Sellel lehel kuvatav kunstiteos on kaitstud autoriõigusega, mis tähendab, et meil ei ole seaduslikku õigust luua või müüa identset reproduktsiooni. Seda kaitset rakendatakse rahvusvaheliste kokkulepete alusel, nagu näiteks Berne konventsioon ning riiklike seadustega, sealhulgas nendega, mida on sätestatud USA autoriõiguse seadus – 17. peatükk.
See meetod järgib täielikult autoriõiguse reegleid, kuna see ei põhine kaitstud kunstiteose kopeerimisel või dupliteerimisel. Selle asemel on tegu loova reinterpreetatsiooniga – uue maaldisega, mis on algteosest inspireeritud, kuid ei ole sellest identiline.
Muuseumikvaliteediga giclée- või kangasprint kiire tootmisega ja paindlikud viimistlusvõimalused. (
Osta käsitsi maalatud teos Lülita digitaalse pildi juurde)
Vali meie eelmääratud suurused, mis vastavad teose algupärastele proportsioonidele.
Sisestage vajalik laius ja kõrgus, et see sobiks teie raamile või seinale. Trükki saab ainult lõigata, seda ei saa kunagi pildist suuremaks teha, seega ka erineva mustega suurus kaotab osa pildist. Enne trükkimist saadame teile kinnitamiseks digitaalse näidisprojektsiooni. Sellel lehel näidatud pilt ei kujuta reaalset lõiget — seda näitab ainult näidisprojektsioon.
Ülemaailmne tarne () 2 nädala jooksul, tavalise 4/5 nädala asemel. (10 november)
Sphinx
Reproduktsiooni suurus
Francis Bacon's *Sphinx*, painted in stark black and white, is not merely a portrait; it’s an excavation of the human psyche rendered with brutal honesty. The image depicts a figure – undeniably male, yet profoundly unsettling – seated before what appears to be a window or perhaps a screen, his face a mask of intense, almost unbearable anguish. This work, created by Bacon during a period marked by profound artistic experimentation and emotional turmoil, embodies the core tenets of his style: a relentless exploration of human vulnerability and the grotesque. The painting’s power lies not in idealized beauty but in its unflinching portrayal of existential dread.
Painted during the 1960s, *Sphinx* reflects the anxieties and disillusionment prevalent in post-war Britain – a period marked by social upheaval, psychological distress, and a growing sense of alienation. The ‘sphinx’ itself is a potent symbol, representing ancient wisdom, mystery, and ultimately, mortality. Bacon's figure embodies this timeless struggle with questions of existence, rendered with a particularly modern intensity. The unsettling gaze suggests a confrontation with the void, a recognition of our own insignificance in the face of an indifferent universe. The lack of specific context – the window, the screen – further enhances the painting’s ambiguity, inviting viewers to project their own fears and anxieties onto the image.
*Sphinx* is a profoundly disturbing yet undeniably captivating work. It exemplifies Bacon's ability to tap into primal human emotions – fear, loneliness, despair – with an almost unbearable directness. This painting’s enduring appeal lies in its honesty and refusal to offer easy answers. It’s a testament to Bacon’s genius that he could transform such raw emotion into something both unsettling and profoundly beautiful. A reproduction of *Sphinx* offers a powerful addition to any collection, inviting contemplation on the darker aspects of human experience and solidifying Bacon's place as one of the 20th century’s most significant artists.
Teose „Sphinx“, autor Francis Bacon meeleolu on Dramatic ning seda soovitatakse ruumides, mis on Living Room. See meeleolu tähistab seda, mida teos ümbritsevale piirkonnale lisab.
Teose "Sphinx" taga on kunstnik Francis Bacon ja Expressionist Abstraction suundumus.
Teose "Sphinx" on loonud Iirimaa-s sündinud Francis Bacon, tuginedes Expressionist Abstraction suunale. Kunstniku päritolu seob teose Expressionist Abstraction stiiliga, mida praktiseerivad Iirimaa kunstnikud.
