Umělecké dílo zobrazené na této stránce je chráněno autorským zákonem, což znamená, že nemůžeme legálně vytvářet ani prodávat jeho identickou reprodukci. Tato ochrana je vymáhána na základě mezinárodních dohod, jako například Berberská úmluva a národními zákony, včetně těch stanovených v Americký autorský zákon – Díl 17. Všechna práva vyhrazena.
Tato metoda je plně v souladu s autorským právem, protože nezahrnuje kopírování ani duplikování chráněného díla. Jde o kreativní reinterpretaci – nový obraz, který je inspirován originálem, ale není s ním identický.
Giclée nebo plátěný tisk muzeální kvality s rychlou výrobou a širokou nabídkou povrchových úprav. (
Koupit ručně malovaný obraz Přepnout na digitální obraz)
Vyberte si z našich přednastavených velikostí, které odpovídají původním proporcím díla.
Zadejte šířku a výšku, které potřebujete pro váš rám nebo stěnu. Tisk lze pouze oříznout, nikdy však nelze zvětšit obraz nad jeho původní rozměr, proto při výběru jiného formátu dochází ke ztrátě části obrazu. Před samotným tiskem vám zašleme digitální náhled k schválení. Obraz zobrazený na této stránce nenabízí skutečný výřez — ten uvidíte pouze v náhledu.
Celosvětové doručení () do 2 týdnů namísto standardních 4/5 týdnů. (10 listopad)
Four Panels from Untitled B/D
Rozměry reprodukce
Jasper Johns' *Four Panels from Untitled B/D*, a work that exists primarily through photographic documentation, offers a compelling glimpse into the artist’s uniquely layered approach to representation. Born in Augusta, Georgia, in 1930, Johns’ artistic journey was profoundly shaped by a childhood marked by familial upheaval and a subsequent relocation to New York City – experiences that subtly informed his lifelong preoccupation with themes of identity, memory, and the constructed nature of reality. This particular series, created around 1962-63, exemplifies his signature style: a deliberate blurring of the lines between representation and abstraction, where familiar objects are rendered with an unsettling ambiguity, prompting viewers to actively engage in the process of interpretation.
The panels themselves present a captivating visual vocabulary. Dominating the surfaces are meticulously placed rocks – some smooth and rounded, others jagged and imposing – interspersed with diamond shapes, their sharp angles creating a dynamic counterpoint to the organic forms below. This juxtaposition immediately establishes a tension between the natural and the geometric, echoing themes prevalent throughout Johns’ oeuvre. The monochrome palette—a carefully considered choice of black and white—further amplifies this effect, stripping away any potential distraction from the inherent complexities of the composition. It's not merely a depiction of rocks; it’s an exploration of their essence, their texture, and their relationship to the broader visual field.
Johns’ work is deeply rooted in American iconography, drawing heavily on everyday objects – flags, targets, calendars, letters—and transforming them into potent symbols. *Four Panels from Untitled B/D* isn't simply a collection of rocks and diamonds; it functions as a visual cipher, inviting speculation about their meaning. The rocks themselves have been interpreted through various lenses: some see them as representations of the American landscape, others as reminders of the artist’s Southern roots, while still others suggest a connection to the primal forces of nature. The diamonds, with their association with precision and order, introduce an element of artificiality, hinting at the constructedness of these symbols.
The repetition across the four panels is crucial. It creates a sense of rhythm and reinforces the idea that Johns is not simply depicting objects but rather exploring their inherent qualities through repeated visual gestures. This methodical approach mirrors his earlier work with maps and flags, where he meticulously replicated images to examine their underlying structure and meaning. The act of duplication becomes almost meditative, inviting contemplation on the nature of perception and representation.
