Giclée- eller lerretsprint av museumskvalitet med rask produksjon og fleksible valgmuligheter for etterbehandling. (
Kjøp håndmalt maleri Bytt til digitalt bilde)
Velg mellom våre forhåndsdefinerte størrelser som bevarer kunstverkets opprinnelige proporsjoner.
Skriv inn ønsket bredde og høyde for å tilpasse trykket til din ramme eller vegg. Et trykk kan kun beskjæres, aldri skaleres opp utover motivets opprinnelige størrelse, noe som betyr at et format med andre proporsjoner vil føre til tap av deler av bildet. Vi sender deg en digital mockup for godkjenning før vi starter trykkeprosessen. Bildet som vises på denne siden viser ikke den faktiske beskjæringen — det er kun mockuppen som viser dette.
Verdensomspennende levering () på 2 uker i stedet for standard 4/5 uker. (12 November)
Three Tabletop Games
Størrelse på reproduksjon
Ja – kunstverket oppbevares i kunstnerens hjemland. "Three Tabletop Games" befinner seg i Japan, mens Torii Kiyomitsu ble født i Japan.
"Three Tabletop Games" er tilgjengelig som et kunsttrykk på bomullslerret eller arkivbestandig lerretspapir. Du kan bestille i ønsket størrelse på siden for Kunsttrykk i høy kvalitet.
Fargeidentiteten til "Three Tabletop Games" av Torii Kiyomitsu: en Neutrals-palett, dominert av Putty (#dad4b6).
Edo, 1735. A child named Kamejirō enters a world defined by the lineage of the Torii school. He is the son of Torii Kiyonobu II, born into a family that holds a near monopoly on the visual language of the kabuki theater. As he grows, the name Kamejirō fades, replaced by the professional identity of Torii Kiyomitsu.
The workshop functions with a specific, rhythmic purpose. It produces the signboards and promotional materials that announce the arrival of great actors to the masses. For much of his early career, Kiyomitsu operates within these established boundaries. He utilizes the benizuri-e technique, a method of printing that relies on only one or two colors of ink on woodblocks. There is no need for hand-coloring when the graphic impact of pink and green can command the attention of a passing crowd in the entertainment district.
The year 1765 marks a technical rupture. The arrival of full-color prints changes the visual landscape of the floating world. Kiyomitsu does not merely observe this change; he integrates it. His work begins to move beyond the rigid, bombastic lines of his predecessors toward something more nuanced.
While the Torii tradition remains rooted in yakusha-e, or actor prints, Kiyomitsu expands the school's repertoire. He turns his attention to bijinga—pictures of beautiful women. In these works, a different kind of grace emerges. The heavy, theatrical energy of kabuki posters gives way to a dream-like quality in his depictions of young men and women. This period sees him working alongside Suzuki Harunobu, a contemporary whose innovations in multi-block printing redefine the medium.
His subjects vary across the spectrum of Edo life:
The workshop flourishes under his direction, maintaining the core Torii style while allowing for new textures. He remains a bridge between the old, heavy-lined tradition of Kiyonobu II and the more refined, flowing aesthetics of the next generation. His influence is visible in the hands of those he trained.
Two names emerge from his tutelage as significant successors:
When Kiyomitsu dies on May 11, 1785, he leaves behind a school that has successfully navigated the transition from simple promotional tools to a sophisticated form of popular art. The bold lines of the past have been tempered by the delicate colors of his era.
1735 - 1785 , Japan
Forhåndsvisning
Send
Del
Vis detaljer
Utskriftsvennlig guide
Last ned bilde
Liknende objekter
Røntgenundersøkelse
Lysbildefremvisning
Spørsmål og svar
Statistikk
Vis hele teksten
Glassalternativet er kun tilgjengelig i størrelser under 110 cm