Francis Bacon sündis 28. oktoobril 1909. aastal Dublinis, Iirimaal. Ta kasvas Iirimaa maapiirkonnas, ratsavõidudega tegeleva isa juures. Tema lapsepõlve aastaid olid tähistatud füüsilise piinaga; kuna ta kannis rasket astmat, muutus iga hingamine sageli raskemaks ja vaevaslikumaks tegevuseks. Lisaks eesines tema noorepaalis klembi ja piiratud ruumi tunne, mida peegeldas mälestus sellest, kuidas majatöötaja teda pikka aega tumedates kapistesse lukustas. See kimpuvus ja hirm, mida tekitas Iirimaa revolutsioonipõhja ajal lukustatud tubades peidus kevad, jäi tema varajastele aastatele igavesti omaastatud märkina.
Tema haridus oli suurel määral privaatne, mida juhendasid kodus õpetajad, mitte tavapärane klassisõlik õppekimp. See ebatavaline kasvatus tähendas, et ta ei järganud kunagi kunstikoolide standardset õppiteed ega õpilaspõlvi. Veel kaheksateistküna vanuses viis tema noorehooda kuuluv rahutu olemus teda kodust Iirimaalt eemale, et otsida oma õnne Londonist. Ta jõudis linna seitsmaseks aastaks, säilitades oma oleendi ema poolt määratud toetusega, samal ajal kui ta pidi navigeerima linna elu keerukuste ja ebakindluste keskel.
1920. aastate lõpuks oli Francis Bacon liikumisel olev mees. Ta rändas läbi Londoni, Berliini ja Pariisi tänavate, elades elu, mis oli sageli sama ebakindel kui linnad, mis teda rahutasid. 1928. aastal asustas ta Londonis, leidides end linna boheemsetest ringidest. See oli rändamise ja ellujäämise periood, mida isvestas rahutu energia, samal ajal kui ta liikus üle Euroopa peamiste kultuurikeskuste. Ta toidustas ema poolt antud toetusega ning võttis erinevaid ebakindlaid töid, et pereliseadus kätte jõuaks.
Need aastad olid tema professionaalsel teel seotud sisustamise ja dekoratsiooni maailmaga. Ta veetis suure osa ajast tekstuuride ja vormide üle uurides, luues struktureeritud objekte teiste inimeste kodidesse. Kuid murdepunkt saabus 1920. aastate lõpus tehtud Pariisi reisiga. Ta külastas Picassot näidist ja see vaade muutis tema suunnatud täielikult. Mõju, mida Picasso avalikus inimvormil avalendas — koheldes seda kui orgaanilist ja luu-sarnast materjali — pakkus talle uut viisi maailma jälgimiseks. Ta otsustas jätkata disaini ja supiri, et pühenduda maalide loomisele — valik, mis määrkas tema ülejääva elu.
Enne kui maailm tundis teda kunstnikuna, veetis Francis Bacon oma professionaalsete karjääri algusaastad sisustuskunstnikuna ja dekoratorina. See oli tema elu praktiline ja struktureeritud periood, mis seisis teravas vastanduses turbulentsete aastatega, mil ta rändas mööda Londoni, Berliini ja Pariisi juurde. Ta ei järglenud traditsioonilist kunstnikuteed, eirates täielikult nii kunstikooli kui ka ametilist õppeperioodi. Selle asemel oli ta eneseõppija, kes omandas teadmisi otsese jälglemise ja füüsiliste ruumide vormingas saadud praktilise kogemuse kaudu.
Tema tööd disaini valdkonnas ei olnud ebakindlad ega väiksed. Ta aitas era estetiikale kaasa, luues abstraktsete motiidiga Royal Wilton'i vaipades. Tema vormihaardus ulatus erinevate kodsete esemete ja mööblite juurde, sealhulgas nahkistele pööri, kokteilimoodulitele ja ruumidevahelistele ekraanidele. Ta kujundas ka tuoleid, kasutades sageli torumaterjali ja klaasi, et luua siluette, mis tundusid moodsate ja geomeetriliste. Need varajased aastad andisid talle sügava mõistmise struktuurist ja sellest, kuidas esemed ruumis asuvad.
See dekoratiivkunstiga seotud taust jättis püsiva jälje tema hiljumale lähenemisele lamedale linale. Geomeetrilised kujundid ja arhitektuurilised raamid, mida ta kunagi elupindade jaoks lõid, muutusid lõpuks läbipaistavateks puurideks ja ruumilisteks struktuurideks, mis määrkasid tema maalid. Ta liikus füüsiliste keskkondade kujundamisest psühholoogiliste ruumide loomise suunas, mis vangistas tema teemad. Isegi kui ta asendas disaini pintli ja värvi vastu, jäi tema töösid hallata ehitav ja konstruktsiooniline tunne.
