पिछली दीवार के साथ एक बेंच है जिस पर फेल्ट का मैट बिछा है जो इस्तेमाल के कारण धूसर हो गया है, और उस मैट पर बिखरी हुई हैं: गेसो मोल्डिंग के कोने, एसिड-फ्री टिश्यू का एक मुड़ा हुआ टुकड़ा, विंडो-मैट बोर्ड का एक आयताकार हिस्सा जिसमें से बेवल कट साफ निकला हुआ है, सतह पर क्रीम रंग और वहां एक चौंकाने वाला सफेद रंग जहां ब्लेड ने बोर्ड के मूल हिस्से को उजागर कर दिया है, जैसे टैन (धूप से झुलसी त्वचा) और उसके नीचे की त्वचा के बीच का अंतर हो। इस समय बेंच पर कोई नहीं बैठा है। कहीं दूर एक रेडियो पर कुछ बज रहा है जिसमें बहुत अधिक रिवर्ब (reverberation) है, आवाज धीमी है, उस तरह का स्टेशन जिसे वास्तव में किसी ने नहीं चुना होगा।
इस कमरे में वह शांति नहीं है जो सामने की दो दीर्घाओं (galleries) में है। इसमें एक कंप्रेसर चालू और बंद हो रहा है, गद्देदार दीवार के सहारे एक कोण पर झुकी हुई कांच की रैक है, एक मैट कटर बेंच से बोल्ट के जरिए जुड़ा हुआ है जिसकी स्टील की सीधी पट्टी वर्षों तक ब्लेड के ट्रेन ट्रैक की तरह गुजरने से एक लंबे किनारे से चांदी जैसी घिस गई है। हार्डवेयर, डी-रिंग्स और तार के डिब्बे, आकार के अनुसार रखे हुए हैं। एक इंची टेप एक कील पर लटके बेल्ट में लगा हुआ है। इसमें धूल और कुछ हल्का सा विलायक (solvent) जैसी गंध आती है, और उसके नीचे, गोंद की गंध।
मैं किसी को मैट काटते हुए देखता हूँ, क्योंकि आखिरकार यहाँ कोई तो है, जो कॉफी लेकर वापस आया है, दस्ताने पहले से ही पहने हुए। ब्लेड एक कोण पर चलता है, सीधा नीचे नहीं — पैंतालीस डिग्री, ताकि कटा हुआ किनारा, यानी बेवल, रोशनी को पकड़े और एक सपाट मृत रेखा के बजाय ओपनिंग के चारों ओर एक पतली सफेद रेखा बनाए। वह काटने से पहले दो बार मापती है, जो इस पूरे कमरे का एकमात्र ऐसा मुहावरा (cliché) है जो हर बार सच साबित होता है। बॉर्डर तीन तरफ से ढाई इंच का आता है और नीचे की तरफ तीन इंच से थोड़ा ज्यादा — यह कोई गलती नहीं, बल्कि एक आदत है, नीचे का हिस्सा हमेशा बाकी हिस्सों से थोड़ा भारी होता है, क्योंकि चारों तरफ से बिल्कुल बराबर कटा हुआ मैट आंखों को भ्रमित कर देता है कि छवि नीचे की ओर फिसल रही है, और कोई भी अपनी पेंटिंग को फिसलते हुए नहीं देखना चाहता। वह इनमें से किसी भी बात की व्याख्या नहीं करती। उसने इसे इतनी बार किया है कि व्याख्या करने में उतना समय लगेगा जितना इसे सही ढंग से करने में लगता है।
