Žymiausias Dmitrijus Levickis tapas yra Portrait of Catherine II of Russia in red dress. (1782), esantis Nacionalinis muziejus Varšuvoje, Varšuva. Kartu su Portrait of Catherine II the Legislatress in the Temple Devoted to the Godess of Justice (1780) ir Portrait of Countess Ursula Mniszek (1782) tai sudaro tris visai visus pažįstančius darbus. Mūsų kataloge yra 60 darbų autoriaus Dmitrijus Levickis; žemiau pateiktos 60 daugiausia visame pasaulyje žiūrimų kūrinių, kiekvieno iš jų – su metai, muziejumi, kuriame jis saugomas, ir paaiškintu, kodėl jis svarbus.
Rangos vieta nulegiama pagal mūsų populiarumumo balas, kurį sudaro kiekvieno kūrinio paieškos, apsilankėjimai ir užsakėjimai. Atnaujinta spalis 2026. Kiekvieną šio puslapio šedevrą galite užsisakyti kaip muziejoriaus kokybės rankų darbo alievinę reprodukciją arba aukščiausios kokybės meninį spausdiną jūsų pasirinktu dydžiu.
The Portrait of Catherine II of Russia in red dress. is an oil painting executed by the artist Dmitry Levitzky. Created in 1782, this work depicts the subject, Catherine II, who is also known as Catherine the Great. She held the position of Empress of Russia from 9 July 1762 until 1796.
The work is the Portrait of Catherine II the Legislatress in the Temple Devoted to the Godess of Justice by the artist Dmitry Grigoryevich Levitsky. Created about 1780, this oil portrait presents the subject, Catherine II, within a specific architectural and symbolic framework. The composition places the Empress inside a temple dedicated to the goddess of Justice, a setting that defines the allegorical nature of the image.
An elegant oval-format bust-length portrait, this work captures Countess Ursula Mniszek in a moment of poised serenity. The composition focuses on the subject's face and upper torso, set against a dark, indeterminate background that creates a strong chiaroscuro effect. Light enters from the upper left, illuminating her features and the shimmering textures of her attire. Her powdered hair is styled in voluminous curls, framing a face rendered with smooth skin…
The Subject and Composition Portrait of A.I. Novikova (? ) presents a middle-aged man in a three-quarter view, positioned slightly off-center against a dark, atmospheric background. The figure is depicted from the waist up, wearing a deep forest green coat accented by a vermilion red collar and a white cravat. His hair is light-colored and appears powdered, a common stylistic choice for the period. The subject's expression remains calm and…
The Portrait of Maria Dyakova is an oil on canvas work executed by Dmitry Levitzky in 1778. Classified within the portrait genre, the piece reflects the Rococo style…
Užsisakyti reprodukciją →
The gaze of the subject in Portrait of an Unknown Woman with a Rose meets the viewer from a moment frozen in 1788. This portrait, painted by the…
Užsisakyti reprodukciją →
Keturi populiariausi temų motyvai tarp šių šedevrų, su geriausiais kiekvieno pavyzdžiais.
7 muziejai, kuriuose saugoma daugiausia šioje pusėje esamų paveikslų.
