Giclée nebo plátěný tisk muzeální kvality s rychlou výrobou a širokou nabídkou povrchových úprav. ( Koupit ručně malovaný obraz
Přepnout na digitální obraz)
Vyberte si z našich přednastavených velikostí, které odpovídají původním proporcím díla.
Zadejte šířku a výšku, které potřebujete pro váš rám nebo stěnu. Tisk lze pouze oříznout, nikdy však nelze zvětšit obraz nad jeho původní rozměr, proto při výběru jiného formátu dochází ke ztrátě části obrazu. Před samotným tiskem vám zašleme digitální náhled k schválení. Obraz zobrazený na této stránce nenabízí skutečný výřez — ten uvidíte pouze v náhledu.
Celosvětové doručení () do 2 týdnů namísto standardních 4/5 týdnů. (16 listopad)
Orpheus and Eurydike
Rozměry reprodukce
In this 1700 oil painting, we find ourselves witnessing a moment of profound desperation. The composition is built upon a dynamic, diagonal movement that pulls the eye through a scene of intense struggle. On the left, Eurydice is caught in a state of sudden, visceral fear. Her head is tilted back, her eyes searching upward as her body twists away from the darkness below. At the bottom left, the presence of the multi-headed Cerberus adds a layer of looming dread to the shadows. Her skin is rendered in pale, luminous tones, creating a sharp contrast against the deep, murky background. She is partially draped in flowing, golden-yellow fabric that swirls across the center of the canvas, adding a sense of rhythmic motion to her flight.
Opposing this movement is Orpheus, positioned on the right. He reaches toward her with an urgent focus, his hand grasping the edge of her drapery as if trying to anchor her to the world of the living. A laurel wreath rests upon his head, a subtle nod to his identity. The lighting is handled with a heavy chiaroscuro, where strong, directional light carves out the muscular forms and creates deep, sculptural shadows. This technique gives the figures a palpable weight and a sense of three-dimensional presence within the rocky, textured environment.
Antonio Cifrondi’s approach to this mythological scene avoids the polished artifice often found in the grander Baroque traditions. Instead, there is a focus on the raw, unvarnished truth of the figures' emotions. The color palette is grounded in warm ochres, deep golds, and earthy browns, which lends the work a certain gravity. The brushwork appears fluid, contributing to the sense of motion and the tactile quality of the fabric and the stone.
There is a quiet resilience in how the figures are depicted. Rather than focusing solely on the myth, the work emphasizes the vulnerability and the inner strength inherent in this moment of tragic struggle. The shadows do not merely obscure; they define the psychological depth of the characters. It is a scene of movement and tension, where the light serves to highlight the desperation of the human spirit caught between light and the dark.
Při vzniku díla „Orpheus and Eurydike“ v roce 1700 bylo umělcům Giovanni Antonio Burrini (narozenému/é v 1656) 44 let.
V díle "Orpheus and Eurydike" se setkává technika Oil On Canvas sismem Baroque.
Dílo „Orpheus and Eurydike“ od Giovanni Antonio Burrini spadá do v rámci volného užití – autorská práva vypršela. Autorská práva se počítají od roku úmrtí autora; Giovanni Antonio Burrini zemřel(a) v roce 1727.
Giovanni Antonio Burrini byl boloňský malíř období pozdního baroka či rokoka. Po ukončení učení u Domenica Maria Canutiho pokračoval ve svých studiích pod vedením Lorenza Pasinelliho, kde se setkával s fellow studentem Giovanni Gioseffo dal Sole. V pozdějších letech sdílel studio a stal se blízkým spolupracovníkem umělce jménem Giuseppe Maria Crespi. Díky podpoře svého patrona, Giulia Cesarea Venentiho, podnikl Burrini kolem roku 1672 cestu do Benátek, kde se věnoval studiu děl mistrů Tiziana a Paola Veronese.
Jeho raná kariéra byla neodmyslitelně spjata s prací jako dekorátor fresk, přičemž často spolupracoval se specialistou na iluzi architektury, Marcantoniem Chiarini. Mezi jeho významná raná díla patří stropní dekorace šesti sálů v Villa Albergati v Zola Predosa, které zachycují mytologické scény, jako je například Pád obrů. Mezi jeho pozdější tvorbu patří i Mučednická smrt svaté Kateřiny v Bolognee. Burrini byl také zakladatelem boloňské Accademia Clementina, kde působil jako její sedmý ředitel.
Malířský styl, kterým se Burrini proslavil v pozdních osmdesátých a raných devadesátých letech 17. století, byl charakteristický spontánní exekucí a výrazným benátským vlivem. Jeho bohatý repertoár zahrnoval nespočet různorodých témat:
Jeho technické mistrovství se projevilo nejen v náročných krajinných kompozicích, jako je Krajina se svatým Jeronýmem, ale i v živých olejových skicách portrétních hlav v žánrových skupinách.
1656 - 1727 , Itálie