फिर वह बिना यह पूछे कि मैं क्या जानना चाहता हूँ, रैक से दो टुकड़े उठाती है, जिससे मुझे पता चलता है कि उसने अन्य लोगों को यहाँ खड़े होकर ठीक यही सोचते हुए देखा है। एक हाथ में, एक छोटा ऑयल स्टडी है, गाढ़ा पेंट, जहाँ ब्रश ने दिशा बदली थी और उसे कभी समतल नहीं किया गया था, वहाँ एक दृश्य उभार (ridge) है। दूसरे हाथ में, कागज पर एक प्रिंट है, सपाट, मैट, एक पुनरुत्पादित (reproduced) फोटोग्राफ। वह ऑयल पेंटिंग को कांच की एक शीट के पास ऊपर उठाती है — उसे उसके पीछे नहीं रखती, बस करीब रखती है — ताकि मैं देख सकूँ कि कैसे कांच पेंट पर कमरे की छवि को प्रतिबिंबित कर रहा है, स्ट्रिप लाइटिंग का एक नरम दोहरा प्रतिबिंब सीधे इम्पास्टो (impasto) के ऊपर पड़ रहा है, जो उस उभार को पूरी तरह खत्म कर देता है और बनावट (texture) को परावर्तन (reflection) में बदल देता है। फिर वह प्रिंट को मैट में रखती है, दोनों को एक ही कांच के पीछे सरका देती है, और कागज बस वहीं स्पष्ट रूप से, सुरक्षित रूप से पड़ा रहता है, मैट का बेवल उसे सतह से थोड़ा अलग रखता है ताकि यदि कमरा कभी नम हो जाए तो वह चिपके नहीं। वही कांच। विपरीत प्रभाव। पेंट को सुरक्षा की आवश्यकता नहीं थी और कांच ने इसे और खराब कर दिया। कागज को सुरक्षा की आवश्यकता थी और कांच ने, इस बार मैट द्वारा थोड़ा दूर रखे जाने के कारण, बिल्कुल अपना काम किया।
मुझे एक पेंटिंग याद आती है जो मैंने एक बार एक ऐसे घर में देखी थी जिसे समझदार होना चाहिए था, जो एक महंगे दिखने वाले फ्रेम में कांच के पीछे सील थी, जिसका केंद्र हिस्सा थोड़ा दूधिया हो गया था क्योंकि नमी अंदर आ गई थी और बाहर निकलने का कोई रास्ता नहीं था, उसी चीज़ द्वारा फंसी हुई जिसे इसे सुरक्षित रखने के लिए बनाया गया था। उस घर में किसी ने भी जानबूझकर कुछ गलत नहीं किया था। उन्होंने बस स्वाभाविक रूप से वही किया, जो एक फोटोग्राफ की रक्षा करता है, और उसे पेंट पर लागू कर दिया, जिसे उसी तरह सुरक्षा की आवश्यकता नहीं होती — वह सांस लेना चाहता है, सूखना चाहता है और बिना किसी परावर्तक चीज़ के बीच में खड़े हुए देखे जाने का चाहता है।
तो यहाँ एक सीधा नियम है, जो बिना किसी हिचकिचाहट के एक बार कहा गया है: कांच कागज के लिए है और पेंट के लिए कभी नहीं। बाकी सब कुछ — मैट की चौड़ाई, नीचे का वजन, क्या आप उस कोटिंग पर बीस प्रतिशत अधिक खर्च करते हैं जो चमक को भी खत्म कर देती है — वह गणित है जिसे आप तब कर सकते हैं जब आपने उस एक नियम को स्वीकार कर लिया हो जो बिल्कुल भी गणित नहीं है।
इससे पहले कि मैं अपना विचार पूरा कर पाता, वह मैट कटर पर वापस आ जाती है, ब्लेड अपने स्थिर पैंतालीस डिग्री पर चलता है, और जो कटा हुआ टुकड़ा वह अलग करती है, वह एक बार मुड़ता है और फेल्ट पर अन्य सभी समान टुकड़ों के ठीक बगल में स्थिर हो जाता है।
तीन चीजें जो लोग मुझसे इस बेंच पर खड़े होकर पूछते हैं
क्या ऑयल पेंटिंग को कांच के नीचे फ्रेम किया जाना चाहिए?