While the photographs provide a static view, understanding Johns’ technique offers further insight into the work's power. He often employed a layering process, applying paint in thin washes followed by more substantial layers of color. This build-up creates a tactile surface that invites touch—a characteristic that is beautifully replicated in our hand-painted reproductions. The subtle variations in tone and texture within each panel suggest a deliberate resistance to smooth, seamless surfaces – a rejection of the idealized representation favored by earlier generations of artists. Johns’ process was one of constant revision, of returning to the canvas repeatedly to refine his vision. This iterative approach is evident in the careful placement of each element, suggesting a deep engagement with the work's evolution.
*Four Panels from Untitled B/D* isn’t a painting that offers easy answers; it’s an invitation to engage in a sustained dialogue. It speaks to the anxieties of post-war America, grappling with questions of identity, memory, and the relationship between reality and representation. The work's enduring appeal lies in its ability to evoke a sense of unease and curiosity, prompting viewers to confront their own assumptions about art and the world around them. A WahooArt reproduction allows you to bring this complex and rewarding artwork into your home or office, experiencing firsthand the subtle nuances and captivating symbolism that define Jasper Johns’ masterful vision.
V díle "Four Panels from Untitled B/D" se Statement kontrast snoubí s Unified Palette harmonií.
Originál díla „Four Panels from Untitled B/D“ si můžete prohlédnout v instituci Bechtler Museum of Modern Art, Charlotte, Spojené státy americké.
„Four Panels from Untitled B/D“ od Jasper Johns vykazuje Statement kontrast mezi světlými a tmavými částmi.
Jasper Johns se narodil 15. května 1930 v Augustě v Georgii. Mažba jeho rodičů skončila rozvodem, když byl ještě velmi mladý, což vedlo k tomu, že byl vychováván v Jižní Karolíně. Velkohm část svého dětství strávil v Allendale v Jižní Karolíně ve společnosti svých prarodičů z otcovy strany. Později žil s matkou a stepfatherem v Columbii a nakonec s tetou Gladys u jezera Murray. K kreslení začal již ve třech letech. Již v době střední školy se plně soustředil na svůj řemeslo a nakonec vystudoval Edmunds High School v Sumteru v Jižní Karolíně jako absolvent s nejlepším známkovým výsledkem ročníku 1947.
Jeho formální vzdělání začalo na jihu. Po tři semestry studoval na University of South Carolina v Columbii. Po odchodu z univerzity se v roce 1949 přestěhoval do New Yorku. Tam se zapsal na Parsons School of Design, aby pokračoval ve svém studiu. Během těchto formativních let pracoval na různých dočasných místech, včetně práce knihovnice, než jeho cestu přerušila povinná vojenská služba.
Trajektorie jeho raných let byla přerušena v roce 1915, kdy byl během korejské války povolán do armády Spojených států. Toto období služby ho vzdalilo od uměleckých škol východního pobřeží a umístilo do dvou zcela odlišných prostředí. Strávil čas na vojenské základně Fort Jackson v Jižní Karolíně, než byl vyslán do Sendai v Japonsku. Tyto roky vojenské povinnosti mu poskytly odstup od pulzující umělecké scény, kterou se začal v New Yorku prozkoumávat.
K létu 1953 se vrátil do New Yorku. Město bylo v té době místem proměn, a on si našel práci v Marboro Books. Toto období zaměstnání mu umožnilo znovu se usadit v městském prostředí a procházet jeho sociálními i uměleckými vrstvami. Právě během těchto měsíců po návratu ze služby začal budovat vazby, které definovaly jeho pozdější tvorbu, když pracoval vedle ostatních v městských lochtech a studiích.
Do roku 1954 se v přístupu k zacházení s objekty na plátně odehrál zásadní posun. Místo spontánních, gestických stop, které tehdejší éru definovaly, nastoupil směr k věcem, jež už náš um vnitřně zná. To znamenalo využívání symbolů, které nevyžadovaly žádné vysvětlení: vlajky, mapy, terčů, písmen a čísel. Nešlo o ilustrace konkrétních událostí, ale spíše o rozpoznatelné formy sloužící k prozkoumávání toho, jak vnímáme význam. Práce se staly způsobem, jak nahlížet na samotný akt vidění, využívajícím to známé k zpochybnění podstaty reprezentace.
