Αναγνώριση και Προσπάθεια για την Ελευθερία της Τέχνης στην Αμερική

Η Λόις Μαιλού Τζόνες ήταν μια πρωτοποριακή Αμερικανική καλλιτέχνιδα που άφησε ανεξίτηλο σημάδι στην ιστορία της τέχνης και της πολιτισμούς στις αρχές του 20ου αιώνα. Γεννήθηκε στο Βοστώνη το 1905 και από μικρή η νεαρή Λόις εκφράστηκε μέσω της ζωγραφικής και ιδιαίτερα των υδατογραφιών, υποστηριζόμενη από τους γονείς της που ενθάρρυναν την καλλιτεχνική της δημιουργικότητα. Οι καλοκαιρινές εμπειρίες της στο Μάρθα Βινιάρντ προσέφεραν μια μοναδική ευκαιρία να γνωρίσει σημαντικούς ανθρώπους του πολιτισμού όπως ο Σκαλπίστας Μετά Βαρίκ Φούλερ, ο Συμμετέχων Χάρι Τ. Μπερλι και η συγγραφέας Ντόροθη Γουέστ – πρόσωπα που διαμόρφωσαν αργότερα την καλλιτεχνική της ευαισθησία και την πεποίθηση στην αξία της καθοδήγησης. Αυτή η παιδική εμπειρία δεν μόνο την έκανε να εκτιμήσει την τέχνη αλλά και να αναπτύξει ένα ισχυρό αίσθημα πολιτιστικής υπερηφάνειας και την ανάγκη για καθοδήγηση σε όλη τη διάρκεια της ζωής της. Η εκπαίδευσή της ξεκίνησε στο Γυμνάσιο Πρακτικών Τεχνών του Βοστώνης το 1919-1923 και συνεχίστηκε με ενδιάμεσες σπουδές στο Μουσείο Ιστορίας της Τέχνης του Βοστώνη μέσω υποτροφίας που είχε κερδίσει με σκληρή δουλειά. Η εκπαίδευσή της στην κοστούμι και τον σχεδιασμό κοστουμιών με την Έλεονώρα Γκρέις Ρίπλεϊ ήταν επίσης σημαντική καθώς την έφερε σε επαφή με τα Αφρικανικά Μάσκες και τις συμβολικές δυνατότητές τους. Στα δεκαετία του ’20 η Λόις είχε ήδη επιδείξει εξαιρετικό πάθος για την τέχνη και την καλλιτεχνική ανάπτυξη καθώς συμμετείχε στο Σχολείο Τέχνης του Μουσείου Ιστορίας της Τέχνης του Βοστώνης και κερδίσε υποτροφία που είχε κερδίσει με ιδιαίτερη επιτυχία. Επιπλέον σπούδασε στο Σχολείο Τέχνης του Βοστώνη και κατέληξε σε μεταπτυχιακό δίπλωμα στην τέχνη του σχεδιασμού από το Σχολείο Τέχνης του Βοστώνης το 1928.