नहीं। ऑयल छूने में सूखने के बाद भी महीनों तक सूखता (curing) रहता है, और कांच के पीछे एक सीलबंद जगह उस गैस को रोक लेती है जो यह अभी भी छोड़ रहा होता है, साथ ही उस नमी को भी जो कैनवास आसानी से सोख लेता है। ग्लेज़िंग (कांच लगाना) उस एक चीज़ को भी सपाट कर देती है जो एक पेंटिंग में होती है लेकिन प्रिंट में नहीं — यानी पेंट की भौतिक उभार (ridge) — और इसे एक परावर्तक शीट में बदल देती है जो सतह दिखाने के बजाय कमरे की अपनी रोशनी के साथ प्रतिस्पर्धा करने लगती है। एकमात्र अपवाद कागज या पतले कार्ड पर किया गया ऑयल या एक्रिलिक है, जहाँ पेंट को नहीं, बल्कि आधार (support) को कांच की आवश्यकता होती है।
मैट (mat) कितना चौड़ा होना चाहिए?
फ्रेम मोल्डिंग से अधिक चौड़ा, एक ऐसी आदत जो बनाए रखनी चाहिए — दो इंच से कम के फ्रेम के लिए ढाई या उससे अधिक इंच का मैट होना चाहिए। दो इंच छोटे काम के लिए उपयुक्त है, ढाई से तीन इंच मध्यम आकार के लिए, और तीन से चार इंच किसी भी ऐसे बड़े काम के लिए उपयुक्त है जिसे अतिरिक्त जगह (air) की आवश्यकता हो। और नीचे के हिस्से को अन्य तीन किनारों की तुलना में दस से बीस प्रतिशत अधिक भारी रखें; समान बॉर्डर छवि को ऐसा दिखाते हैं जैसे वह फ्रेम से बाहर फिसल रही हो, और थोड़ा भारी निचला हिस्सा उस भ्रम को ठीक कर देता है जिसे अधिकांश लोग सचेत रूप से कभी नहीं देखते, केवल महसूस करते हैं।
वास्तव में, इसकी लागत कितनी आती है?
फ्लैट-पैक विकल्प से अधिक और लोगों की अपेक्षा से कम। IKEA जैसी जगह से मिलने वाले निश्चित आकार के फ्रेम पचास डॉलर से कम के होते हैं और उनमें मैट और ग्लेज़िंग शामिल होती है, जो एक प्रिंट के लिए वास्तव में एक ईमानदार सौदा है। एक स्वतंत्र फ्रेम बनाने वाले से कस्टम काम आमतौर पर आकार के आधार पर पचहत्तर से दो सौ पचास डॉलर के बीच रहता है, जिसमें कंजर्वेशन ग्लास जोड़ने पर बीस से साठ डॉलर और बढ़ जाते हैं। हमारे अपने पीरियड फ्रेम्स, जिन्हें शेल्फ से चुनने के बजाय आकार के अनुसार तैयार किया जाता है, मध्यम आकार के टुकड़े के लिए कुछ सौ डॉलर में आते हैं, जिसमें शिपिंग अंत में जोड़ने के बजाय पहले से ही कीमत के भीतर शामिल होती है। इनमें से कोई भी एंटीक मार्केट (antique market) के स्तर को नहीं छूता, जहाँ एक वास्तविक पीरियड फ्रेम का औसत दो हजार डॉलर से अधिक होता है और रिकॉर्ड दस लाख डॉलर से ऊपर है — यह एक अलग शौक है, फ्रेमिंग का निर्णय नहीं।
मूल्य निर्धारण और सोर्सिंग
आकार के नियम, संक्षिप्त में:
- 80/20 नियम: कलाकृति को कुल फ्रेम किए गए क्षेत्र का लगभग 80% हिस्सा घेरना चाहिए; फ्रेम और मैट, मिलाकर, शेष 20% हिस्सा होने चाहिए।