Tento přístup pomohl ugruntovat jeho postavení jako klíčové postavy v rozvoji amerického poválečného umění. Jeho první sólová výstava se uskutečnila v roce 1958 v galerii Leo Castelli, kde se přítomnost těchto běžných symbolů poprvé setkalala s širším publikem. Obrazy se nepokoušely uniknout světu skrze abstrakci; naopak, díky těmto tichým, repetitivním motivům vnesly svět přímo do ateliéru. Odstraněním potřeby narativu se středobod pozornosti přesunul k povrchu a k způsobu, jakým symbol funguje jako vizuální kód.
Povrch obrazů, které vytvořil Jasper Johns, působí často těžkopádně a vrstevnatě. Často využíval enkustiku, proces, při kterém se pigment míchá s horkým voskem, čímž vzniká silná, texturovaná vrstva. Tato metoda umožňuje vytvořit fyzickou hloubku přímo na plátně, někdy při zapojení koláže a novinových výřezů přímo do vosku. Tyto vrstvy neodpovídají rychlému, spontánnímu gestu; naopak, jeho dílo vykazuje pocit vědomé kontroly. Každá stopa a každý tvar se zdá být umístěn s konkrétním záměrem, což je v rozporu s chaotickými, emocionálními stékami, které byly typické pro jiné stylů poloviny století. Johns preferoval spíše kalkulovaný přístup k tomu, jak je obraz konstruován.
Jeho rukopis se projevuje mnoha různými způsoby i mimo samotné plátno. Pohyboval se mezi těžkou texturou enkustiky a precizními, ostrými liniemi grafiky. Jeho tvůrčí praxe zahrnovala litografii, serigrafii, leptání a akvatintu. Tyto metody mu umožnily opakovat určité tvary a symboly s různými texturami. Často používal stejné motivy – čísla, písmena nebo mapy – aby sledoval, jak se mění v závislosti na zvolené technice aplikace. Jeho dílo se točí kolem způsobu, jakým divák rozpoznává tvar, a toho, jak se toto rozpoznání mění, když je povrch vrstvený nebo fragmentovaný.
Jeho tvorba se často točí kolem věcí, které už náš um vnímá jako známé. V polovině 50. let využil v obrazě Flag (1954–55) koláž hvězdy a pruhů, kde vrstvil novinový papír s pigmentem. Tento přístup proměnil známý symbol v texturovaný povrch tvořený voskem a papírem. Vizuální řeč se postupně posouvala od těchto velkých, plochých symbolů směrem k koncentrovanějším formám. Následovala série obrazů cíle, která využívala motiv středového bodu k zpochybnění toho, jak vnímá divák prostou geometrickou tvár. Jedním z těchto děl je Target with Four Faces (1958), kde jsou v červeném poli umístěny tváře, což skrze jejich repetitivní a nehybné uspořádání vyvolává pocit mírného neklidu.
Zaměření na rozpoznatelné objekty pokračovalo i do 60. let. Dílo z roku 1961 s názvem Map využívá fragmentované zobrazení Spojených států k reflexi geografie a identity. Tato éra také přinesla posun k trojrozměrným formám, které napodobovaly každodenní předměty. V roce 1960 vznikla série Painted Bronze (Beer Cans). Tyto sochy byly odlité v bronzu, ale následně namalovány tak, aby vypadaly přesně jako běžné obaly na nápoje, čímž zcela smazaly hranici mezi skutečným předmětem a jeho malovanou reprezentací.
V manhattanských loftech byl vzduch nasycen sdílenými ideami a tichým třením blízkosti. Jasper Johns žil v sousedství s Robertem Rauschenbergiem, jejich vztah byl až do roku 1961 jak romantický, tak umělecký. Svá nejdřívější dny trávili navrhováním výloh pro obchody jako Tiffany či Bonwit Teller, kdy pracovali tělesně i duševně ruku u ruky, aby proměnili to všední v něco zcela jiného. Tato intimita znamenala, že jejich tvorba byla v neustálém dialogu – šlo o neustálou výměnu myšlenek a vizuálních experimentů, které pomohly definovat nový směr americkému umění.
