Lucifer

Varane elu, pere ja õppimisaastad

William Blake sündis 28. novembril 1757 aastal Londonis, Inglismaal. Ta kasvas kodus, mis asus tema isa kangaste müügipoone üle Broad Streeti 28. numbris. Tema vanemad, James Blake ja Catherine Wright Armitage Blake, pakkusid stabiilset keskkonda ajal, mil linnas toimusid suured sotsiaalsed muutused. Kuigi tema kasvatus oli määratletud käsitöömeeste familii besiduse ja lihtsuse poolest, olid tema varased aastad täis erakordset ja intensiivsust täis kujutlusvõimet, mis avalikus toimus sageli nähtisid – näiteks nähes ta lapsepõlve jalutustel puude oksade vahel enkeldusi.

Formaalne õppimine algas kümnevisaselisena, kui ta kirjati üles Henry Pars'i joonistuskoolisse. See varane õpetus andis tehnilise aluse kareerile, mis lä lendemain liikus kaugele lihtsest joonistamisest. 14. aasta vanusel sundis praktilise töö vajadus teda alustama seitteväese õpipoisiaastat graveerija James Basire juures. See periood oli tema arengule hädavajalik, kuna see tutvustas talle trükitehnikate ranget mehhanikat ning metalli ja hapu füüsilisi omadusi.

Õpipoisiaastate ajal veetis Blake märkimisväärselt aega Westminsteri abikiriku nimismustade joonistades. Gooti arhitektuur ja nende monumentide veernev kivi jätsid püsiva jälje tema esteetilisele meelele. Need uuringud võimaldasid tal sissejuhatust teha mineviku vormide sisse, mida ta hiljem oma unikaalse vaatlusnurga taasinterpretatsiooniks muutis. Tema õppimine ei olnud pelgalt käsitöö omandamine, vaid sügav süvenemine ajaloo ja struktuuri visuaalsesse keelde.

Tehnika ja kunstiline innovatsioon

Blake’i loovprotsessi iseloomustas pidev ja rahutu soov ühendada kirjalik sõna visuaalse pildiga. Ta astus oma ajastu tavalistest kaubanduslikest graveerimistehnikadest palju kaugemale, arendades oma valgustatud trükkide jaoks unikaalse reljeefgraveerimise meetodi. See tehnika hõimus vaskplaatidele happekindla lakki paagendamist, mis võimaldas tal söída nii teksti kui ka illustratsiooni ühte, terviklikku vormi. See meetod ei olnud pelgalt tehniline valik, vaid sügavalt vaimne otsus; ta väitis, et see protsess avastati talle visioonliku kogemuse kaudu pärast tema venna Roberti surma. Töötades koos oma naise, Catherine’iga, kes abistas trükkimisel ja värvimisel, juhtis ta kogu tooteprotsessi alates esimesest söögist kuni raamatute lõpliku õmblemiseni.

Tema esteetika oli teadlik kõrvalekaldumine oma kaasajate rangetest reegleidest. Ta lükkas ebaseisuslikult tagasi traditsioonilist lineaarperspektiivi kasutamist, mis püüdis imiteerida füüsilist maailma, eelistades selle asemel emotiivsemat ja sümbolilist ruumi esitust. See visuaalse välja tasandamine võimaldas tal eelistada oma nägemuste sisemist loogikat naturalismi piirangute asemel. Seeks, et need visioonid ellu äratada, kasutas ta sageli vesivärve ja temperat, pahendades värvi trükitud lehtidele käsitsi, et saavutada konkreetne ja isiklik tekstuur. Tema töö oli nii käe kui vaimu eme, mida ta lõpuks sageli loomis oma Londoni kodu vaikuses.

Peamised teosed ja olulised väljaanded

Tema loominguline tegevus algas 1783. aastal väljaantud teose Poetical Sketches järel, mis oli esimene samm tema rikkalikku loovusmaailma avamisel. Seda järgnesid tema kõige tuntumad lirikalised saavutused: 1789. aastal ilmunud Songs of Innocence ja 1794. aastal avaldatud Songs of Experience. Need teosed loomistid tema kirjutades sügava ja korduvaga pinge, uurides vastandust puhta, puutumatuse täis lapsepõlve ja täiskasvanu reaalsuse korruptsiooni vahel. Aastatepõlve 1790 ja 1793 vahel avaldas ta provokatiivse teose The Marriage of Heaven and Hell, mis läbi prosa ja luule väljendas mässikat vaadeid kehtestatud moraalsetele ja religioossetele doktriinidele.

Tema kaasnevuse oma ajastu poliitilise turbulensiga leidis väljendust tema profeetilistes raamatutes. 1793. aastal kirjutas ta America, a Prophecy ning 1794. aastal Europe, a Prophecy – teosed, mis peegeldasid ajastu revolutsionäärsust. Need väljaanded ei olnud pelgalt tekstid, vaid integreeritud nägemused, kus graveeritud pilt ja kirjutatud sõna toimisid ühistena, ühtse vaimsena. Tema elulähedased aastad olid tähistatud laialdsete ja keerukate projektidega, mis nõudsid aastatepõlise, pühendunud töö jõudust.

