Flora Macdonald Käsitsi maalatud õlimaal reproducing

Varane elu, pere ja haridus

Alexander Johnston sündis Edinburghis aastal 1816 ning oli arhitekti poeg. See pererakadeeritud side struktuuride ja mõõdetud täpsuse juurde mõjutas tõenäoliselt tema varast süsteemset arengut. Viimastel aastal, quindast aastas, pöördugi tema tee täpne detailide maailma, kui ta sai õppetööks oma kodklasikus mühterlikule lõmekirjandajale. See õppetöö andis talle tehnilise aluse joone ja vormi suhtes, mis püsis pidevana kogu tema hilisemas kunstikarjääris.

Tema ametlik haridus sai tõelise alguse Trustees' Academy's, kus ta õppis aastatel 1831 kuni 1834. See harjutuste periood võimaldas tal täiendada oma kasvavaid oskusi enne, kui ta lõpuks suunas oma teekonna Briti kunsti maailma keskusesse. Kuni 1836. aastani oli Johnston sisenud Kuninglikku Akadeemia koolidesse, õppides William Hiltoni juures. See üleminek lõike täpiks ja detailsetest töödest Kuningliku Akadeemia akadeemilisse rangusele märkis tema professionaalset tõusjakku.

Karjäär Londonis ja varajane edu

Pindahimine Londonisse aastal 1836 märkis Johnstoni jaoks otsustavat turningpunkti, mida hõivatus Sir David Wilkie tutvustusel oli oluliselt hõivustanud. See üleminek Šotiidiasest harjutustööst Briti kunsti maailma südames võimaldas tal saavutada autoreomastuse prestiižses Kuningalikus Akadeemias. Tema varajased näitused seal kesknesid portreemalingu täpsusele, eriti läbi tema 1836. ja 1837. aasta kirjelduste Dr. Morisoni perest. Need teosed demonstreerisid oskust tabada inimjõud, mis aitas tal kindlustada oma positsiooni konkurentsi täis metropolilises keskkonnas.

Laidestades oma ambitsioone portreemalingu piiridest kaugemale, hakkas Johnston uurima keerukamaid narratiivseid teemasid. aastal 1838 esitas ta Kuningalikule Akadeemiale oma esimese temaatilise teose The Mother's Prayer. Seda eksperimentaalset perioodi kaasas liikumine laiemate sotsiaalsete teemade suunas, mida kinnitas tema esindamine Briti Kunstnike Seltsile teosega Scotch Lovers. Kuni aastani 1839 on tema tööd saavutanud märkimisväärse tuntuse; tema maal The Mother's Grave pälvas Kuninglikus Akadeemias erilist tähelepanu, märkides tema kasvavat võimet kaasata publikut sentimentaalsete ja struktureeritud kompositsioonide abil.

Genre- ja ajaloolise maaliide edus

Just Johnston kinnitas oma kohta oma ajalikeid just läbi oma genre-teoste. Tema kunstiline rahvus kasvas märkimisväärselt pärast 1840. aasta näitust The Gentle Shepherd ja 1841. aasta teost Sunday Morning. Need kompositsioonid näitasid narratiivset võimekust, mis leidis vastuvõttu avalikus kohas, liikudes kaugemale tema varajastu karjääri lihtsatest portreemadest. Tema oskus muuta kodanikud ja sotsiaalsed stseenid kaasahaaravaks visuaalseks lugudeks võimaldas tal liiguda Londoni konkurentsi täis kunstimaastikul üha enesekindlamalt.

Kui tema maine kümenes, pöördugi Johnston tähelepanu ajaloo rütmile ja sügavusele. aastal 1841 esitas ta oma esimese suure ajaloolise teema, The Interview of the Regent Murray with Mary Queen of Scots. See suunamine suuremate ja keerukemate narratiivide poole leidis veelgi rohkem tunnustust erinevatelt institutsioonidelt. Tema teos The Covenanter's Marriage (1842) sai täiendavat tuntust, kui see valiti C. Lightfooti graafikaks teoseks Gems of Modern Art. Sellised teosed lubasid tal uurida mineviku dramaatilisi pingeid struktureeritud, akadeemilise vaatejuuriga.

Tema karjääri lõppperioodil poodis ta akadeemiatelt korduvalt tunnustust oma temaatiliste valimiste eest. aastal 1849 pälvis teos A Scene from the Lady of the Lake Liverpooli akadeemia preemia. Ta püüdis tabada ka Šotlise ajaloo tõsidust teoses Prince Charles's Introduction to Flora Macdonald after the Battle of Culloden, mille eest Glasgow Art Union talle preemia eest tunnustust andis, kuigi ta lõpuks loobis sellest auast.

Need saavutused peegeldavad kunstnikku, kes oli sama loomulikult kodas genre-stseenide vaikuse ja rahu juures, kui ka ajaloolise kompositsiooni formaalsete nõuete juures.

Olulised tellimused ja teosed

Alexander Johnstoni võime liival olla nii intiimate maailmas kui ka ajaloo suurpõttestis võimaldas tal kindlustada endale märkimisväärset toetust. 1840. aastal suunas ta oma täpkelikku vaatlemisoskust pigem kliinilisele teemasse, luues portreid Alexander Morisoni teosele The Physiognomy of Mental Diseases. Tema karjääri sel perioodil pildistas ta ka teiste märkimisväärsete isikuid, nagu näiteks umbes 1840. aastal valminud lõenel kangel teos, mis kujutab kuninganna Viktoria õpipiiperit Angus MacKayı.

Tema ajaloolised kompositsioonid leidsid sageli tee prestiižsetesse kogumitesse. Edinburgh Art Union ostis tema 1841. aasta teose The Interview of the Regent Murray with Mary Queen of Scots, mis kinnitas tema oskust luua sügavaid narratiive. Hiljem, 1845. aastal, esitas ta nähtavale teose Archbishop Tillotson administering the Sacrament to Lord William Russell in the Tower. See konkreetne töö sai veelgi suuremat tunnustust, kui selle omistas Robert Vernon, mistõdes sellest sai osa Vernon Gallery kollektsioon.

• Angus MacKay, 1813–1859. Kuninganna Viktoria õpipiiper, 1843–1854 (umbes 1840)

Huvilahud ja surm

Johnstoni elu viimased kümnendid kinnitasid tema positsiooni kunstimaailma püsiva ja usaliku liikuna, kes ei kuhkunud kunagi väljal. Isegi aastate möödudes, kui maailm ümber tema eest liikus, leidis tema kunstiteosed pidevalt tee avalikkuse ette, ja tema nimi püsis nähtav välkajaid listides isegi 1884. aastal. See pühendumus peegeldas karjääri, mis oli teinud suurepärase tsükli: alguse oli andnud Londoni noore õpilase ambitsioosne ja ebakindel algus, kuid lõppedi küpse ja kogenud ajaloo- ja žanriteemaliste teemede loovangu ja stabiilse loomingulise jõuga.

Tema elu viimane peatükk oli märgitud sügava isikliku kadunõudmisega. Tema poeg, Glasgows elav muusik Douglas Johnston, jäi talle ette, jättes pererikkaid ajaloo tühja kohti ja sügava leedu. Kunstniku oma lõpp oli lühiajalise haiguse tagajärg, ning ta lahkus maailmast 2. veebruaril 1891 Hampstedis, Carlingford Roadi 75. aastal, olles sel ajal 75-aastane.