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« Suprematisme. Composition non objective » est réalisé en Acrylique sur toile, dans le style Suprematism.
«Suprematisme. Composition non objective» de Kazimir Malevitch est classé comme Décoration murale. Cette catégorie définit la nature de l'œuvre originale.
Les couleurs de «Suprematisme. Composition non objective» de Kazimir Malevitch présentent une saturation Couleurs vives et nettes et une intensité Vif.
Kazimir Malevitch est né près de Kiev, dans la gouvernorat de Kiev au sein de l'Empire russe, vers 1878 ou 1879. Élevé au sein d'une famille d'origine polonaise, il était le fils de Sewryn Antonovich Malevitch, qui dirigeait une sucrerie. La famille était marquée par une grande mobilité, s'installant fréquemment dans des villages ukrainiens au cœur de vastes plantations de betteraves sucrières. Ces premières années se sont déroulées loin de l'effervescence des centres culturels urbains, l'entourant plutôt des textures brutes de la vie rurale et de la richesse de l'art populaire de la campagne.
Son éducation formelle dans les arts visuels a débuté à Kiev, où il s'est consacré au dessin entre 1895 et 1896. En quête d'un enseignement plus rigoureux, il s'est installé à Moscou en 1904. C'est dans cette métropole que sa formation professionnelle a pris une dimension plus structurée à l'École de peinture, de sculpture et d'architecture de Moscou. Il y est resté plusieurs années, perfectionnant sa technique dans l'atelier de Fedor Rerberg de 1904 à 1910.
La production créative de ses débuts fut une quête incessante d'un langage visuel, naviguant à travers les textures de l'Impressionnisme, du Symbolisme, du Fauvisme et du Cubisme. Son développement était profondément lié aux courants changeants de l'avant-garde russe, trouvant une direction précoce sous l'influence de Natalia Goncharova et de Mikhail Larionov. Ces années de formation furent marquées par une fascination pour les possibilités structurelles de la forme, s'inspirant souvent des principes cubistes d' Aristarkh Lentulov. Participant régulièrement aux expositions qui ont défini l'époque, notamment la deuxième exposition du groupe Soyuz Molodyozhi à Saint-Pétersbourg en 1911, Kazimir Malevitch a vu sa présence sur la scène artistique solidement établie dès 1912 par son implication au sein du collectif Donkey's Tail à Moscou.
Cette période d'expérimentation relevait moins d'une progression linéaire que d'une série de ruptures radicales. Il s'est éloigné de la représentation de la vie quotidienne pour adopter une approche de l'espace plus fragmentée et analytique. Son œuvre, durant ces années, se concentrait souvent sur la vie paysanne, pourtant, même ces sujets commençaient à perdre leurs qualités descriptives traditionnelles. L'influence de l'avant-garde n'était pas simplement stylistique mais structurelle, alors qu'il cherchait à démanteler le monde visuel pour en trouver les composants essentiels. Ce mouvement incessant à travers divers modes d'expression a fourni la friction nécessaire à son passage ultime vers l'abstraction totale.
Dès 1915, Kazimir Malevitch avait déjà dépassé les plans fracturés du Cubisme pour atteindre une conclusion radicale. Il publia son manifeste, Du Cubisme au Suprematisme, marquant la naissance d'un mouvement qui cherchait à dépouiller l'art de tout récit mondain. Il s'agissait d'une quête de la suprématie du sentiment pur, une conviction que la véritable expression ne résidait pas dans la représentation d'objets, mais dans la tension même de la forme. Il cherchait à s'échapper de l'horizon du monde visible, remplaçant le familier par un langage d'abstraction absolue.
Le système qui en résulta fut celui d'une géométrie non-objective. Ses compositions utilisaient des formes élémentaires — carrés, cercles et rectangles — posées sur des fonds monochromes pour atteindre une sensation de poids spirituel. Il ne s'agissait pas d'un simple changement de style, mais d'un repositionnement philosophique de la mission de l'artiste. En 1926, il articula davantage ces convictions dans son ouvrage, Le Monde comme non-objectivité, publié à Munich. À travers ces écrits et ses toiles, il tenta de définir une nouvelle conscience visuelle fonctionnant indépendamment du monde naturel.
La transition du tangible vers l'abstrait est marquée par une série de ruptures radicales. En 1912-1913, la peinture cubo-futuriste Le Coutelier capture un sentiment de mouvement fragmenté, précurseur de la dissolution totale de la forme. Ce travail fut suivi par le dessin de 1913, Soldat, une étude saisissante en noir et blanc qui dépouille la figure humaine de ses détails pour n'en garder que les contours essentiels et austères. Ces premières expérimentations avec la géométrie et les lignes simplifiées témoignaient d'un mécontentement croissant face à la nécessité de représenter le monde visible.