| Muzejaus | Miestas | Dmitrijus Levickis darbai | Šiojo sąrašo paveikslai |
|---|---|---|---|
 Tretyakov galerija |
Maskva | 6 | Portrait of Catherine II the Legislatress in the Temple Devoted to the Godess of Justice, Portrait of Countess Ursula Mniszek, Portrait of Maria Dyakova |
 Ermitažas |
Šv. Peterburgas | 5 | Portrait of A.I. Novikova (? ), Portrait of Nikolai Novikov, Portrait of Mikhail Krechetnikov |
 Valstybinis Rusijos muziejus |
Sankt Peterburgas | 5 | Portrait of E. N. Khruschova and Princess E. N. Khovanskaya, Portrait of the Princesses Davidova and Rzevskaja, Portrait of Alexander Kokorino |
 Nacionalinis muziejus Varšuvoje |
Varšuva | 2 | Portrait of Catherine II of Russia in red dress., Catherine the Great |
 Armėnijos nacionalinė galerija |
Erevanas | 1 | Portrait of B.V. Umsky |
 Hillwood Estate, Музей та Сади |
Vašingtonas | 1 | Portrait of Yekaterina Dashkova |
 Fine Arts Museum Kharkiv |
Kharkiv | 1 | Irina Vasilyeva (count) |
The Portrait of Catherine II of Russia in red dress. is an oil painting executed by the artist Dmitry Levitzky. Created in 1782, this work depicts the subject,…
The Subject and Composition Portrait of A.I. Novikova (? ) presents a middle-aged man in a three-quarter view, positioned slightly off-center against a dark, atmospheric background. The figure…
Portrait of Catherine II of Russia in red dress. (1782), Nacionalinis muziejus Varšuvoje, Varšuva. Toliau yra Portrait of Catherine II the Legislatress in the Temple Devoted to the Godess of Justice (1780) ir Portrait of Countess Ursula Mniszek (1782).
47 metų amžiaus: Portrait of Catherine II of Russia in red dress. sukurta 1782 m. ir Dmitrijus Levickis gimė 1735.
Portrait of Catherine II of Russia in red dress., Portrait of Catherine II the Legislatress in the Temple Devoted to the Godess of Justice, Portrait of Countess Ursula Mniszek, Portrait of A.I. Novikova (? ), Portrait of Maria Ivanovna Narychkine (1731-1807), formerly known as Portrait of Princess Maria Pavlovna Narychkine, Portrait of B.V. Umsky, La Maréchale d'Arseniev, Catherine the Great, Portrait of Yekaterina Dashkova ir Portrait of Nikolai Novikov. Viršuje esančioje reitingo lentelėje nurodyta kiekvieno kūrinio metis ir muziejus.
Mūsų kataloge yra 60 Dmitrijus Levickis darbų, datuojamų nuo 1770 iki 1794.
Dauguma jų yra Tretyakov galerija (Maskva), Ermitažas (Šv. Peterburgas) ir Valstybinis Rusijos muziejus (Sankt Peterburgas). Viršuje esančiame lange muziejai išvardyti po vieni.
1780s laikotarpyje: 8 iš 60 šioje pusėje esančių darbų sukurtos tada, iš jų – Portrait of Catherine II of Russia in red dress..
Pirmasis šioje pusėje yra Portrait of B.V. Umsky (1770), paskutinis – Portrait of A.I. Novikova (? ) (1794).
Portraits (33), 18th century (6) ir Woman (5), iš 60 šioje pusėje esančių darbų.
Oil On Canvas: 5 iš 60 šioje pusėje esančių darbų.
Rococo, kaip rodo šio puslapio paveikslai.
Portrait of Catherine II the Legislatress in the Temple Devoted to the Godess of Justice, Portrait of Countess Ursula Mniszek ir Portrait of Maria Dyakova yra vieni iš 6 šioje puslapyje esamų darbų, kuriuos saugo Tretyakov galerija, Maskva.
Taip. Kiekvieną šioje pusėje esantį paveikslą galite užsakyti kaip muziejoriaus kokybės rankų darbų alievinę kopiją arba aukščiausios kokybės spausdinį pasirinktu jūsų pageidaujamu dydžiu tiesiai iš paties paveikslą puslapio.
Dmitry Grigoryevich Levitsky, gimęs Kijive 1735 metais, kėlimosi iš šeimos, giliai įsišaknijusios Ukrainos meninės tradicijose. Jo tėvas, Grigory Kirillovich Levitsky-Nos, buvo ne tik kunigas, bet ir gebėjęs grave ir paveikslų kūrėjas, tapęs pirmąoju jauno Dmitry vadovėliu į vizualinės išraiškos pasaulį. Ši ankstyvoji mokslė yra padėjo kritinę pagrindą, įsidėmėjus jį pagarbą detalėms ir pradinį formų suvokimą. Šeimos persikėlimas į Sankt Peterburgą apie 1758 metus tapo lūžio momentu, atvėrę pavojų oficialiam meniniam mokymui pas gerbiamą Aleksey Antropov. Antropov įtarmis buvo itin svarbi; jis įteigė tą objektyvumą, kuris vėliau tapo brandaus Levitsky stiliaus žyminė.