Tento tvůrčí kruh se rozšiřoval i do sféry zvuku a pohybu. Jasper Johns byl blízkým přítelem kompozitora Johna Cage a choreografa Merce Cunninghama. Tyto vazby do jeho myšlení vnesly zcela jiný druh rytmu, hluboce zakořeněný v avantgardě. Pohyboval se v krajině, kde byly hranice mezi různými disciplínami propustné, ovlivněn způsobem, jakým Cage a Cunningham přistupovali ke struktuře a náhodě. I myšlenky Marcela Duchampa se v pozadí jeho světa stále zrcadlily a poskytovaly rámec pro zpochybňování samotné podstaty toho, co může objekt reprezentovat, když je umístěn v rámci uměleckého díla.
Přechod od spontánních, gestických stop abstraktního expresionismu směrem k rozpoznatelným obrazům pop artu se odehrál v značné míře právě díky jeho rukám. Tím, že vzal věci, které už mysl zná – vlajky, cíle a čísla – a stal se z nich předměty zkoumání, změnil způsob, jakým umělci přistupují k plátnu. Tento pohyb směrem k každodennosti připravil cestu pro dílo Andyho Warhola a Roye Lichtensteina, kteří později na tyto myšlenky o masové kultuře a komoditě navázali.
Jeho přítomnost v uměleckém světě byla odměněna významným uznáním. V roce 1988 získal Zlatého lva na Benátském bienále. Později, v roce 2011, mu bylo uděleno Prezidentské medaile za svobodu. Tato ocenění odrážejí celou jeho kariéru, kterou strávil zpochybňováním povahy reprezentace a způsobu, jakým symboly fungují v neustále se měnící společnosti.
Pokud si chcete jeho obrazy a sochy prohlédnout na vlastní oči, pravděpodobně se vydáte do New Yorku. Muzeum moderního umění (MoMA) uchovává několik jeho děl, zatímco Whitney Museum of American Art a Metropolitan Museum of Art mají jeho tvorbu rovněž ve svých prestižních sbírkách. Tyto instituce v sobě skrývají různé etapy jeho vývoje, od raných experimentů s encautikou až po pozdější zkoumání prostoru uměleckého ateliéru.
Jeho přítomnost však sahá daleko za hranice Spojených států. V Londýně sídlí Tate Modern, která uchovává díla odrážející jeho dlouhodobý zájem o to, jak vnímáme známé symboly. Možnost spatřit tyto objekty v tak odlišných prostředích umožňuje hlubší pohled na to, jak se jeho práce s texturou a repetitivními prvky mění v závislosti na odlišném osvětlení.
1930 - , Spojené státy americké
Explore the profound beauty of American Regionalism. Delve into the art history of Grant Wood and John Steuart Curry, uncovering how these masters captured the soul of the American Heartland through iconic landscapes and rural identity.
Explore the visceral power of Aggressive Confrontational Pop. From the rebellion of NO!art to Neo-Pop icons, discover how bold aesthetics and social critique redefined modern art for today's discerning collectors.
Explore the profound impact of the Pop Art Revolution on modern aesthetics. From Lichtenstein’s dots to Warhol’s icons, gain expert insights into how this vibrant movement redefined culture through consumerism and mass media. A definitive guide for art lovers and collectors.
Dive into the vibrant world of Pop Art. Explore iconic masterpieces from Warhol to Haring, discover how bold colors and mass media redefined art history, and learn to curate high-impact, colorful pieces for your modern home collection.
Náhled v interiéru
Sdílet
Sdílet
Podrobnosti o díle
Průvodce
Stáhnout
Podobné položky
Rentgenové snímky
Slideshow
Otázky a odpovědi
Statistiky
Zobrazit více
Skleněná varianta je dostupná pouze u rozměrů menších než 110 cm
