Two Hands

Život Vincenta Willema Van Gogha

Vincent Willem Van Gogh se narodil 30. března 1853 ve Zundert v Nizozemsku. Byl nejstarším ze šesti dětí narozených Theodorem a Annou Carbentus. Jeho příchod následoval po mrtvém bratrovi jménem Vincent, který se narodil přesně rok před ním. Rodina žila v Brabantském regionu, kde krajina a tiché rytmy venkovského života zanechaly nesmazatelnou stopu v jeho raných letech. Jeho bratr Theo se narodil 1. května 1857 a jejich pouto zůstalo neochvějnou konstantou v mnoha dopisech, které si během let vyměňovali.

Jeho život byl poznamenán neustálým hledáním místa, ke kterému by mohl patřit. Procházel různými životními etapami, od práce v uměleckých galeriích až po působení jako misionář, než se nakonec definitivně zasvětil plátnu. Tato cesta nebyla lehká. Čelil obdobím hluboké izolace a duševních bojů, které stínily jeho tvorbu. Nakonec prošel zářivým světlem jižní Francie i klidem Saint-Rémy, než jeho cesta skončila v Auvers-sur-Oise ve Francii. Zemřel 29. července 1890 ve věku 37 let po způsobeném si ráně střelnou zbraní v oblasti hrudníku.

Raná léta, rodina a formování

V tiché vesnici Zundert v Brabantském kraji se narodil Vincent Willem Van Gogh. Byl druhým synem Theodora van Gogha, protestantského kazatele, a Anny Carbentus. Jeho rodinný život byl rytmem vesnice a častými procházkami okolní krajinou, které hluboce ovlivnily jeho raná léta. Již v jedenácti letech byl poslán do internátní školy v Zevenbergen, kde však zažil těžké a nešťastné období. Ve třenácti letech se přestěhoval do Tilburgu za střední školou, kterou však nedokončil – opustil ji uprostřed svého druhého akademického roku z neznámých důvodů.

Jeho profesní cesta se začala díky známostem jeho strýce. V šestnácti letech nastoupil jako praktik ve větví společnosti Goupil & Cie v Haagu. Tato role mu umožnila neustálý kontakt s dílem jiných umělců. V roce 1873 se přestěhoval do londýnské pobočky Goupil & Cie, kde působil až do května 1875. Práce ho však brzy vtáhla hlouběji do samotného srdce obchodování s uměním, když se v květnu 1875 přesunul do pařížské pobočky téže firmy. V Paříži zůstal až do dubna 1876. Během těchto let si udržoval stále rozsálejší korespondenci se svým mladším bratrem Theo, který rovněž působil v rámci sítě Goupil & Cie.

Hledání smyslu

Než se jeho ruce dotkly štětců a těžkých olejových barev, následovalo dlouhé období neustálého pokusu najít své místo v širém světě. Vincent Van Gogh procházel různými životy a testoval nespočet rolí, aby zjistil, která z nich mu skutečně zapadne do rukou. Působil jako obchodník s uměním, pracoval v rámci tohoto oboru, a později se pokusil o dráhu učitele. Tyto roky byly poznamenány neklidným pohybem od jedné povolání k druhému, v neustálém hledání smyslu a směru, které však zůstávaly stále nedosažitelné.

V Anglii pracoval jako jazykůmavý učitel a laický kazatel. Toto období náboženského hledání ho v zimě roku 1879–80 zavedlo do belgické oblasti Borinage. Tam žil přímo mezi lidem jako evangelista a snažil se sloužit komunitě skrze svou víru. Během těchto let prožíval život plný osamělosti a boje, často čelil tíze vlastních přesvědčení i nesmírným nárokům okolního světa.

Teprve ve svých 27 letech se jeho pozornost konečně plně obrátila k malování. Toto rozhodnutí přišlo po letech hledání v jiných profesích, včetně jeho působení jako misionář. S pozdním nástupem se začal učit nástroje svého řemesla a postupně se vzdal rolí učitele a kazatele, aby mohl usadit ve své nové identitě – životě umělce.

Parížské období a umělecké probuzení

Rok 1886 a stěhování do Paříže zásadně změnily způsob, jakým Vincent Van Gogh vnímal světlo a barvu. Velké město ho vneslo přímo do srdce impresionistických a postimpresionistických proudů, čímž odvrátilo jeho pozornost od temných a těžkých tónů jeho raných let. Trávil čas hloubkovým studiem technik mistrů jako byli Monet, Renoir či Pissarro, a jeho paleta začala postupně světlat. Somberní, zemité barvy jeho nizozemské éry ustoupily novému způsobu vidění světa, který byl definován hrou světla a dynamikou tahů štětcem.

