Erna Amend

Ein Leben, unterbrochen von Schatten

München, 1903. Die Grundsteine von Erna Amends künstlerischer Identität werden in den Klassenzimmern der Volksschule und Oberschule gelegt, was sie schließlich in die Hallen der Kunstgewerbeschule führt. Bis 1932 ist sie Studentin an der Münchner Akademie der Bildenden Künste und verfeinert ihre Vision unter der Anleitung von Professor Julius Hess. Ihre frühen Jahre sind geprägt von einer Suche nach Licht und Form, befeuert durch längere Aufenthalte in Korsika, Spanien und Mallorca. In diesen mediterranen Landschaften beginnt die Erfahrung des gris clair – des subtilen, blassen grauen Lichts – ihre Palette zu durchdringen und verändert grundlegend ihre Wahrnehmung von Farbe und Atmosphäre.

Die Flugbahn ihrer Karriere verschiebt sich im Jahr 1937 gewaltsam. Da ihre Mutter jüdisch ist, verhängt der Staat ein Berufsverbot für ihre Arbeit als Künstlerin. Die Pinsel werden für die banalen Aufgaben des Überlebens beiseitegelegt. Sie arbeitet als Sekretärin im Simplizissimus, einem Pub für Künstler, und wird schließlich zur mühsamen Arbeit der Straßenreinigung herangezogen. Der kreative Impuls wird in den Schatten administrativer Arbeit und körperlicher Plackerei gezwungen.

Der Kampf um Autonomie

Die Nachkriegszeit bringt eine andere Art von Instabilität mit sich. Während sie 1945 zur freiberuflichen Malerei zurückkehrt, zwingt sie die wirtschaftliche Volatilität der Währungsreform von 1948 zurück in eine kaufmännische Rolle, diesmal als Sekretärin im Architekturbüro von von der Lippe. Ihre Resilienz zeigt sich in der beharrlichen Rückkehr zu ihrer eigentlichen Berufung, einer langsamen Rückeroberung des Raumes, den sie einst in der Kunstwelt innehatte.

Mitte der 1950er Jahre kehrt die Dynamik ihres Malens zurück. Sie stellt gemeinsam mit Günther Franke aus und findet ihren Weg in die Kreise des Goergenkreises. Ihre Präsenz in der Münchner Kunstszene wird durch Ausstellungen bei Gurlitt und ihre Beteiligung am Forum gefestigt. Ihr Werk, wie das 1970 entstandene Stück Diagonal Composition, spiegelt ein anspruchsvolles Verständnis von Struktur und Raum wider und befindet sich in den Sammlungen der Bayerischen Staatsgemäldesammlungen, München.