Umělecké dílo zobrazené na této stránce je chráněno autorským zákonem, což znamená, že nemůžeme legálně vytvářet ani prodávat jeho identickou reprodukci. Tato ochrana je vymáhána na základě mezinárodních dohod, jako například Berberská úmluva a národními zákony, včetně těch stanovených v Americký autorský zákon – Díl 17. Všechna práva vyhrazena.
Tato metoda je plně v souladu s autorským právem, protože nezahrnuje kopírování ani duplikování chráněného díla. Jde o kreativní reinterpretaci – nový obraz, který je inspirován originálem, ale není s ním identický.
Giclée nebo plátěný tisk muzeální kvality s rychlou výrobou a širokou nabídkou povrchových úprav. (
Koupit ručně malovaný obraz Přepnout na digitální obraz)
Vyberte si z našich přednastavených velikostí, které odpovídají původním proporcím díla.
Zadejte šířku a výšku, které potřebujete pro váš rám nebo stěnu. Tisk lze pouze oříznout, nikdy však nelze zvětšit obraz nad jeho původní rozměr, proto při výběru jiného formátu dochází ke ztrátě části obrazu. Před samotným tiskem vám zašleme digitální náhled k schválení. Obraz zobrazený na této stránce nenabízí skutečný výřez — ten uvidíte pouze v náhledu.
Celosvětové doručení () do 2 týdnů namísto standardních 4/5 týdnů. (17 listopad)
Worms (Vers)
Rozměry reprodukce
Jacques Doucet was born on April 9, 1924, in Boulogne-Billancourt, France. Even in his earliest years, he spent his time creating drawings and writing scenes that leaned toward the humorous. These early sketches and stories formed the first traces of his hand. In 1941, he traveled to Saint-Benoît-sur-Loire, where he met a poet and painter named Max Jacob. It was during this time that Jacob encouraged him to pursue drawing and painting more seriously. This period of mentorship helped shape the direction of his developing practice.
The years of the Second World War brought significant disruption to his life. During the conflict, Jacques Doucet was interned as a political prisoner. This period of confinement occurred while he was still establishing his presence as a painter. After the war ended, he moved toward his studies in Montparnasse, continuing the work he had begun in his youth.
After the war, the focus shifted toward the studios of Montparnasse. It was there that the foundations for a new direction were laid, following a brief encounter in Budapest in 1947 with Corneille. This meeting opened a door to the Experimentele Groep in Holland, a connection that would lead to more formal associations. The influence of these circles was visible even in the small details, such as the cover drawn for the second issue of the magazine ‘Reflex'.
By 1948, a more defined collective identity emerged. Alongside Jean-Michel Atlan, Doucet became a member of the CoBrA group. This period was marked by a presence in major European exhibitions, including the 1949 show in Amsterdam and the 1951 exhibition in Liege. These gatherings provided a space where his evolving approach to form and material could be seen alongside his contemporaries.
Doucet’s practice was defined by a restless engagement with various materials. While his roots lay in Surrealism, his approach shifted as his career progressed. Following his involvement with the CoBrA group, his compositions moved toward a more abstract language. He moved away from representational forms, letting shapes and textures take precedence over recognizable subjects.
He did not limit himself to the canvas. Much of his output took place on paper, where he explored the tactile qualities of lithographs, gouaches, and collages. His drawings often carried a sense of immediacy. He also applied his visual language to larger formats, creating templates intended for woven wall hangings.
1924 - 1994 , France
Náhled v interiéru
Sdílet
Sdílet
Podrobnosti o díle
Průvodce
Stáhnout
Podobné položky
Rentgenové snímky
Slideshow
Otázky a odpovědi
Statistiky
Zobrazit více
Skleněná varianta je dostupná pouze u rozměrů menších než 110 cm