Levitsky kelias nebuvo apibūdintas vien tik mokinio darbu. Jis sugeria žinias iš kitų meistrų, įskaitant Louis Lagreną Sankt Peterburgo meno akademijoje, toliau tobulindamas savo techniką. Jo proveržis įvyko 1770 metais su šešių portretų paroda Imperinėje meno akademijoje. Šie darbai ne tik demonstravo techninį meistriškumą; jie įtrapė išskirtinį aristokratišką jautrumą, kuris giliai rezonavo karališkuose Ciktai Didžioji Rusijos aplinkose. Portretas Aleksandro Kokorinovo, Akademijos direktoriaus ir pirmojo rektoriaus, pasirodė ypač paveiklus, užėmęs Levitsky akademininko statusą ir profesorią portretų tapimo mokyme būtenttoje institucijoje, kur jis kadaise buvo mokinys. Šis paskyrimas užtvirtino jo vietą kaip vieno iš svarbiausių Rusijos menininkų.
Galbūt garsiausias Levitsky pasiekimas slypi portretų serijoje, kuri buvo užsakyta Ciktai II Smolinio instituto jaunamžėms tarp 1772 ir int 1776 metų. Tai nebuvo tiesiog panašumų fiksavimas; tai buvo kruopščiai sukonstruoti jaunystės dorybių, elegancijos ir potencialo atspindžiai. Kiekvienas portretas vaizduoja mokinę, užsiimančią įvokia veikla – šokiais, muzika, draminiu pasirodymu – įkūnodama švietimo ir kultūros idealus, kuriuos Cikta siekė skatinti per institutą. Kompozicinė struktūra, įkvėsta Europos oficialios portretų tradicijos, pabrėžė kiekvieno modelio orumą ir svarbą, o meistriškas šviesos ir spalvos naudojimas suteikė gyvybės šioms aristokratiško auklėjimo scenoms. Šie paveikslai nėra tik istoriniai dokumentai; jie yra langai į XVIII amžiaus Rusijos visuomenės ambicijas ir vertybes.
Levitsky menas pasižymėjo neįtikėtinu gebėjimu įamžinti tiek fizinį panašumą, tiek vidinę savo paveikslų subjektų charakteristiką. Jis išėjimo už tikrovės ribų, suteikdamas savo portretams psichologinio gylio ir socialinių niuansų pojūtį. Jo technika sujungė kruopščiausias detales su subtiliu liečiu, sukuriant vaizdus, kurie buvo kartu ir realistiški, ir idealizuoti. Nors gyvenimo metu jis mėgavosi dideliu sėkmės, vėlesniais metais jį kietai lydėjo finansinės sunkybės. Silpštėjantis regėjimas privertė jį 1790 metais apriboti tapybos veiklą, nors jis išliko susijęs su Akademija kaip tarybos narys. Nepaisant šių iššūkių, Levitsky paliko neįkainojamą palikimą kaip vienas pirmaujančių Rusijos portretistų, lygius tokiems samtvoriams kaip Fyodor Rokotov ir Vladimir Borovikovsky.
Levitsky kūriniai suteikia neįvertinjamą įžvalgą į Rusijos aristokratijos gyvenimą ir vertybes svarbių socialinių bei politinių pokyčių laikotarpiu. Jo portretai nėra tiesiog gražūs objektai; jie yra istoriniai artefaktai, atspindinti elito klasės evoliuciją, ambicijas ir savivoką. Jo gebėjimas subalansuoti realizmą su idealizacija, kartu su techniniu meistriškumu, įtvirtino jį kaip apibrėžtą figūrą Rusijos portretų menėje. Šiandien Levitsky paveikslai toliau užburia auditoriją savo elegancija, psichologiniu gyliu ir amžinu grožiu. Jie suteikia žvilgsnį į praeitį, primindami mums apie meno galią įamžinti ne tik išvadą, bet ir visą epochos dvasią.
