Dmitri Levitskin tunnetuin maalaus on Portrait of Catherine II of Russia in red dress. (1782), joka sijaitsee museossa Kansallismuseo Varsovassa, kaupungissa Varsova. Portrait of Catherine II the Legislatress in the Temple Devoted to the Godess of Justice (1780) ja Portrait of Countess Ursula Mniszek (1782) myötä muodostuu kolmikko teoksia, jotka kaikki tunnistavat. Luettelossamme on 60 teosta taiteilijalta Dmitri Levitski; alla olevat 60 teosta ovat maailman katsotuimpia. Jokaisesta on ilmoitettu vuosi, teosta säilyttävä museo sekä sen merkitys.
Sijoitus perustuu suosiotulokseemme, joka yhdistää kunkin teoksen hakuja, vierailuja ja tilauksia. Päivitetty lokakuu 2026. Jokainen tämän sivun mestariteos on tilattavissa museolaatuisena, käsinmaalattuna öljyreproduktiona tai taideprinttinä valitsemassasi koossa.
The Portrait of Catherine II of Russia in red dress. is an oil painting executed by the artist Dmitry Levitzky. Created in 1782, this work depicts the subject, Catherine II, who is also known as Catherine the Great. She held the position of Empress of Russia from 9 July 1762 until 1796.
The work is the Portrait of Catherine II the Legislatress in the Temple Devoted to the Godess of Justice by the artist Dmitry Grigoryevich Levitsky. Created about 1780, this oil portrait presents the subject, Catherine II, within a specific architectural and symbolic framework. The composition places the Empress inside a temple dedicated to the goddess of Justice, a setting that defines the allegorical nature of the image.
An elegant oval-format bust-length portrait, this work captures Countess Ursula Mniszek in a moment of poised serenity. The composition focuses on the subject's face and upper torso, set against a dark, indeterminate background that creates a strong chiaroscuro effect. Light enters from the upper left, illuminating her features and the shimmering textures of her attire. Her powdered hair is styled in voluminous curls, framing a face rendered with smooth skin…
The Subject and Composition Portrait of A.I. Novikova (? ) presents a middle-aged man in a three-quarter view, positioned slightly off-center against a dark, atmospheric background. The figure is depicted from the waist up, wearing a deep forest green coat accented by a vermilion red collar and a white cravat. His hair is light-colored and appears powdered, a common stylistic choice for the period. The subject's expression remains calm and…
The Portrait of Maria Dyakova is an oil on canvas work executed by Dmitry Levitzky in 1778. Classified within the portrait genre, the piece reflects the Rococo style…
Tilaa reproduktio →
The gaze of the subject in Portrait of an Unknown Woman with a Rose meets the viewer from a moment frozen in 1788. This portrait, painted by the…
Tilaa reproduktio →
Nämä mestariteokset käsittelevät neljää yleisintä aihetta, joista jokaisesta on tässä hienoin esimerkki.
Tämän sivun teoksista eniten sisältävät 7 museota.
| Museo | Kaupunki | Dmitri Levitski teokset | Tämän listan maalaukset |
|---|---|---|---|
 Tretyakovin kansallismuseo |
Moskova | 6 | Portrait of Catherine II the Legislatress in the Temple Devoted to the Godess of Justice, Portrait of Countess Ursula Mniszek, Portrait of Maria Dyakova |
 Hermitage-museo |
Pietari | 5 | Portrait of A.I. Novikova (? ), Portrait of Nikolai Novikov, Portrait of Mikhail Krechetnikov |
 Valtavan Venäläisen Taidemuseon |
Helsinki | 5 | Portrait of E. N. Khruschova and Princess E. N. Khovanskaya, Portrait of the Princesses Davidova and Rzevskaja, Portrait of Alexander Kokorino |
 Kansallismuseo Varsovassa |
Varsova | 2 | Portrait of Catherine II of Russia in red dress., Catherine the Great |
 Armenian kansallinen galleria |
Jerevan | 1 | Portrait of B.V. Umsky |
 Hillwood Estate, Museo ja puutarhat |
Washington, D.C. | 1 | Portrait of Yekaterina Dashkova |
 Fine Arts Museum Kharkiv |
Kharkiv | 1 | Irina Vasilyeva (count) |
The Portrait of Catherine II of Russia in red dress. is an oil painting executed by the artist Dmitry Levitzky. Created in 1782, this work depicts the subject,…
The Subject and Composition Portrait of A.I. Novikova (? ) presents a middle-aged man in a three-quarter view, positioned slightly off-center against a dark, atmospheric background. The figure…
Portrait of Catherine II of Russia in red dress. (1782), Kansallismuseo Varsovassa, Varsova. Seuraavina ovat Portrait of Catherine II the Legislatress in the Temple Devoted to the Godess of Justice (1780) ja Portrait of Countess Ursula Mniszek (1782).
