Po-Mo-Madra e figlio.CRUX ANSATA.#3

New Yorks smeltedigel: Francis Bacon og 1950-tallet

Francis Bacons reise inn i det 20. århundrets hjerte var et sammenstøt mellom personlige traumer, kunstnerisk besettelse og en dyp involvering i menneskets tilstand. Han ble født i Dublin i 1906, og hans tidlige liv ble preget av familietragedie – det plutselige tapet av faren da han bare var elleve år gammel formet hans verdensbilde dypt og ga næring til en vedvarende følelse av melankoli. Dette opprinnelige såret ble et tilbakevendende motiv i hans arbeid, manifestert som en visceral utforskning av frykt, isolasjon og det groteske. 1950-tallet vitnet om et avgjørende skifte i Bacons kunstneriske bane, en periode definert av intens eksperimentering, en dypere tilknytning til primale bilder og en bevegelse mot en mer eksplisitt ekspressiv stil. Dette tiåret var ikke bare en fase; det representerte en fundamental reevaluering av hans tilnærming til maleriet, drevet frem av både indre kamper og den vibrerende, ofte kaotiske energien i etterkrigstidens New York.

• Sør-afrikansk opphold og tidlig påvirkning (1951–1952): En avgjørende periode begynte med en reise tilbake til Sør-Afrika i 1951 og igjen i 1952, etter at hans mor hadde flyttet dit. Disse besøkene tente en fascinasjon for den naturlige verdens rå kraft – det enorme afrikanske landskapet, dyrenes bevegelser – en sanselighet han søkte å fange på lerretet. De skarpe kontrastene mellom den ordnede formaliteten i europeisk kunst og den utemmede energien i den sørafrikanske villmarken ble en viktig inspirasjonskilde. Avgjørende var også Bacons møte med gammel egyptisk kunst i denne perioden, noe som befestet hans tro på dens uovertrufne prestasjoner og formet hans forståelse av form og komposisjon.
• Mennene i dresser og nedstigningen i subjektivitet (1953–1954): Denne perioden så fremveksten av den ikoniske serien «Men in Suits». Disse maleriene, gjengitt i mørke, klaustrofobiske interiører, er ikke portretter i tradisjonell forstand, men snarere utforskninger av psykologiske tilstander – angst, paranoia og en urovekkende følelse av innesperring. Motivet, som opprinnelig var hentet fra en modell ved Imperial Hotel i Henley-on-Thames, utviklet seg raskt til en mer generalisert representasjon av menneskelig sårbarhet og det moderne livets angst. Bacon fjernet bevisst identifiserende detaljer og transformerte figurene til arketyper på eksistensiell gru.
• Akt og påvirkningen fra Muybridge (1953–1954): Samtidig med «Men in Suits» begynte Bacon å konfrontere den nakne figuren med en fornyet intensitet. Disse verkene – som «Two Figures» og «Two Figures in the Grass» – var dypt skyldige til Eadweard Muybridges banebrytende fotografier av menneskelig bevegelse, The Human Figure in Motion. Bacon kopierte ikke bare disse bildene; han manipulerte dem, vred positurene deres til uttrykk for seksuell spenning, vold og en urovekkende følelse av sårbarhet. Påvirkningen fra Muybridge ga et rammeverk for å forstå kroppens dynamikk, men Bacon brukte det i siste instans til å utforske mørkere, mer usettelige temaer.

Den turbulente sirkelen: Relasjoner og kunstnerisk fellesskap

Bacons liv på blemte 1950-tallet var preget av intense personlige forhold – både lidenskapelige og destruktive – og en dyp involvering i det levende kunstmiljøet i etterkrigstidens New York. Hans tidlige partnerskap med Eric Hall endte brått, preget av hjertesorg og ustabilitet. Han flyttet ofte mellom atelierer og var avhengig av rausheten fra venner som Peter Pollock og Paul Danquah, som sørget for midlertidig husrom i Battersea. Det mest betydningsfulle forholdet i dette tiåret var hans intense, ofte besatte, affære med Peter Lacy, en tidligere jagerflyver. Denne forbindelsen, beskrevet som en «kraftfull blanding av tvang og destruksjon», påvirket Bacons arbeid og personlige liv i mange år fremover.

