John Frederick Kensett

Varajane elu, pere ja õppetööd

John Frederick Kensett sündis 22. märtsil 1816 Connecticutis asuvus Cheshire'is. Tema varajased eluaastad said vormisid tema isa, inglise pärev Thomas Kensett, täpne ja järjepidev graveerimistöö. Juuni 12. aasta jooksul töötas poiss juba isa graveerimistuubas, õppides joone täiskujundamist ja tööriistade hoolikat käitlemist. See varane süvenemine reprodutseerimise mehaanikasse pakkus talle tehnilise täpsuse alustala, mis jäi temaga veel kaua pärast seda, kui ta suunas oma talendi maalikunsti poole.

Tema kunstiline haridus jätkus nii isa kui ka uncle Alfred Daggetti juhendisel. Need aastad pöödiid graveerimise keerukuste meistrumdamisele, käsitlusele, mis nõudis kannatlikku silma detailidele ja kindlat kätt. Ta viibis New Haveni piirkonnas, töötades graveerijana kuni umbes 1838. aastani. See töölavastuse periood keskendus piltide kontrollitud reprodutseerimisele, mis oli terav vastand atmosfäärilistele maastikudele, mida ta hiljem pursuitis, kuid graveerija töölaua täpne ja hoolikas olemus mõjutas selgelt tema hiljemast lähenemist valule ja vormile.

Kunstiline areng ja rötlad

Aastal 1840 lahkus John Frederick Kensett Euroopas õppima maalikunsti. Ta ei rümmisid reisi üksinda; tema kaaslased olid Asher Durand ja John William Casilear. Välismaal kohtus ta Benjamin Champneyman ning nad veetasid koos aega rändel, avades uusi kunstilisi horisontte. Need kodust eemal viidud aastad võimaldasid tal oma kunstilist silma täiendavalt lihvida, enne kui ta 1847. aastal taas Ameerika Ühendustesse naasid.

Pärast kodikukkumist suunas ta tähelepanu kontinentaalsete maastikude mitmekujulisusele. Ta veetis suure osa oma ajast Põhja-Ida osariikides rändlates, uurides New Englandi ja New Yorki looduse vorme ja detailid. Tema otsingud viisid teda veel kauem lääks, Colorado mägivõrkudesse, kus ta püüdis tabada maali unikaalset valgust ja vormi. Just needid spetsiifilised asukohad olid tema jaoks olulised, et vangustada looduse tõelist olemust.

• Mount Washington from the Valley of Conway (1851)
• Lake George (ca. 1860)
• Storm Western Colorado (1870)

Tehnika ja luministlik stiil

John Frederick Kensett’i pintslitöö viis kunsti eemale traditsioonilise Hudsoni joo koolkonna rasketest ja dramaatilisest kompositsioonidest. Selle asemel leidis tema hilisem looming peenema ja rafineeritumpa luministliku lähenemise, kus esile tõsteti vaikus ja rahu. Ta eelistas staatilisi ja lühikeste geomeetriliste vormidega määratletud rahustavat loodusmaastikku. Selle asemel, et püüda tabama grandioosseid ja laiemaid topograafiaid, otsis ta maastiku üle toimivat peenelt muutuvat valgust ja värvi vaheldust. See eelistus jätkekuse ja kontrollitud vormi vastu võimaldas tal keskenduda atmosfääri kulumisele, luues vaataja jaoks sügava rahu tunde peenete toonide ja pehmete, loomulike pintslitrajadega.

Selle eristuva valgusmaailma saavutamiseks kasutas John Frederick Kensett spetsiifilist tehnikat, kus ta kilethinne ja läbipaistva läbivärviga (glaze) korduvalt oma lerratid üle kanga paardas. See pärtuva ja täpsne protsess võimaldas valgusel läbida värvikihi ja peegelduda tagasi pindast, andes teosele säraga, mis näib tulenevat otse maastiku sügavast. See tehnika oli vältimatu, et tabada måodilist viisi, kuidas päikeselight filtrerub läbi lehtede vahelt või restsab peegeldava veepinnale. Tema tähelepanu pühendus alati neile peenetele ja ajutistele valgushetidele, mis määratlevad Ameerika maastiku täieliku olemuse.

• Sunset on the Sea (1872)
• The Old Pine, Darien, Connecticut (1872)
• Trout Fisherman (1852)

Pärand ja institutsionaalsed panused

John Frederick Kensett'i mõju ulatus kaugele tema maalistatud vaiksete stseenide piiridest. Ta oli sügavalt seotud Ameerika kunsti toetavate struktuuridega, aidates luua aluseid selle riigi peamisi kunstiinstitutsioone. Ta oli Metropolitan Museum of Arti asutaja ning teenis seal juurutajana aastal 1870. Tema pühendumus kunstikolleegide vastu oli selgelt nähtav läbi tema juhtrolekku Artists' Fund Society's, kus ta tegutses presidentina aastatel 1865 kuni 1870. Lisaks oli ta ametnik U.S. Capitol Art Commissionis, kuhu ta anti aastal 1859.

Tema professionaalne staatus kinnituks valimisel National Academy of Designi täispanuse liikseks aastal 1849. See tunnustus tuli hetkel, mil ta suunas oma uuendusliku tähelepanu eemale oma esidastajate draamatilistest maastikudest, keskendudes selle asemel peenetule, selgele lähenemisele valgus ja kompositsiooni suhtes. See muutus måne Ameerika maastiku tajus alevas alevitas maastikumaaliku suunad neile, kes tema jalgades järgnesid.

• Mount Washington from the Valley of Conway (1851)
• Eatons Neck, Long Island (1872)
• Lake George (ca. 1860)

Kus tema teoseid tänapäeval näha saab

John Frederick Kensettti maalid on laialt laiali spetsiaalselt valitud suuretes kollektsioonides, olles sageli pealkonnas, mis on pühendatud Ameerika maastikumaaliku arengule. New Yorkis asub kõige suurem kogum, kus Metropolitan Museum of Art hoolepidel on kolmteist tema teost. Seal, püsivates galeriides, võib näha tema sügavuti uuritud valguse mängu veepindadel või peeneid rannikumaastikke. Teised olulised teosed on säilitatud Madrildi Thyssen-Bornemisza Muuseumis ja Detroit Institute of Arts galeriis, kus kummaski on säilitatud kaks maali.

Ameerika Ühendites ulatub tema kunstiline pärand ka Atlantasse, High Museum of Art kollektsioonides, mis sisaldab kahte tema teost. Lisaks on üks tema maalid säilitatud San Francisco Fine Arts Museums kogumikus. Need asukohad pakuvad võimalust vaatleda lähedalt, kuidas ta suutis tabada atmosfääri peeneid muutumisi ja Ameerika looduse vaikset rahu. Tema loomingulist mitmekorralisust iseloomustavad paljud teemad, sealhulgas:

• Lake George
• Trout Fisherman
• Sunset on the Sea
• The Old Pine, Darien, Connecticut
• Eatons Neck Long Island