1988

Invocation (Alejandro Arango, 1988)

Invocation ist ein Werk von Alejandro Arango (1950). Es stammt aus dem Jahr 1988. Die Maße sind 170 × 170 cm.

  • 1988
  • 170 × 170 cm
Invocation von Alejandro Arango, 1988
Invocation von Alejandro Arango, 1988.

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Invocation: das Wesentliche

Titel
Invocation
Künstler
Alejandro Arango (1950)
Geburtsjahr des Künstlers
Bogotá, Kolumbien
Datum
1988
Maße
170 × 170 cm

Invocation in hoher Auflösung

Invocation von Alejandro Arango, 1988
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Alejandro Arango, Invocation (1988).

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Fragen von Sammlern zu Invocation

In welchem Jahr wurde "Invocation" von Alejandro Arango geschaffen?

"Invocation" von Alejandro Arango entstand im Jahr 1988.

Welche Maße hat das Originalwerk "Invocation" von Alejandro Arango?

Die Maße von "Invocation" von Alejandro Arango betragen 170 x 170 cm. Reproduktionen können in anderen Größen bestellt werden, wobei die Proportionen beibehalten werden.

Ist die Abbildung von "Invocation" von Alejandro Arango gemeinfrei?

Die urheberrechtliche Situation für "Invocation" von Alejandro Arango: Das Werk ist noch urheberrechtlich geschützt. Dies bestimmt, ob Reproduktionen des Bildes frei erstellt werden dürfen.

Wer ist der Künstler hinter "Invocation"?

Der Künstler hinter „Invocation“ ist Alejandro Arango. Das Werk ist unter dem Namen von Alejandro Arango katalogisiert.

Wie alt war Alejandro Arango, als „Invocation“ im Jahr 1988 geschaffen wurde?

Alejandro Arango war 38 Jahre alt, als Invocation im Jahr 1988 geschaffen wurde. Das Alter berechnet sich aus dem Geburtsjahr des Künstlers, 1950.

Die Künstlerin: Alejandro Arango

1950, Kolumbien

Alejandro Arango

Ein Leben in menschlichen Paradoxien: Alejandro Arango Alejandro Arango, ein Name, der in der zeitgenössischen Kunstwelt immer mehr Resonanz findet, ist ein in Kolumbien geborener bildender Künstler, dessen Werk die Komplexität der modernen Gesellschaft durch eine einzigartig feinsinnige Linse erkundet. Geboren im Jahr 1975, ist Arangos künstlerischer Weg von einer ständigen Suche geprägt – ein Bestreben, das zu verstehen und darzustellen, was er als „das Paradoxon der Gesichtslosen“ bezeichnet. Sein Pfad war dabei keineswegs geradlinig; nach ersten Studien in der Kinematografie und Regie in den Vereinigten Staaten kehrte er in seine Heimat zurück, um einen Abschluss in Anthropologie zu erwerben. Dieses akademische Fundament hat seine künstlerische Vision tiefgreifend geprägt und ihm die Werkzeuge an die Hand gegeben, soziale Strukturen und menschliche Interaktionen zu sezieren.