Η Πρώτη Επαγγελματική της Οδός και η Επιρροή των Κειμένων Τέχνης

Αρχικά η Λόις εργάστηκε ως σχεδιάστρια υφασμάτων για εταιρείες όπως η F. A. Foster Company και η Schumacher Company στο Νέα Υόρκη όπου αναπτύχθηκε η δεξιά της χειρός στην καλλιτεχνική δημιουργία και την εκφραστική χρήση των χρωμάτων και των μοτίβων. Ωστόσο, μια μεταμορφωτική άνοιξη στο Χάρλεμ το 1928 πυροδοτήσε μια βαθύτερη επιθυμία να αφιερώσει όλη της τη ζωή στην τέχνη και την καλλιτεχνική ανάπτυξη. Αυτή η απόφαση συντελέστηκε με την αναδυόμενη Κουβιστική Τέχνη που είχε ιδιαίτερη σημασία για την καλλιτέχνιδα καθώς ο Αμερικανός σκληροτράχηλος καλλιτέχνης Aaron Douglas αποτέλεσε σημαντικό παράγοντα επιρροής στην καλλιτεχνική της πορεία και τον τρόπο με τον οποίο αντιλαμβάνονταν την τέχνη και τον πολιτισμό. Η πρωτοποριακή της δημιουργία, το έργο Τη Σύναξη της Αιθόρας ήταν μια εντυπωσιακή έκφραση αυτής της περιόδου καθώς αντικατοπτρίζει τόσο την επιρροή του Douglas όσο και τη σταδιακή εδραίωση της πεποίθησης ότι η τέχνη πρέπει να εκφράζει τις ιστορίες και τις εμπειρίες των ανθρώπων. Η Λόις είχε επίσης μια ιδιαίτερη αγάπη για τα Αφρικανικά Μάσκες και την καλλιτεχνική τους συμβολική σημασία καθώς ήταν βαθιά συγκινήμένη από τον τρόπο με τον οποίο οι Αφρικανοαμερικανοί καλλιτέχνες χρησιμοποιούσαν αυτά τα αντικείμενα για να εκφράσουν τις ιστορίες τους και τις πολιτιστικές παραδόσεις τους. Η Λόις είχε επίσης μια ιδιαίτερη αγάπη για την τέχνη του Χάρλεμ που ήταν μια σημαντική πηγή έμπνευσης για τον καλλιτέχνες και τον τρόπο με τον οποίο αντιλαμβάνονταν τον πολιτισμό και την ιστορία τους. Η Λόις είχε επίσης μια ιδιαίτερη αγάπη για τα Αφρικανικά Μάσκες και την καλλιτεχνική τους συμβολική σημασία καθώς ήταν βαθιά συγκινήμένη από τον τρόπο με τον οποίο οι Αφρικανοαμεικτοί καλλιτέχνες χρησιμοποιούσαν αυτά τα αντικείμενα για να εκφράσουν τις ιστορίες τους και τις πολιτιστικές παραδόσεις τους. Η Λόις είχε επίσης μια ιδιαίτερη αγάπη για την τέχνη του Χάρλεμ που ήταν μια σημαντική πηγή έμπνευσης για τον καλλιτέχνες και τον τρόπο με τον οποίο αντιλαμβάνονταν τον πολιτισμό και την ιστορία τους. Η Λόις είχε επίσης μια ιδιαίτερη αγάπη για τα Αφρικανικά Μάσκες και την καλλιτεχνική τους συμβολική σημασία καθώς ήταν βαθιά συγκινήμένη από τον τρόπο με τον οποίο οι Αφρικανοαμερικανοί καλλιτέχνες χρησιμοποιούσαν αυτά τα αντικείμενα για να εκφράσουν τις ιστορίες τους και τις πολιτιστικές παραδόσεις τους. Η Λόις είχε επίσης μια ιδιαίτερη αγάπη για τα Αφρικανικά Μάσκες και την καλλιτεχνική τους συμβολική σημασία καθώς ήταν βαθιά συγκινήμένη από τον τρόπο με τον οποίο οι Αφρικανοαμερικανοί καλλιτέχνες χρησιμοποιούσαν αυτά τα αντικείμενα για να εκφράσουν τις ιστορίες τους και τις πολιτιστικές παραδόσεις τους. Η Λόις είχε επίσης μια ιδιαίτερη αγάπη για τα Αφρικανικά Μάσκες και την καλλιτεχνική τους συμβολική σημασία καθώς ήταν βαθιά συγκινήμένη από τον τρόπο με τον οποίο οι Αφρικανοαμερικανοί καλλιτέχνες χρησιμοποιούσαν αυτά τα αντικείμενα για να εκφράσουν τις ιστορίες τους και τις πολιτιστικές παραδόσεις τους. Η Λόις είχε επίσης μια ιδιαίτερη αγάπη για τα Αφρικανικά Μάσκες και την καλλιτεχνική τους συμβολική σημασία καθώς ήταν βαθιά συγκινήμένη από τον τρόπο με τον οποίο οι Αφρικανοαμερικανοί καλλιτέχνες χρησιμοποιούσαν αυτά τα αντικείμενα για να εκφράσουν τις ιστορίες τους και τις πολιτιστικές παραδόσεις τους. Η Λόις είχε επίσης μια ιδιαίτερη αγάπη για τα Αφρικανικά Μάσκες και την καλλιτεχνική τους συμβολική σημασία καθώς ήταν βαθιά συγκινήμένη από τον τρόπο με τον οποίο οι Αφρικανοαμεικτοί καλλιτέχνες χρησιμοποιούσαν αυτά τα αντικείμενα για να εκφράσουν τις ιστορίες τους και τις πολιτιστικές παραδόσεις τους. Η Λόις είχε επίσης μια ιδιαίτερη αγάπη για τα Αφρικανικά Μάσκες και την καλλιτεχνική τους συμβολική σημασία καθώς ήταν βαθιά συγκινήμένη από τον τρόπο με τον οποίο οι Αφρικανοαμερικανοί καλλιτέχνες χρησιμοποιούσαν αυτά τα αντικείμενα για να εκφράσουν τις ιστορίες τους και τις πολιτιστικές παραδόσεις τους. Η Λόις είχε επίσης μια ιδιαίτερη αγάπη για τα Αφρικαν