სიტუაცია
ხელოვნების ნიმუშების შეძენის ისტორიის უდიდესი ნაწილის განმავლობაში, თავად ობიექტი საუბრობდა. თქვენ დგებოდით ტილოს წინ, აჭრევდით მას გალერეის შუქზე, თითქოს მეორად ავტომობილს მისწორებდით, გასწორებდით თითს კიდეზე, თუ დილერი ნებას დაგრთავდით და გადაწყვეტილებას იმასამდე იღებდით, სანამ ფული გადაეცემოდა. კედელზე არსებული წარწერა მხოლოდ ფორმალობა იყო. საღებავი იყო მტკიცებულება, ხოლო საღებავს არ შეუძლია ტყუილი ისე, როგორც ტექსტს.
ონლაინ ყიდვისას კი მთელი ეს წესრიგი ამოტრიალდება. ახლა პირველ ადგილზე აღწერა დგას და თქვენთვის, ვინც ამას კითხულობთ, ეს არის ერთადერთი მტკიცებულება, რასაც გადახდამდე შეხვდებით. ეკრანზე არსებული ფოტო ვერ გადაიწევა გვერდითა შუქზე. მას ვერ შეეხებით. და — დაფიქრდით ამაზე — ის შეიძლება იყოს სრულიად სხვა რამეს გამოსახულება, ვიდრე თქვენს კართან მიღებული ნივთი იქნება. სიტყვებს მოუწევთ იმ ფუნქციის შესრულება, რასაც საუკუნეების განმავლობაში თავად ობიექტი ასრულებდა ყოველგვარი ძალისხმევის გარეშე. ეს ნამდვილად ახალი პრობლემაა და არა ძველის მცირე ვერსია, და მე მსურს ზუსტად გავარკვიო, რისი დამტკიცება შეუძლია სიტყვებს და რისი არა, სანამ სხვა არაფერზე გადავალთ.
გალერეიდან მემ विरासतებული პრობლემა
ხელოვნების დილერებს თავიანთი რისკების დასაბალანსებელი ლექსიკონი ინტერნეტის გამოჩენამდე დიდი ხნით ადრე უკვე ჰქონდათ. აუქციონის კატალოგის შემადგენელი, რომელიც ეჭვმიტანილ მე-17 საუკუნის პორტრეტს აღწერდა, ვერ შემოიფერხებდა და მხოლოდ ვარაუდს ვერ დაესვამდა — სახლის მთელი რეპუტაცია დამოკიდებული იყო იმაზე, თუ რამდენად ზუსტად იტყოდნენ, რამდენად დარწმუნებულნი იყვნენ. ათწლეულების განმადლებით, ამან შექმნა ფრაზების ფრთხილი კიბე, რომლის თითოეული საფეხური მნიშვნელოვნად ნაკლებ თავდაჯერებულობას გამოხატავდა, ვიდრე მის ზემოთ მდებარე საფეხური. ეს კიბე დღესაც არსებობს. ის კვლავ ზუსტად იმას ნიშნავს, რაც ყოველთვის ნიშნავდა. პრობლემა ის არის, რომ დღეს ონლაინ გაყიდვების თითქმის არავის ეს ლექსიკონი სააუქციონო დარბაზში სწავლია — ზოგი მას სწორად იყენებს ძველი ჩვევის გამო, ზოგი თავდაუზოგველად, რადგან სხვა განცხადებიდან გადააკოპირა, ზოგი კი იმიტომ იყენებს, რომ ზუსტად იცის, რა შთაბეჭდილება მოუტანს მას ადამიანს, რომელმაც არ იცის, რომ ეს კიბე არსებობს.
დასახელების აღწერამ ასევე მემ विरासतებული მეორე ლექსიკონი — პრინტებისა და ედიციების ენა — რომელსაც პრინტერები საუკუნის განმავლობაში აგებდნენ, რათა მრავალჯერად ნამუშევრებს პატიოსნად აღწერილათ. „შეზღუდული ტირაჟი“. „ავტორის ეგზემპლარი“. „Giclée“. თითოეული მათგანი თავდაპირველად ზუსტი ტექნიკური დებულება იყო, თუმცა მოგვიანებით გამყიდველებმა მარკეტინგულ ტექსტებში ჩართეს, რადგან მათ მოსწონთ მათი ჟღერადობა.
