Jackson Von Exeter

Der Klang von Exeter

Exeter, 1730. Ein Sohn eines Lebensmittelhändlers tritt in der Grafschaft Devon, England, das Licht der Welt. Der vor ihm liegende Pfad ist nicht mit Pinseln gepflastert, sondern mit den präzates, disziplinierten Noten der Orgel. Nach ersten Unterrichtsstunden bei John Silvester an der Kathedrale zieht es den Jungen im Jahr 1748 nach London. Dort wird er zum Schüler von John Travers, dem Organisten der Chapel Royal. Es ist ein Leben, das durch die Mechanik der Musik und die Schwere der liturgischen Pflicht definiert wird.

Die Szenerie verlagert sich hin zu den belebten Bühnen Londons. Im Jahr 1767 erfüllt die Musik, die für eine Adaption von Miltons Lycidas geschrieben wurde, die Luft von Covent Garden – komponiert, um an den Tod von Prinz Edward, dem Herzog von York und Albany, zu erinnern. Während die Stadt von neuen Klängen pulsiert, bewegt sich Jackson durch die Versammlungen der Madrigal Society. Er ist ein Mann der Tastatur und der Partitur.

Eine duale Identität

In den frühen 1760er Jahren gibt es einen Moment, in dem die Musik verstummt und der Blick beginnt, zu wandern. In einer plötzlichen Wendung tauscht Jackson seine musikalischen Studien gegen Malunterricht bei Thomas Gainsborough ein. Für ein kurzes Zeitfenster existiert er sowohl als Musiker als auch als Amateurkünstler. 1771 stellt er Werke wie A Wooded Landscape with Cattle an der Royal Academy aus. Der Pinsel ist präsent, doch er bleibt nur ein sekundärer Herzschlag.

Die Rückkehr nach Exeter ist entscheidend. Im Jahr 1777 übernimmt er die Rollen des Subchanters, Organisten, Lekenvikars und Chorleiters an der Kathedrale von Exeter. Mit dieser Ernennung zieht sich der Maler zurück. Die Landschaftsstudien werden zugunsten der Beständigkeit der Orgelempore der Kathedrale beiseitegelegt. Er kehrt zu seiner primären Berufung zurück und konzentriert sich auf die Lehre sowie die schweren Verantwortlichkeiten der Kirche.

Das Vermächtnis des Komponisten

Sein Schaffen bleibt gewaltig, eine Sammlung von vokalem und instrumentalem Werk, die die Hallen von Exeter erfüllt. Die Bühne zeigt im Jahr 1780 seine Oper The Lord of the Manor, die sich über viele Jahre hinweg behauptet. Er folgt darauf mit Metamorphoses im Jahr 1783. Sein Repertoire ist ein weites Netz:

• Zwölf Lieder (1755)
• Zwölf Canzonetten für zwei Stimmen
• Oden wie Wartons Ode an die Fantasie und Popes The Dying Christian to His Soul
• Verschiedene Hymnen, Anthemen und Sonaten für Cembalo

Jenseits der Noten ist er ein Mann der Literatur. Er verfasst Kritiken, darunter Observations on the Present State of Music in London im Jahr 1791, in denen er die vorherrschende Handel-Manie ins Visier nimmt. Seine Autobiografie The Four Ages, veröffentlicht im Jahr 1798, bildet den finalen Satz eines Lebens, das in Exeter begann und endete. Er stirbt im Jahr 1803 und hinterlässt eine Kathedrale, die durch sein Orgelspiel geprägt wurde, sowie eine Musikgeschichte, die durch seine schriftlichen Beobachtungen gezeichnet ist.