• New York-forbindelser og mesenat (1953–1957): Bacons ankomst til New York i 1953 markerte et vendepunkt som etablerte ham innen den fremvoksende abstrakte ekspresjonismen. Han stilte ut hos Durlacher Brothers og Galerie Rive Droite, og vant anerkjennelse fra innflytelsesrike kunsthandlere som Sidney Janis og Peggy Guggenheim. Hans tilknytning til Robert og Lisa Sainsbury viste seg å være spesielt avgjørende, da de ga konsekvent økonomisk støtte og bidro til en følelse av stabilitet midt i hans turbulente privatliv.
• Kunstnerkolleger og litterære kretser (1954–1957): Bacon pleiet vennskap med en mangfoldig gruppe kunstnere – inkludert Mark Rothko, Willem de Kooning, Francis Kline og Michael Andrews – samt skikkelser fra den litterære verden som Ann Fleming, Sonia Orwell og Murrende Belcher. Disse forbindelsene ga intellektuell stimulans og en følelse av tilhørighet i et kunstlandskap i rask endring. De delte erfaringene og debattene innenfor disse kretsene påvirket utvilsomt Bacons egen kunstneriske utvikling.

En transformasjon i teknikk og stil

Innen 1957 gjennomgikk Bacons maleri en dramatisk forvandling – et skifte som ble slående tydelig under hans utstilling ved Hanover Gallery i mars samme år. Denne evolusjonen var ikke bare en opphopning av stilistiske endringer; det representerte en fundamental reevaluering av hans tilnærming til maling og komposisjon. De seks maleriene som ble presentert, var dypt forankret i Van Goghs The Painter on the Road to Tarascon, et verk som ble ødelagt under andre verdenskrig, og som Bacon bevisst hadde unngått å se personlig.

• Van Goghs innflytelse og akselerert prosess (195itet): Maleriene som ble skapt som respons på Van Goghs mesterverk – inkludert de seks som ble vist i Hanover Gallery – ble utført med en bemerkelsesverdig hastighet og nødvendighet, drevet av et ønske om å fange essensen av det originale verket. Bacon benyttet en løsere, mer ekspressiv påføring av maling, preget av grove penselstrøk og en forsterket følelse av fysisk tilstedeværelse. Dette skiftet reflekterte en vilje til å gi slipp på metodisk kontroll til fordel for å formidle rå emosjon og psykologisk intensitet.
• Ekspresjonismens arv (1957 og fremover): Bacons arbeid fortsatte å utvikle seg gjennom 1960-tallet, og beholdt kjennetegnene ved hans distinktive stil – de forvrengte figurene, de klaustrofobiske interiørene og den gjennomtrengende følelsen av uro. Likevel inkorporerte han også elementer fra surrealisme og popkunst, noe som reflekterte tidens bredere kulturelle skifter. Hans malerier forble dypt urovekkende, men ubestridelig kraftfulle, og sementerte hans plass som en av de mest betydningsfulle kunstnerne i det 20. århundre.

Historisk betydning og varig innvirkning

Francis Bacons arbeid på 1950-tallet er ikke bare en stilistisk fotnote; det representerer et avgjørende øyeblikk i den moderne kunstens utvikling. Hans utforskning av psykologisk traume, hans omfavnelse av det groteske og hans vilje til å utfordre konvensjonelle forestillinger om representasjon, påvirket generasjoner av kunstnere dypt. Bacons malerier fortsetter å resonnere hos betraktere i dag, og tilbyr en visceral og usettelig refleksjon over menneskelig eksistenss kompleksitet – et vitnesbyrd om hans vedvarende kunstneriske visjon og hans dype forståelse av de mørkere aspektene ved den menneskelige psyke. Hans arv ligger ikke bare i kraften i hans individuelle verk, men også i hans vilje til å konfrontere vanskelige emner og tøye grensene for kunstnerisk uttrykk.