47 vuotta vanha: Portrait of Catherine II of Russia in red dress. on peräisin vuodelta 1782 ja Dmitri Levitski on syntynyt vuonna 1735.
Portrait of Catherine II of Russia in red dress., Portrait of Catherine II the Legislatress in the Temple Devoted to the Godess of Justice, Portrait of Countess Ursula Mniszek, Portrait of A.I. Novikova (? ), Portrait of Maria Ivanovna Narychkine (1731-1807), formerly known as Portrait of Princess Maria Pavlovna Narychkine, Portrait of B.V. Umsky, La Maréchale d'Arseniev, Catherine the Great, Portrait of Yekaterina Dashkova ja Portrait of Nikolai Novikov. Yllä oleva sijoitus kertoo kunkin teoksen vuosiluvun ja museon.
Luettelossamme on 60 teosta taiteilijalta Dmitri Levitski, aikaväliltä 1770–1794.
Suurin osa niistä sijaitsee kohteessa Tretyakovin kansallismuseo (Moskova), Hermitage-museo (Pietari) ja Valtavan Venäläisen Taidemuseon (Helsinki). Yllä oleva taulukko listaa museot yksitellen.
Ajanjaksona 1780s: 8 sivun 60 teoksista on peräisin tuolta ajalta, mukaan lukien Portrait of Catherine II of Russia in red dress..
Tämän sivun vanhin on Portrait of B.V. Umsky (1770) ja uusin Portrait of A.I. Novikova (? ) (1794).
Portraits (33), 18th century (6) ja Woman (5), 60 teoksen joukossa tällä sivulla.
Oil On Canvas: 5 / 60 teosta tällä sivulla.
kuten tämän sivun maalaukset osoittavat, Rococo.
Portrait of Catherine II the Legislatress in the Temple Devoted to the Godess of Justice, Portrait of Countess Ursula Mniszek ja Portrait of Maria Dyakova ovat yksi 6 teoksesta tällä sivulla, jotka kuuluvat Tretyakovin kansallismuseo, Moskova kokoelmaan.
Kyllä. Jokainen tämän sivun maalauksista voidaan tilata museolaatuisena, käsinmaalattuna öljyreprospektina tai taidepainoksena valitsemassasi koossa suoraan maalauksen omalta sivulta.
Dmitry Grigoryevich Levitsky, joka syntyi Kiovassa vuonna 1735, kumpusi perheestä, jonka juuret olivat syvällä Ukrainan taideperinteissä. Hänen isänsä, Grigory Kirillovich Levitsky-Nos, ei ollut ainoastaan pappi, vaan myös taitava kaivertaja ja maalaaja, joka toimi nuoren Dmitryn ensimmäisenä oppaana visuaalisen ilmaisun maailmaan. Tämä varhainen opetus loi ratkaisevan perustan, istuttaen taiteilijaan kunnioituksen yksityiskohtia kohtaan ja alkavan ymmärryksen muodosta. Perheen muutto Pietariin noin vuonna 1758 merkitsi käännekohtaa, joka avasi ovet viralliselle taidekoulutukselle arvostetun Aleksey Antropovin alaisuudessa. Antropovin vaikutus osoittautui merkittäväksi; hän siirsi Levitskylle objektiivisuuden tunnetta, josta tulisi myöhemmin Levitskin kypsän tyylin tavaramerkki.