Tema elu lõppfaasid olid tähistatud massiliste ja intrikaatsete tsiklite loomisega. Ta töötas Milton sarja kallistusega aastatel 1804 kuni 1808 ning tema viimane suurepärane projekt, Jerusalem, pidas teda okupeeritud 1804. aastast kuni 1820. aastani. Need teosed esindavad tema ületamatut üritust luua oma privaatne mütooloogia – süsteem, mis püüdis ühendada inimvaim ja jumaliku läbi äärmiselt isikliku ja sügava sümbolilise keele kaudu.

Toetajad, tööde ja tellimused

William Blake’i elu finantsiline realiteet oli sageli pidev võitlus majandusliku stabiilsuse eest. Suure osa oma karjäärist teenis ta toimet asjaõlivast graveerijana, võttes alla tasulisi töid, et end ja oma peret toita. Umbes aastal 1784 üritas ta looda oma professionaalse elu aluse, avades koos sõbra ja endise õpipoisiga James Parkeriga trükikoda. See ettevõtmine ei aga pakkunud talle vajalikku püsivust; hoopis jäi tema toimeolek sageli sõltuvaks mõnele vähese, kuid pühendunud toetajale. Kõige märkimaksem on Thomas Butts, kelle toetus pakkus kunstnikule elutähtvat pääsu tema isiklikumatele ja vaimsemaid loomingulistele püüdlustele.

Tema professionaalne maailm ja asukohad muutusid koos tema elutingimuste ja vajaduste. Aastatel 1800 kuni 1803 kolis Blake rannalinn Felphami, kus ta elas ja töötas William Hayley toetuses. See Felphami periood pakkus talle ajutist puhkeauget Londri linna rütmilistast ja piinavast survest, võimaldades tal keskenduda oma keerukatele ja sügavatele teoskomplektidele. Isegi kui ta pidi vastama erinevatele ametliktele tellimustele, jäi tema kunst siin ja seal sügavalt seotuks nende inimeste vajadustele, kes tema visioonisid toetasid, püüdes sageli tasakaalutada teiste jaoks graveerimise praktilisi nõudkuste ja oma valgustatud trükitehnika iseseisva, vaimse töö vahel.

Pärand ja igavene mõju

William Blake’i elu jooksul kohtus tema unustamatu visioon sageli eespidi arusaamatusega; tema tööd pöödi tihti alla, nimetades neid eksentrilise või ebaiconvitsionaalse mõju alla jääva ebakindla meele tooteks. Ta elas kohtatult varjus, võideldes sageli majandusliku ebastabiilsuse vastu, samal ajal kui ta töötas graveerijana. Siiski olid just needid omadused, mis marginaliseerisid teda उन्ksateks üheksast sajandist, lõpuks kinnitanud tema staatuse romantismi liikumise muruandja ja keskse figuurina. Tema eirutus ja veenumeis, et kujutluse võim on olulisem kui ratsionaalse mõtlemise piirangud, pakkus uue suuna ja eeskuju neile, kes soovisid hiljem murda traditsioonilistest akadeemilistest struktuuridest.

Tema erakordse stiili mõju ulatus lõpuks kaugele tema vahetusest läbivõtnud ringkonna. Pre-Rafaeliidide Brotherhood leidis temast oma sarnase vaimu, jagades tema eirutust neoklassikalistele konventsioonidele. Aja jooksul liikus tema mõju läbi simbolismi ja modernismi liikumiste, leidides ülesnõudmatud kaja nende ühiskordlikust huvist subjektilise kogemuse ja vaimse sügavuse vastu. William Blake ei olnud lihtsalt luuletuste illustraator; ta lõi omaenda privaatset mütooloogia, mis pakub tänapäevastki inspiratsiooni luuletajatele, maalidele ja mõtlejatele erinevates valdkondades.

• The Tyger
• The Lamb
• London
• Jerusalem

Kus tema teoseid täna näha saab

Blake’i visioonisid ja nägemusi kirjutavad ajaloohtilised jäljed on laialt laiali pillutatud mitmetes suuremates institutsioonides, mis peegeldab tema mõju globaalset ulatust. Londonis hoiab Tate Gallery kuut tema teost, sealhulgas märkimistav 1795. aasta kujitus Isaac Newton. See kollektsioon pakub süvitsi minemise võimalust tema tehnilise täpsuse ja selle üle, kuidas ta tõlkis keerulised vaimulised mõtted visuaalseks vormiks.

Atlanti üle on tema kohalolu tunnetud mitmetes prominentides Ameerika kollektsioonides. New Havenis asub Yale Center for British Art, mis säilitab neli teost, näiteks 1804. aasta trükis Los Entering the Grave. Samal ajal hoiab ka Bostonis asuv Museum of Fine Arts nelja teost, sealhulgas tema 1808. aasta etude Adam and Eve Sleeping. Need kogumid võimaldavad teha võrdlevat uuringut tema kunstilise arengu kohta – sellest, kuidas ta muutus kommersiiliseks graveerijaks iseseisvate, valgustatud mahud loovaks kunstnikuks.

Tema mõju ulatub veelgi kaugemale ka Lõun hemisphere'i. Melbournis asub National Gallery of Victoria, mis sisaldab ühte teost, 1827. aasta teost pealkonnaga Antaeus setting down Dante and Virgil in the last circle of hell. See ainukeis kohalolu Austraalias rõhutab püsivat rahvusvahelist huvi tema erakordse ja sügavalt isikliku mütooloogia vastu.

• The Ancient of Days (1794)
• The Tyger
• The Lamb
• London