არცერთი ეს ლექსიკონი არ ყოფილა ვინმეს მოსატყუებლად შექმნილი. თუმცა, ორივე მათგანი გასაოცრად მარტივია სელექციური გამოყენებისთვის — მოათავსეთ დამ reassured (დამამშვიდებელი) სიტყვა სათაურში, ზუსტი ტერმინი კი წვრილ შრიფტში და დაედო იმზე ფსონი, რომ მკითხველთა უმეტესობა სათაურზე გაჩერდება. უმეტესობა სწორედ ასე იქცევა.
ერთი განცხადება, დეტალურად შესწავლილი
წარმოიდგინეთ ორი განცხადება ერთი და იმავე ტიპის ობიექტზე. ორივე სავარაუდოა. ორივე ისეთი რამ, რაც ნამდვილად შეიძლება იპოვოთ ბაზრობაზე დღესვე.
განცხადება A ასე იკითხება: „ორიგინალი ზეთប្រეწთი, ხელით შესრულებული, 24 × 36 ინჩი (61 × 91.4 სმ). ტექნიკა: ზეთი ტილოსပေါ်.“ სათაური ამბობს, რომ ის ორიგინალია. სპეციფიკაციების ველში, ქვემოთ, იგივე რამ სხვა სიტყვებით არის ნათქვამი — ზეთი, ტილო, ზედაპირი, რომელიც შექმნილია საღებავის შესანახად. ეს ორი დებულება ერთმანეთს ერწყმის.
განცხადება B ასე იკითხება: „ორიგინალი შედევრი, რეპროდუქცია, მუზეუმის ხარისხი, სუნთქვაგამკვდელი დეტალები — გასაოცარი დანამატი ნებისმიერი კოლექციისთვის! ბეჭდური ტილოზე, ხელით დამუშავებული.“ ახლა შეხედეთ, სად დგას სიტყვა „ორიგინალი“ და სად დგას სიტყვა „ბეჭდური“. „ორიგინალი“ ზემოთ, სათაურშია და მთელ ემოციურ ტვირთს ატარებს, როგორც ტრეილერი, რომელიც მხოლოდ ერთ ცუდ რეცენზიას გვერდს უვლის. „ბეჭდური“ კი ჩამარხულია სპეციფიკაციების ხაზში, ზუსტად იქ, სადაც ზომისა და ფასის მაძიებელი მკითხველისთვის ყველაზე ნაკლებად სავარაუდოა შეჩერება და მისი წაკითხვა.
აქ არაფერია ტექნიკურად მცდარი — მასში ერთხელ ნამდვილად წერია, რომ ეს არის ბეჭდური ნამუშევარი. უბრალოდ ისეა მოწყობილი, რომ სიტყვა, რომელიც დაგახსოვრდებათ, არ იყოს ზუსტი. ეს არის მთელი მექანიზმი და მასთან შეხება ერთხელ თუ მოხდა, მისი დავიწყება შეუძლებელია. ეს, როგორც წესი, პირდაპირი ტყუილი არ არის. ეს არის ჭეშმარიტი დებულებების ისეთი განლაგება, რომ ყველაზე ნაკლებად ზუსტი მათგანი იყოს ყველაზე დასამახსოვრებელი — იგივე ხრიკი, რაც „შეზღუდული ედიცია“ ნომრის მითითების გარეშე, იგივე ხრიკი, რაც „ხელით გაფორმებული“ ნაცვლად გამოიყენება „ხელით შესრულებულის“, იგივე ხრიკი, რაც „მუზეუმის ხარისხი“ არის, რომელიც არაფერ გაზომვად პარამეტრს ეფუძნება.
გამოსავალი, რომელიც მყიდველებმა თავად უნდა აღმოაჩინონ: წაიკითხეთ სპეციფიკაციის ველი და არა სათაური
გამოსწორებას არაფერი ღირს და ერთ წუთზე ნაკლები სჭირდება. მოძებნეთ მედიუმისა და მასალების ველი — არა სათაური, არა მის ზემოთ განთავსებული მარკეტინგული ტექსტი, რომელიც ფილმის პოსტერს ჰგავს — და წაიკითხეთ ის ისე, როგორც სავარძლის მასალის ეტიკეტს წაიკითხავდით. „ზეთი ტილოზე“ არის განცხადება ერთ უნიკალურ ფიზიკურ ობიექტზე. „ჟიკლე ტილოზე“ არის განცხადება დაბეჭდილ ასლზე. „მიქს მედია ტილოზე“ შეიძლება გულწრფელად ორივე ნიშნავდეს, რაც თავისთავად სასარგებლო ინფორმაციას გაწვდით: ეს არის სიგნალი იმისა, რომ უნდა დაგისვათ კითხვა.
