Изкуството, представено на тази страница, е защитено от законите за авторско право, което означава, че не можем законно да създаваме или продаваме идентични репродукции. Тази защита се прилага съгласно международни споразумения като Бернска конвенция и от националното законодателство, включително разпоредбите на Закон за авторското право на САЩ – Раздел 17.
Този метод е напълно съвместим с законите за авторско право, тъй като не включва копиране или дублиране на защитеното произведение. Вместо това става въпрос за творческа реинтерпретация – нова картина, която е вдъхновена от оригинала, но не е идентична с него.
Giclée печат или принт върху платно с музейно качество, бързо производство и гъвкави опции за завършен вид. (
Купете ръчно рисувана картина Превключване към дигитално изображение)
Изберете от нашите предварително зададени размери, които съответстват на оригиналните пропорции на произведението.
Въведете необходимата ширина и височина, за да паснат на вашата рамка или стена. Принтовете могат само да се изрязват, но никога не могат да бъдат по-големи от оригиналната картина, така че при размер с различен формат част от изображението ще бъде загубена. Преди да започнем печат, ще ви изпратим дигитален мок업 за одобрение. Изображението, показано на тази страница, не показва реалното изрязване — само мок업ът го показва.
Доставка по целия свят () в рамките на 2 седмици вместо стандартните 4/5 седмици. (10 Ноември)
Four Panels from Untitled B/D
Размер на репродукцията
Jasper Johns' *Four Panels from Untitled B/D*, a work that exists primarily through photographic documentation, offers a compelling glimpse into the artist’s uniquely layered approach to representation. Born in Augusta, Georgia, in 1930, Johns’ artistic journey was profoundly shaped by a childhood marked by familial upheaval and a subsequent relocation to New York City – experiences that subtly informed his lifelong preoccupation with themes of identity, memory, and the constructed nature of reality. This particular series, created around 1962-63, exemplifies his signature style: a deliberate blurring of the lines between representation and abstraction, where familiar objects are rendered with an unsettling ambiguity, prompting viewers to actively engage in the process of interpretation.
The panels themselves present a captivating visual vocabulary. Dominating the surfaces are meticulously placed rocks – some smooth and rounded, others jagged and imposing – interspersed with diamond shapes, their sharp angles creating a dynamic counterpoint to the organic forms below. This juxtaposition immediately establishes a tension between the natural and the geometric, echoing themes prevalent throughout Johns’ oeuvre. The monochrome palette—a carefully considered choice of black and white—further amplifies this effect, stripping away any potential distraction from the inherent complexities of the composition. It's not merely a depiction of rocks; it’s an exploration of their essence, their texture, and their relationship to the broader visual field.
Johns’ work is deeply rooted in American iconography, drawing heavily on everyday objects – flags, targets, calendars, letters—and transforming them into potent symbols. *Four Panels from Untitled B/D* isn't simply a collection of rocks and diamonds; it functions as a visual cipher, inviting speculation about their meaning. The rocks themselves have been interpreted through various lenses: some see them as representations of the American landscape, others as reminders of the artist’s Southern roots, while still others suggest a connection to the primal forces of nature. The diamonds, with their association with precision and order, introduce an element of artificiality, hinting at the constructedness of these symbols.
The repetition across the four panels is crucial. It creates a sense of rhythm and reinforces the idea that Johns is not simply depicting objects but rather exploring their inherent qualities through repeated visual gestures. This methodical approach mirrors his earlier work with maps and flags, where he meticulously replicated images to examine their underlying structure and meaning. The act of duplication becomes almost meditative, inviting contemplation on the nature of perception and representation.
While the photographs provide a static view, understanding Johns’ technique offers further insight into the work's power. He often employed a layering process, applying paint in thin washes followed by more substantial layers of color. This build-up creates a tactile surface that invites touch—a characteristic that is beautifully replicated in our hand-painted reproductions. The subtle variations in tone and texture within each panel suggest a deliberate resistance to smooth, seamless surfaces – a rejection of the idealized representation favored by earlier generations of artists. Johns’ process was one of constant revision, of returning to the canvas repeatedly to refine his vision. This iterative approach is evident in the careful placement of each element, suggesting a deep engagement with the work's evolution.
*Four Panels from Untitled B/D* isn’t a painting that offers easy answers; it’s an invitation to engage in a sustained dialogue. It speaks to the anxieties of post-war America, grappling with questions of identity, memory, and the relationship between reality and representation. The work's enduring appeal lies in its ability to evoke a sense of unease and curiosity, prompting viewers to confront their own assumptions about art and the world around them. A WahooArt reproduction allows you to bring this complex and rewarding artwork into your home or office, experiencing firsthand the subtle nuances and captivating symbolism that define Jasper Johns’ masterful vision.
В „Four Panels from Untitled B/D“ Statement контрастът е съчетат с Unified Palette хармония.