Francis Baconi lähenemine linale oli füüsiline ja otsustav. Ta töötas õlivärvide ja suurte pintlitega, paides karke ja vahetut värvi, mis tundus raske ja kohene. Tema värvigaleri oli sageli laiguline ja vägivalgne, kasutades värve igasugise dekoratiivse mugavuse eemaldamiseks. Selle meetodi kaudu lõi ta figuraalseid kujusid, mis väljendasid sügavat isolatsiooni, brutaalsust ja terroori tundust. Ta ei püüdnud saavutada traditsioonilise portreekunstide peenelt viimistletud lõppfekti, vaid eelistas pigem tabada elusolemise ja haavatavuse rået tundust.
Nende intensiivsete emotsioonide struktureerimiseks kasutas ta sageli spetsiifilist konstruktsioonilist lahendust. Ta rakendas kubilist, arhitektuurilist raamistussüsteemi, mida tuntakse kui ruumiline raam. Need geomeetrilised konstruktsioonid toimisid kui läbipaistvad puurid, vangistades tema teemad määratud ja sageli klaustrofobiases ruumis. Paadades figuurid nendesse rangedes struktuurides, suutis ta pilti koondada ja sundida vaatajat seisma silmitsi teema üksõhususega. See tehnika võimaldas tal liikuda eemale lihtsast lugemismoodist, keskendudes selle asemel inimkuju visceraalsele, sisemisele mõjule.
Ta leidis viisi, kuidas kasutada traditsioonilist religioostlikku piktogrammi ilma usu raska ohteta. Ta kasutas risti rühmastamist kui armatuurina – konstruktsioonina, millele ta kunne rippuda konkreetseid kannatuse tundusi. See võimaldas tal uurida inimlikku olekut füüsilise ja psühholoogilise trauma kaudu. Tema tööd toetasid sageli need luuistikud raamid, mis pidasid ülalpidamatena tema moonutatud ja kurnud figuuride rasket eksistentsi.
Francis Baconi looming tundus sageli viisiteks, kuidas pöörduda 20. sajandi keskpõhese, raske ja rahutu atmosfääri vastu. 1945. aastal esitas ta nähtavale teose Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion, mis sai alguse tema suurele tunnustusele. Ta ei kasutanud risti rühmastumist religioonliku pühendumuse väljendamiseks, vaid pigem struktuaalse armatuurina, millele ta rippus vaevatuse ja kannatuse tunde. Tema huvi suunas end eksistentsi raavad ja füüsilised moonutused, ning et mõista, kuidas keha liigub ja fragmentaarneks muutub, pöördugi ta sageli Eadweard Muybridge'i liikumist uurinud fotode juurde.
Tema visuaalse keele ülevõimendavaks elementiks sai huvi scream'i ehk karjenduse vastu. Ta leidis konkreetse tüüpi hirmu karjuva näo juurest Sergei Eisensteini filmis Battleship Potemkin ning tõid selle visceraalne, sisemaailne reaktsioon lamedale linaile. See jõudis oma kulmikusse teosel The Screaming Popes, mis loodi aastate 1949 ja 1950-ndate keskpõese vahel. Need maalid said väljendatuks Velázquez'i Portrait of Pope Innocent X vääriuse ja autoriteedi, mille Bacon lõigati lahti, muudates paavili kujutise hysteerilise hirmu õuduslikuks nähtavaks.
1909 - 1992 , Iirimaa
Master the nuances of Giclée printing with our expert guide. Discover how pigment-based inks and museum-grade substrates create fade-resistant, high-fidelity art reproductions designed for discerning collectors seeking unparalleled quality and longevity.
Eelvaade
Saada
Jaga
Teave teose kohta
Juhend
Laadi alla
Sarnased teosed
Röntgenuuring
Slaidietendus
KÜSIMUSED JA VASTUSID
Statistika
Loe lähemalt
Klaasivalik on saadaval ainult kuni 110 cm suuruses teostes