ხოლო როდესაც ველი ტყუილის ნაცვლად ბუნდოვანი ხდება — „პრემიუმ ტილო“, „გალერეის დონის დასრულება“ — არსებობს ერთი კითხვა, რომელიც ამგვარი არიდების ყველა ფორმას იმსხვრევს, რადგან მისთვის გვერდის ავლის გზა პირდაპირი ტყუილის გარეშე არ არსებობს: არსებობს თუ არა ამ გამოსახულების ერთზე მეტი ასლი? ორიგინალური ფერწერის გამყიდველი მომენტალურად გიპასუხებთ „არა“, რადგან ეს აშკარად და უბრალოდ ჭეშმარიტია. ხოლო პრინტის (რეპროდუქციის) გამყიდველს მოუწევს გადაწყვიტოს, პირდაპირ ჩატის ფანჯარაში, აღიაროს თუ არა ეს.
იგივე დისციპლინა მოქმედებს ატრიბუციის კიბეზეც. განცხადება, რომელიც იყენებს ხელოვანის პირდაპირ სახელს — „ფერწერა [სახელი]-სგან“ — ყველაზე ძლიერ პრეტენზიას აცხადებს: გამყიდველის შეფასებით, სწორედ ამ ხელმა დატოვა ეს ნატამალი. ყველაფერი მის ქვემოთ უფრო ნაკლებ ინფორმაციას გვაწვდის, ფრთხილი და შემცირებული ნაბიჯებით: მიკუთვნებული ნიშნავს, რომ სავარაუდოდ ხელოვანის ნამუშევარია; სტუდიოს ნამუშევარი ნიშნავს, რომ შექმნილია ხელოვანის სახელწოდების ქვეშ, მაგრამ არა აუცილებლად მისივე ხელით — წარმოიდგინეთ ის სახელოსნო, რომელიც გარს ე surrounding ასეთ პროლიფიკურ ოსტატს, როგორიცაა რემბრანტი, სადაც საუკუნეების შემდეგაც კი ჯერ კიდევ რთულია დამხმარე ხელოსნების ნამუშევრების გამიჯვნა ოსტატისგან; წრე ნიშნავს სხვა ადამიანს, იმავე პერიოდისა და სტილის; სტილში ნიშნას იმას, რომ შექმნილია ამ სტილში, ხელოვანის გარდაცვალების შემდეგ; ხოლო შემდეგ პირდაპირ ნიშნავს ასლს. განცხადება, რომელიც სპეციფიკაციის ველში დაბალ საფეხურს იყენებს, ხოლო სათაურში ხელოვანის მხოლოდ სახელს — ზუსტად იმავე ხრიკს იყენებს, რასაც „განცხადება B“ იყენებდა „ორიგინალისა“ და „პრინტის“ შემთხვევაში — რათა კომპლიმენტარულმა სიტყვამ გაყიდვა თავის თავზე აიღოს.
ედისიებიც იმავე პრინციპით მუშაობს. „შეიზღუდული ედისია“ ციფრის გარეშე არის დაპირება, რომელიც არაფერზეა დაფუძნებული, რადგან ლითონის ფირფიტას, რომელიც რამდენიმე ასლდამდე იხსნებოდა, ციფრულ ბეჭდვაში არ გააჩნია ეკვივალენტური ზედა ზღვარი — ერთადერთი შეზღუდვა ის არის, რაც გამყიდველს დღეს სურს თქვას. ჰკითხეთ ედისიის რაოდენობა, ამ კონკრეტული ასლის ნომერი და არსებობს თუ არა იგივე გამოსახულება სხვა ედისიებში — სხვა ზომისა თუ სხვა ქაღალდზე. ეს ბოლო კითხვა არის ის, რასაც თავსმალული განცხადებები თითქმის არასოდეს გადაურჩებიან.
რას ღირს ეს გადაწყვეტილება და რა ახალი პრობლემა წარმოშობს იგი
ამგვარად ყურადღებით წაკითხვა ჭეშმარიტად აგვარებს ფორმულირების პრობლემას. თუმცა, ის ვერ აგვარებს იმ გამყიდველის პრობლემას, რომელიც სპეციფიკაციების ველში უბრალოდ ტყუილს ამბობს, ან რომელიც არასდროს უნახავს ის ობიექტი, რომელსაც აღწერს. გვერდზე მოთავსებული სიტყვები — რაც бы დახვეწილად არც იყოს შერჩეული და რაც бы დახვეწილად არც იყოს წაკითხული — აღწერენ ობიექტს. ისინი თავად ობიექტი არ არის. პრინციპში, გამყადველმა შეიძლება რეკლამაციის ფოტოს ქვეშ მიუთითოს „ზეთი ტილოზე“, მაშინ როცა ეს მხოლოდ პრინტს წარმოადგენს, და ყურადღებით წაკითხვა ამ შეცდომას ვერ დაიჭერს, რადგან ყურადღებითი კითხვა მხოლოდ იმას ამოწმებს, შეესაბამება თუ არა აღწერა საკუთარ თავს და არა იმას, არის თუ არა იგი ჭეშმარიტი.