Le basculement le plus profond s'opère en 1915 avec l'émergence du Carré Noir, une œuvre qui fait office de pilier fondateur de la peinture abstraite. En abandonnant toute perspective traditionnelle, elle propose une présence singulière et pesante. Cette période voit également la création de La Croix Rouge sur un Cercle Noir en 1915, aux côtés de la composition de 1918, La Croix Noire sur un Oval Rouge. Ces œuvres s'orientent vers un langage de la forme pure et non-objective, où la couleur et la forme opèrent indépendamment de tout sujet reconnaissable.
Dès 1918, cette quête de l'essentiel atteint un point de raffinement extrême avec la série Blanc sur Blanc. Ces peintures explorent les limites de la perception, utilisant des formes géométriques blanches sur un fond blanc pour sonder la pureté de la forme et de la couleur. Ce fut une conclusion silencieuse, presque spectrale, à une décennie d'intenses bouleversements visuels.
L'influence de Kazimir Malevitch s'est étendue bien au-delà de la toile solitaire grâce à son implication active dans la vie pédagogique et collective de l'avant-garde. Entre 1919 et 1922, il enseigna à l'École d'art pratique de Vitebsk en URSS, travaillant aux côtés de Marc Chagall. C'est durant cette période qu'il devint membre du collectif UNOVIS, un groupe dédié aux principes de son nouveau langage visuel. Ces années à Vitebsk furent marquées par un engagement commun pour remodeler le paysage esthétique à travers une pensée structurée et radicale.
Sa présence académique se déplaça à travers plusieurs centres majeurs à mesure que le climat politique et artistique évoluait. Il passa une période significative à l'Académie des arts de Leningrad de 1922 à 1927. Plus tard, son enseignement le mena à l'Institut d'art d'État de Kiev entre 1927 et 1929. Son dernier rôle d'instructeur fut à la Maison des Arts à Leningrad en 1930. À travers ces diverses institutions, il tenta de formaliser les théories de la forme non objective, transmettant ses convictions à une génération d'étudiants naviguant dans un ordre social en mutation rapide.
Le chapitre final de la vie de Kazimir Malevitch fut marqué par un recul forcé, une mise à l'écart des abstractions radicales qui avaient pourtant défini toute sa carrière. Dès le début des années 1930, le climat politique changea radicalement : l'ascension du Réalisme Socialiste exigeait un langage visuel d'un tout autre genre. Cette pression imposée provoqua un retour vers la figuration, l'éloignant de cette pureté non-objective qu'il avait passé des décennies à poursuivre. Ses œuvres tardives reflètent cette tension profonde, tentant de réconcilier ses théories révolutionnaires avec l'exigence impérieuse de formes représentatives.
Sa santé commença à décliner durant cette période de transition. Un diagnostic de cancer, posé en 1933, vint assombrir ses dernières années. Malgré ce déclin physique, il continua de s'impliquer auprès de la communauté artistique jusqu'à son dernier souffle. Il s'éteignit le 15 mai 1935 à Leningrad, à l'âge de 56 ans.
Les ondes de choc de son radicalisme ont largement dépassé les cercles immédiats de l'avant-garde russe. En dépouillant l'art de ses fonctions représentatives, Kazimir Malevitch a fourni un véritable canevas pour le développement de l'art abstrait du XXe siècle. Ses théories sur la forme non objective ont offert un nouveau vocabulaire à ceux qui cherchaient à transcender l'imitation de la nature. Ce basculement de la conscience a contribué à façonner les trajectoires d'artistes tels qu' El Lissitzky et Alexandre Rodtchenko, qui ont évolué à l'intersection de l'abstraction et des réalités sociales de leur époque.
Son influence s'est étendue jusqu'aux mouvements du milieu du siècle qui aspiraient à une réduction encore plus profonde. Les principes de précision géométrique et la quête de l'essentiel ont trouvé des échos dans l'œuvre de Josef Albers et de Ad Reinhardt. Même les Minimalistes, par leur focalisation sur la présence physique de l'objet et le rejet de l'illusion, ont puisé dans les fondations qu'il avait posées. Il a défié la nécessité du sujet, prouvant qu'une composition pouvait exister uniquement par la tension de la couleur et de la forme.
La présence physique de sa géométrie radicale se retrouve au sein de plusieurs institutions majeures à travers le globe. Aux États-Unis, la Yale University Art Gallery conserve The Knifegrinder, une œuvre qui capture toute la tension de sa période cubo-futuriste précoce. Parallèlement, le Hammer Museum de Los Angeles abrite une sélection de ses travaux, offrant un écho à son langage visuel au sein d'un contexte américain contemporain.
En Russie, son évolution, des formes représentatives vers l'abstraction pure, est préservée dans plusieurs collections d'État. La Galerie Tretyakov d'État à Moscou abrite The aviator, tandis que le Musée russe d'État possède Black circle, une œuvre datant d'environ 1913. Ces collections permettent une étude directe de la manière dont il a démantelé le monde visible pour découvrir une nouvelle réalité non objective.
1878 - 1935 , Ukraine
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