Vincent se pohyboval v kruzích avantgardy, kde se setkával s postavami jako Émile Bernard nebo Paul Gauguin. Tato setkání nebyla pouze společenská; byla součástí neustálé výměny myšlenek o tom, jak reprezentovat svět na ploché ploše plátna. Fascinovaly ho odvážné obrysy a ploché barevné plochy, které nacházel v japonských drzewopisech, jež sbíral společně se svým bratrem Theem. Toto období bylo obdobím rychlého technického vývoje, v němž jeho práce štětcem získala na volnosti a barvy se staly mnohem přímočárnějšími a intenzivnějšími.

• Skull with Burning Cigarette (1886)
• Le Moulin de la Galette (1886)

Kreativní exploze v Arles

Stěhovnictví do Arles v roce 1888 přineslo zásadní změnu v chápání světla. Po sluneční záři jihovýchodní Francie se zdálo, že barvy na paletě vzplanuly, což vedlo k období neuvěřitelné tvůrčí produktivity. Vincent Van Gogh nanášel barvy velmi štědře a využíval techniku impasto, která vytvářela bohatou, texturovanou plochu, díky níž plátno působilo téměř jako sochařské dílo. Byly to právě ty časy, kdy vznikaly jeho slavné slunečnice, pracoval na několika verzích květin ve váze i na studiích noční kavárny. Barvy se staly sytějšími a odtrhly se od temných, tlumených tónů jeho raného období.

V této době hledal prostor pro společné tvoření a pozval k sobě do Arles Paula Gauguina. Jeho snem bylo založit utopickou kolonii umělců, kde by malíři mohli žít a tvořit v jednotě. Tento období spolupráce však bylo provázeno napětím. Dramatický konflikt mezi těmito dvěma muži nakonec vyústil v tragické skutku, kdy si Vincent Van Gogh okrájel vlastní ucho. Tento událost znamenala zásadní zlom v jeho duševním stavu a vedla k období jeho hospitalizace.

• Sunflowers (1888)
• The Night Cafe (1888)
• Starry Night Over the Rhone (1888)

Pozdní léta v Saint-Rémy a Auvers

Po období stráveném v Arles se Vincent Van Gogh přesunul do sanatoria v Saint-Rémy. Během této éry se jeho pozornost zaměřila na okolní krajinu, v níž se snažil zachytit neustálý pohyb nebe i země v dílech jako je Starry Night. Jeho tahy štětcem v těchto dílech nesou rytmickou, vířivou energii, která odráží prostředí, jež pozoroval z okna své cele. I přes vnitřní nepokoje pokračoval v neúnavném tvoření a našel způsob, jak přenést napětí svého okolí přímo na plátno.

Následně se přestěhoval do Auvers-sur-Oise, kde žil pod péčí Dr. Paul Gachet. Toto období bylo charakterizováno neustálým úsilím zachytit světlo a nekonečné pole francouzského venkova. Přesto jeho vnitřní boj byl neustálý. 29. července 1890, ve věku 37 let, zemřel v Auvers-sur-Oise ve Francii v důsledku střelení do hrudníku, které si způsobil sám.

• Starry Night
• Wheatfield with Crows
• The Church at Auvers
• Old Man in Sorrow

Technika a umělecký styl

Barva na plátně často vystupuje v tlustých, těžkých hřebenech. Tato technika impasta znamená, že tahy štětcem nejsou pouze barevnými znameními, ale fyzickými vrstvami, které zachycují světlo. Olejové barvy nanášel s pocitem naléhavosti a neustálého pohybu, čímž vytvářel texturovaný povrch, v němž lze cítit neklid. Tyto stopy jsou často impulzivní a dramatické, sledují spíše pohyb tématu než přísné linie náčrtu. Jeho cílem nebyla fotografická věrnost světu. Místo toho využíval barvu a tvar k vyjádření subjektivní zkušenosti, kde přednostní postavou byla intenzita vnímaného citu před objektivní realitou scény.

S vývojem jeho metod se měnila i jeho paleta. Od tlumených, zemských tónů svých raných let se posunul k používání odvážných, sytých barev. To byl částečně motivováno jeho zájmem o japonské dřevořezné obrazy, jako jsou díla Hirošige. Právě z těchto tisků se naučil pracovat s plochými plochami barvy a charakteristickým kompenzovaným vykrájení obrazu. Přijal také používání výrazných obrysů a neobvyklých perspektiv. Tento vliv mu pomohl směřovat k nálezu stylu, ve kterém byla barva využívána k vyjádření vnitřních stavů, nikoliv pouze k popisu přirozeného světla krajiny.