სწორედ ამ ხარვეზის აღმოსაფხვრელად არსებობს ვერიფიკაციის შემდეგი საფეხური — ობიექტის შესახებ ნებისმიერ, რაც бы ლამაზად არც იყოს ჩამოყალიბებული აღწერას, ნაცვლად მისი, თავად ობიექტის მტკიცებულების მოთხოვნა.
ერთი ფოტოს მოთხოვნა, რომელიც ყველაფერს წყვეტს
არსებობს ერთი მარტივი თხოვნა, რომელიც მტკიცების ტვირთს თქვენი შეფასებიდან თავად ობიექტის ზედაპირზე გადაიტანს: სთხოვეთ გამყიდველს ფოტო, რომელიც გადაღებულია ფარით, რომელიც თითქმის ბრტყელად არის მიჭედებული ზედაპირთან — რასაც კონსერვატორები დახრილი შუქით (raking light) უწოდებენ, რადგან სინათლე ტექსტურაზე გადადის, ნაცვლად იმისა, რომ პირდაპირ ზემოდან დაეცეს, როგორც სამართალდამცავთა მიერ გადაღებულ ფოტოებში.
ნამდვილი საღებავი ოდნავ ამაღლდება ტილოზე — ეს არის ფუნჯის ქუჩის რელიეფი, ხრატუნი იქ, სადაც ფუნჯის ბუსუსები გამ Trockდა, ან საღებავის დაგროვება ფორმის კიდეებზე, თითქოს ზედმეტად ენთუზიაზმით დატsprinkedებული კრემივით. დახრილი შუქის ქვეშ ეს ქმნის პატარა, რეალურ ჩრდილებს, რომლებიც მიჰყვებიან ფუნჯის ნამდვილ კვალს, სადაც არ უნდა ყოფილიყო იგი. პრინტი კი, რაც არ უნდა კარგი იყოს, ბრტესია. ერთადერთი ტექსტურა, რასაც დახრილი შუქი მასზე იპოვებს, არის ტილოს ქსოვილი ან ქაღალდის ზედაპირის სიმკვრივე, რომელიც მთელ ფურცელზე იდენტურია — მათ შორის იმ ადგილებში, სადაც ცა ან ცარიელი ფონია და სადაც მხატვრის მიერ შექმნილი ტექსტურა ბუნებრივად უნდა გათხელებულიყო. ეს ერთადერთი განსხვავება — ერთგვოვანი ტექსტურა და ტექსტურა, რომელიც მიჰყვება ნახატს — უფრო მეტს გეუბნებათ, ვიდრე ნებისმიერი ტექსტური აღწერა და პატიოსანი გამყიდველისთვის ამის გაკეთებას მხოლოდ ოთხმოცი წამი სჭირდება.
თუ გამყიდველს ნამდვილად აქვს ეს ობიექტი, ეს მარტივი თხოვნაა. თუ არა — რადგან მისი „სტუდია“ მხოლოდ დროპშიპინგის ანგარიშია და გამოსახულება არასოდეს დაბეჭდილა მანამ, სანამ შეკვეთა არ მოვა — ეს თხოვნა ჩვეულებრივ უპასუხოდ რჩება, ან პასუხად ისევ იგივე კატალოგური ფოტო გიბრუნდებათ, ოღონდ ოდნავ სხვა კუთხით გადაჭრილი. ეს დუმილი ან რეციკლირებული ფოტო უკვე თქვენი პასუხის უმეტესი ნაწილია.