Levitskin polkua ei määrittänyt ainoastaan oppipoikatyö. Hän imi tietoa muilta mestareilta, mukaan lukien Louis Lagrenée Pietarin taideakatemian piirissä, hioen tekniikkaansa entisestään. Hänen läpimurtonsa tapahtui vuonna 1770, kun keisarillinen taideakatemia järjesti näyttelyn, jossa esiteltiin kuusi muotokuvaa. Nämä teokset eivät ainoastaan esitelleet teknistä taitoa, vaan ne vangitsivat ainutlaatisen aristokraattisen herkkyyden, joka resonoi syvästi Katariina Suuren Venäjän hovipiireissä. Akatemian johtajan ja ensimmäisen rektorin, Alexander Kokorinovin, muotokuva oli erityisen vaikuttava; se toi Levitskille akateemikon aseman ja professorin tehtävän muotokuvamaalauksessa juuri siinä instituutiossa, jossa hän oli itse aikoinaan opiskelijana. Tämä nimitys vahvisti hänen asemansa yhtenä Venäjän johtavista taiteilijoista.
Ehkä Levitskin kuuluisin saavutus löytyy muotokuvien sarjasta, jonka Katariina II tilasi Smolny-instituutille nuorille naisille vuosien 1772 ja 1776 välisenä aikana. Nämä eivät olleet pelkkiä muotokuvia; ne olivat huolellisesti rakennettuja esityksiä nuoruuden hyveestä, sulavuudesta ja potentiaalista. Jokainen muotokuva esittää opiskelijaa uppoutuneena erilaisiin toimintoihin – tanssiin, musiikkiin tai draamaan – ilmentäen niitä kasvatuksen ja sivistyneisyyden ihanteita, joita Katariina pyrki instituutin kautta edistämään. Eurooppalaiseen muodolliseen muotokuvataiteeseen pohjautuva sommittelu korosti jokaisen mallin arvokkuutta ja merkitystä, kun taas Levitskin mestarillinen valon ja värin käyttö toi eloa näihin aristokraattisen kasvatuksen kohtauksiin. Nämä maalaukset eivät ole vain historiallisia dokumentteja; ne ovat ikkunoita 1700-luvun venäläisen yhteiskunnan pyrkimyksiin ja arvoihin.
Levitskin taiteellisuutta leimasi hämmästyttävä kyky vangita sekä kohteidensa fyysinen olemus että heidän sisäinen luonteensa. Hän meni pelkkää esittämistä pidemmälle tuoden muotokuviinsa psykologista syvyyttä ja sosiaalista vivahteikkuutta. Hänen tekniikkansa yhdisti pikkutarkan yksityiskohtaisuuden ja herkän otteen, luoden kuvia, jotka olivat samanaikaisesti realistisia ja idealisoituja. Vaikka hän nautti huomattavasta menestyksestä elinaikanaan, taloudelliset vaikeudet vaivasi hänen myöhempiä vuosiaan. Heikkenevä näkö pakotti hänet vähentämään maalaustoimintaansa 1790-luvulla, vaikka hän pysyikin yhteydessä akatemiaan neuvonantajana. Näistä haasteista huolimatta Levitsky jätti jälkeensä kestävän perinnön yhtenä Venäjän merkittävimmistä muotokuvamaalareista, rinnallaan aikalaistensa, kuten Fjodor Rokotovin ja Vladimir Borovikovskyn, kanssa.
Levitskin työt tarjoavat korvaamatonta tietoa venäläisen aristokratian elämästä ja arvoista aikana, jolloin yhteiskunta ja politiikka olivat suuressa muutoksessa. Hänen muotokuvansa eivät ole pelkkiä kauniita esineitä; ne ovat historiallisia artefakteja, jotka heijastavat eliittiluokan kehittyviä mieltymyksiä, tavoitteita ja itsensä kokemista. Hänen kykynsä tasapainottaa realismi ja idealisointi, yhdistettynä tekniseen mestaruuteen, vakiinnutti hänet venäläisen muotokuvataiteen määrittäväksi hahmoksi. Nykyään Levitskin maalaukset jatkavat yleisön lumoamista eleganssillaan, psykologisella syvyydellään ja ajattomalla kauneudellaan. Ne tarjoavat vilauksen menneestä aikakaudesta muistuttaen meitä taiteen voimasta vangita ei vain ulkomuotoja, vaan myös koko ajan henki.