• The Potato Eaters (1885)
• Sunflowers (1888)
• Starry Night (1889)
• Irises (1889)

Klíčová díla a mistrovské skvosty

V roce 1885 se Vincent Van Gogh ponořil do těžkých, temných tónů holandského venkova, čímž vytvořil dílo Zájezdní hostina (Pačatel) (The Potato Eaters). Barva je zde nanášena hustě, což zachytává hrubé textury hliněného nádobí i vyčerpané tváře lidí zgromaděných u stolu. Je to studie země a stínu, kde se světlo zdá bojovat s temnotou místnosti. Toto období odhaluje muže, který se pozorně dívá na drsnost manuální práce a využívá tlumenou paletu k odrazu životů pracující třídy.

S jeho přesunem na jih se však světlo změnilo. V roce 1888 se jeho pozornost obrátila k sérii Slunečnic, na kterých pracoval v několika verzích, aby vyzdobil jeden z pokojů v Arles. Tato plátna využívají náročnou techniku impasto, kdy je barva nanášena tak silně, že vytváří vlastní fyzický reliéf. Žluté odstíny jsou zářivé a přímé, nanášené s rytmickou energií, díky níž mají okvětní lístky působit, jako by se stále pohybovaly. Byl to čas intenzivního koloru, který se vzdaloval od tlumených hnědých tónů jeho raných let.

Do roku 1889 nabral jeho tah štětcem vířivou, neklidnou kvalitu. Hvězdná noc odráží tento pohyb prostřednictvím hlubokých modří a pulzujících žlutí, což vytváří oblohu, která působí, jako by byla živá a v neustálém pohybu. Později, v roce 1890, namaloval Kostel v Auvers, který zachytil architekturu vesnice pod širokým, otevřeným nebem. Jeho poslední díla často odrážela krajinu kolem něj, ať už šlo o obilná pole nebo tiché kouty vesnice, vždy však byla charakteristická tím samým viditelným, těžkým nanášením oleje.

• Zájezdní hostina (1885)
• Série Slunečnic (1888)
• Hvězdná noc (1889)
• Kostel v Auvers (1890)

Dědictví a nesmrtelný vliv

Hmotnost jeho vlivu se plně projevila až na počátku 20. století. Jeho revoluční přístup k barvě a formě pomohl vytyčit cestu expresionismu, čímž posunul umění od potřeby pouhého zrcadlení fyzického světa. Místo toho se středobod pozornosti přesunul k tomu vnitřnímu; plátno se stalo prostředkem k vyjádření toho, co je cítěno, nikoliv jen toho, co je viděno. Tento posun zásadně změnil způsob, jakým mnozí umělci přistupovali ke své tvorbě, kdy začali upřednostňovat subjektivní prožitek jednotlivce.

Velká část toho, co dnes o jeho díle víme, je díky neúnavné práci Johanny van Gogh-Bongerové. Po jeho smrti se zasadila o to, aby jeho obrazy byly viděny a pochopeny. Spravovala jeho pozůstalost a prosazovala jeho umění, čímž pomohla jeho pověsti vyrůst daleko za úzký okruh lidí, kteří ho znali za jeho života. Bez jejího nasazení by mohla šíře jeho tvorby zůstat skryta v soukromých sbírkách nebo zapomenuta v temnotách jeho osobních trápení.

V paměti lidí zůstává často vzpomínán jako tragická postava, muž, jehož život byl poznamenán duševní nemocí a chudobou. Tento vjem se stal součástí jeho historie a často přehlouší technickou disciplínu, kterou věnoval svým plátnům. Jeho příběh zůstává neoddělitelně spjat s napětím mezi jeho osobním utrpením a intenzivní, rytmickou energií, kterou zanechal ve svých olejových obrazech. Jeho přítomnost v dějinách umění je definována právě tímto průsečíkem těžkého osudu a neuvěřitelně plodné, transformativní tvorby.

Kde dnes spatřit jeho díla

Pokud si chcete na vlastní oči prohlédnout hmatatelné stopy jeho geniálního štětce, je třeba vyrazit do několika vybraných sbírek. Muzeum Kröller-Müller v Otterlo představuje největší soustředění jeho tvorby, kde je uchováváno 143 děl. Hned za ním následuje Van Gogh Museum v Amsterdamu se svou stopadesátkou děl. Právě tyto sbírky umožňují divákovi pozorovat fascinující transformaci jeho stylu – od temných, melancholických tónů raného období až po husté, pulzující impasto jeho pozdějšího života.

Další významné skupiny jeho obrazů jsou součástí prestižních světových muzeí. Pařížské Musée d'Orsay uchovává 22 jeho děl. Na druhém boku Atlantiku pak Metropolitan Museum of Art v New Yorku nabízí 15 jeho děl. Tato místa nabízejí různé pohledy na jeho umělecký vývoj, od raných, syrových ztvárnění vesnického života až po bouřlivé, vírující nebe jeho posledních let.

• The Potato Eaters (1885)
• Sunflowers (1888)
• Starry Night (1889)
• The Church at Auvers (1890)
• Wheatfield with Crows (1890)