowość do porzucenia drobiazgowej kontroli na rzecz przekazania surowych emocji i psychologicznej intensywności.
• Dziedzictwo ekspresjonizmu (od 1957 roku): Twórczość Bacona ewoluowała dalej przez całe lata 60., zachowując znamiona jego charakterystycznego stylu – zdeformowane postacie, klaustrofobiczne wnętrza i wszechobecne poczucie niepokoju. Wprowadzał on jednak także elementy surrealizmu i pop-artu, co odzwierciedlało szersze zmiany kulturowe epoki. Jego malarstwo pozostało głęboko poruszające, a zarazem niezaprzeczalnie potężne, cementując jego miejsce jako jednego z najważniejszych artystów XX wieku.

Znaczenie historyczne i trwały wpływ

Twórczość Francisa Bacona z lat 50. nie jest jedynie stylistyczną przypisem; stanowi ona kluczowy moment w rozwoju sztuki nowoczesnej. Jego eksploracja traumy psychicznej, przyjęcie groteskowej obrazowości oraz gotowość do rzucenia wyzwania konwencjonalnym pojęciom reprezentacji głęboko wpłynęły na kolejne pokolenia artystów. Obrazy Bacona wciąż rezonują z dzisiejszymi widzami, oferując wizceralną i niepokojącą refleksję nad złożonością ludzkiego istnienia – co jest świadectwem jego trwałej wizji artystycznej i głębokiego zrozumienia mrocznych aspektów ludzkiej psychiki. Jego dziedzictwo tkwi nie tylko w sile poszczególnych dzieł, ale także w odwadze do konfrontowania trudnych tematów i przesuwania granic ekspresji artystycznej.