რას ტოვებს ეს მკითხველს
დასახელების ყურადღებით წაკითხვა — მედიუმის ველის სათაურზე ზემოთ განთავსება, ავტორობის საფეხურების თითოეული საფეხურის გადამოწმება, ერთი კითხვა იმის შესახებ, თუ რამდენი ასლი არსებობს, და მოთხოვნა შუქზე გადაღებულ ფოტოზე — ნათელს ჰფენს იმას, თუ რეალურად რა ტიპის ობიექტია გასაყიდი და რამდენად გულწრფელად აღწერა იგი ვინმე. თუმცა, ეს არ წყვეტს ცალკეულ კითხვას: შეიძლება თუ არა საერთოდ ნდობა იმ პირს, რომელიც მას ყიდის და იმ ნებისმიერ დოკუმენტს, რომელსაც ის თქვენთან ერთად მოგაწვდით. სრულიად გულწასწამებული მედიუმის ველი არაფერს ამტკიცებს იმის შესახებ, თუ ვინПодაწერა ყუთში მოთავსებულ სერტიფიკატს, ან არსებობს თუ არა მასში მითითებული ხელოვანნი სადღაც ამ გამყიდველის საკუთარ ვებსაიტის გარეთ. ეს არის დოკუმენტაციის პრობლემა და ის იმავე ყურადღების ღირს, რასაც ტექსტის შინაარსი.
დაკავშირებული OriginalUniqueArt.com-ზე
- გსურთ ნახოთ, როგორ გამოიყურება რეალურად „დაბეჭდილი ვერსია“ მასშტაბში? „ვარსკვლავიანი ღამე“ ალბათ ყველაზე მეტად რეპროდუცირებული ტილოა დედამიწაზე, რაც მას საუკეთესო პრაქტიკულ საგამოცდო ნიმუშად აქცევს იმისათვის, რომ ისწავლოთ განცხადების სწორად წაკითხვა, სანამ მას ენდობით.
- თუ ზემოთ მოყვანილი ატრიბუციის კიბე აბსტრაქტულად მოგეჩვენათ, წაიკითხეთ, როგორ ვლინდება ეს რეალურად ისეთი ვრცელი და სადავო შემოქმედების ნიმუშის შემთხვევაში, როგორიცაა რემბრანტის — ექსპერტები უკვეមួយ საუკუნეა ცდილობენ განასხვავონ „სტუდიის ნამუშევარი“ „მისივე ხელით შესრულებული“ ნამუშევარი.
- პროვენენციის (წარმოშობის ისტორიის) დეტალური გამოძიებისთვის — იმ ნაწილისთვის, რომელიც ბევრად სცილდება მხოლოდ სპეციფიკაციების ველს — არსებობს „პროვენენციის თავსატეხი“, რომელიც დეტალურად გვიჩვენებს, თუ როგორ ადევნებენ პროფესიონალები ნამუშევრის დოკუმენტურ კვალს.
- ყველა კითხვა, რომელიც აქ დავსვი, უფრო მარტივი ხდება დასასმელი მაშინ, როდესაც გამყიდველის ავთენტურობის სერტიფიკატის პოლიტიკა წინასწარ არის გაცხადებული და არა აღმოჩენილი გადახდის შემდეგ.
- გ careful ყურადღებით წაკითხვა მხოლოდ გარკვეულ დონემდე დაგეხმარებათ — იცოდეთ, რა ხდება იმ შემთხვევაში, თუ მოღწეული ობიექტი სრულად შეუსაბამება განცხადებას: აქ არის დაბრუნების პოლიტიკის მიმოხილვა დახატული ხელოვნების რეპროდუქციების ბაზარზე.
- თუ ამ ყველაფერმა აიძულა, რომ „ყიდვის“ ღილაკზე დაჭერამდე მეორე აზრი გაგიჩნდეთ, დაიწყეთ უფრო ფართო სახელმძღვანელოთი ონლაინ ხელოვნების ნიმუშების შეძენის შესახებ — ის მოიცავს იმავე თემებს, რაზეც ეს სტატია ფოკუსირებული იყო.
წყაროები
- რას ნიშნავს „შემდგომ“, „მიკუთვნებული“, „სტილში“? — Auctionet
- რას ნიშნავს სინამდვილეში „რაფაელის მიმდევარი“? ძველი შედევრების მიკუთვნების გლოსარიუმი — Artnet News
- აუქციონის 25 ტერმინი, რომელიც ყველა ხელოვნების შემგროვებელს უნდა იცოდეს — Artsy
- გზამკვლევი მყიდველებისთვის: გლოსარიუმი და მნიშვნელოვანი შეტყობინებები — Sotheby's
- რა არის ხელოვანის ეგზემპლარი (Artist Proof)? — Artelino
- რა უნდა ვიცოდეთ შეზღუდული ტირაჟის შეძენისას — Artsy
- როგორ გავარკვიოთ, ნახატი ორიგინალია თუ პრინტი — Appraisily
- როგორ ამოვიცნოთ ყალბი ხელოვნება: ავთენტურობის გადამოწმება ხელოვნების ონლაინ გაყიდვებში — Online Art UK