- 57–75% दीवार नियम: तैयार फ्रेम किया गया टुकड़ा उसके नीचे की दीवार या फर्नीचर के 57-75% हिस्से में फैला होना चाहिए।
- मैट की चौड़ाई: छोटे काम के लिए 2 इंच (5.1 सेमी), मध्यम के लिए 2.5–3 इंच (6.4–7.6 सेमी), बड़े के लिए 3–4 इंच (7.6–10.2 सेमी); मैट फ्रेम मोल्डिंग से अधिक चौड़ा होना चाहिए; निचला बॉर्डर अन्य तीन किनारों की तुलना में 10-20% भारी होना चाहिए ("वेटेड बॉटम")।
- ग्लेजिंग: मानक ग्लास/एक्रिलिक लगभग 45% UV को रोकता है; कंजर्वेशन-ग्रेड UV ग्लास लगभग 99% को रोकता है और मानक से 20-30% अधिक महंगा होता है; म्यूजियम ग्लास उसी 99% UV ब्लॉकिंग के ऊपर एंटी-रिफ्लेक्टिव कोटिंग जोड़ता है और मानक से 2-3 गुना अधिक महंगा होता है — पहले UV खरीदें, फिर एंटी-रिफ्लेक्टिव।
फ्रेम की कीमत कैसे तय की जाती है: कीमत किसी निश्चित लुकअप टेबल से लेने के बजाय प्रति ऑर्डर गणना की जाती है। इसमें फ्रेम किए गए टुकड़े का समग्र आकार (चौड़ाई, ऊंचाई और मोल्डिंग प्रोफाइल, जो शिपिंग वॉल्यूम निर्धारित करता है) और परिधि के लिए आवश्यक मोल्डिंग की लंबाई शामिल होती है। एक तरफ लगभग 105 सेमी से ऊपर के बड़े टुकड़े मानक दर से लगभग 23-30% की इन-बिल्ट किट छूट के पात्र होते हैं।
मूल्य बेंचमार्क, 50×70 सेमी / 16–20 इंच श्रेणी, जहाँ बताया गया है वहाँ सभी शामिल हैं:
| स्रोत | क्या शामिल है | कीमत |
|---|---|---|
| IKEA RÖDALM | फ्रेम + माउंट + ग्लेजिंग, निश्चित आकार | $9.99–4तु49.99 |
| ArtsDot.com (मिटर्ड प्रोफाइल) | केवल फ्रेम, मैट नहीं, शिपिंग शामिल है | $212–278 |
| ArtsDot.com (मोल्डेड गेसो, H24/H36) | केवल फ्रेम, मैट नहीं, शिपिंग शामिल है | $346–422 |
| Simply Framed | कस्टम फ्रेम, ऑनलाइन | $80–113 |
| Framebridge | फ्रेम + मैट + UV एक्रिलिक + हार्डवेयर | $125–200 |
| स्वतंत्र अमेरिकी फ्रेम निर्माता, औसत | फ्रेम + मैट, मानक ग्लास | $110–190 (कंजर्वेशन ग्लास के लिए +$20–60) |
| एंटीक पीरियड फ्रेम | असली वस्तु, कलाकृति शामिल नहीं है | औसत $2,171 (1stDibs); रिकॉर्ड $1.4M (Stanford White, Eli Wilner संग्रह) |
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स्रोत
फाइन आर्ट कंजर्वेशन लैबोरेटरीज, "क्या मुझे अपनी पेंटिंग के आगे कांच लगाना चाहिए?"; टेट/कंजर्वेशन ग्लेज़िंग ट्रेड-ऑफ सारांश; ऑस्टिन गैलरी, "पिक्चर मैट कितना चौड़ा होना चाहिए?"; अमेरिकन फ्रेम, "अनुपातों के साथ खेलना"; म्यूजियम ग्लास पर ट्रू-व्यू; होमगाइड, "कस्टम पिक्चर फ्रेमिंग की लागत कितनी आती है?"; फ्रेमब्रिज मूल्य निर्धारण पृष्ठ; IKEA RÖDALM उत्पाद सूची; 1stDibs एंटीक गिल्डेड फ्रेम लिस्टिंग; एली विल्नर संग्रह पर एंटीक्स एंड द आर्ट्स वीकली।