Оригиналът на „Four Panels from Untitled B/D“ може да бъде видян в Bechtler Museum of Modern Art, Шарлот, Съединени щати на Америка.
„Four Panels from Untitled B/D“ на Джаспер Джонс демонстрира Statement контраст между светлите и тъмните си зони.
Джаспер Джонс е роден на 15 май 1930 г. в Огаста, Джорджия. Бракът на родителите му приключва с развод, когато той е още много малък, което го води до възпитаването в Южна Каролина. Голяма част от детството си прекарва в Оллендейл, Южна Каролина, живеейки с бабите и дядовцето си. По-късно прекарва време с майка си и чичо си в Колумбия, а накрая живее с леля си Гладъс на езеро Мърей. Той започва да рисува още на три години. Към времето, когато достига средното училище, той вече е напълглум фокусиран върху своето занаятче, като накрая завършва като най-добрият ученик на класа от 1947 г. в средно училище „Едундс“ в Самтър, Южна Каролина.
Неговото формално обучение започва на Юг. Той посещава Университета на Южна Каролина в Колумбия в продължение на три семестъра. След напускането на университета, през 1949 г. се премества в Ню Йорк. Там се записва в Школата по дизайн „Парсънс“, за да продължи обучението си. През тези същински години той работи на различни временни места, включително като продавач в книжарница, преди пътят му да бъде прекъсван от военната призовка.
Траекторията на ранните му години е прекъсната през 1951 г., когато той е призован в Армията на Съединените Америки по време на Корейската война. Този период на служба го отдалечава от художествените училища на Източното крайбрежие и го поставя в две съвсем различни среди. Прекарва време в пост на Форт Джакс в Южна Каролина, преди да бъде изпратен в Седай, Япония. Тези години на военна служба осигуряват дистанция от разцъфтяващата арт сцена, която той вече е започнал да изследва в Ню Йорк.
Към лятото на 1953 г. той се завръща в град Ню Йорк. Градът е място на преход, а той намира работа в Marboro Books. Този период на заетост му позволява да се за settles отново в градската среда, проправяйки си път през социалните и художествените пластове на мегаполиса. Именно през тези месеци след службата той започва да изгражда връзките, които ще определят неговата по-късна творческа практика, работейки заедно с други в градските лофтове и ателиета.
Към 1954 г. се случи промяна в начина, по който обектите се третират върху платното. Вместо спонтанните, жестови следи, които дефинираха епохата, се настъпи преход към неща, които умът вече познава. Това означаваше използването на символи, които не изискват обяснение: знамена, карти, цели, букви и числа. Те не бяха илюстрации на конкретни събития, а по-скоро разпознаваеми форми, използвани за изследване на това как възприемаме смисъла. Творчеството му се превърна в начин за разглеждане на самия акт на виждане, използвайки познатото, за да постави под въпрос самата същност на репрезентацията.
Този подход помогна за утвърждаването му като централна фигура в развитието на американското поствоенно изкуство. Първата му соло изложба се състоя през 1958 г. в галерия „Лео Кастели“, където присъствието на тези обикновени символи за първи път се срещна с по-широка публика. Картините не се опитваха да избягат от света чрез абстракция; те донесоха света в студиото чрез тези тихи, повтарящи се мотиви. Премахвайки нуждата от повествование, фокусът се измести към повърхнината и начина, по който един символ функционира като визуален код.
Повърхността на една картина на Джаспер Джонс често се усеща тежка и наслоена. Той често използва енкаустика – процес, при който пигментът се смесва с горещ восък, за да се създаде гъст, текстуриран слой. Този метод позволява физическа дълбочина, която сякаш живее върху платното, като понякога включва колаж и вестникашки отрязъци директно в восъчната маса. Тези слоеве не внушават бърз, спонтанен жест; напротив, творчеството му излъчва чувство за съзнателен контрол. Всеки знак и всяка форма изглеждат поставени с конкретна цел, отдалечавайки се от хаотичните, емоционални подтеклости, характерни за други стилове от средата на века. Той предпочита по-прецизен и обмислен подход към начина, по който се конструира едно изображение.
Извън платното, неговият почерк се проявява по много различни начини. Той се движи между тежката текстура на енкаустиката и прецизните, остри линии на графичните техники. Практиката му обхваща литография, ситкография, офортеване и акватинта. Тези методи му позволяват да повтаря определени форми и символи с различни текстури. Често използва едни и същи мотиви – числа, букви или карти – за да проследи как те се променят, когато се промени и методът на нанасяне. В основата на неговото изкуство стои начинът, по който зрителят разпознава една форма и как това разпознаване се трансформира, когато повърхността е многослойна или фрагментирана.
Творчеството на Джаспер Джонс често се фокусира върху обекти, които умът вече познава. В средата на 50-те години на миналия век, картината Flag (1954–55) използва колаж от „Звездите и лентите“, наслаивайки вестникарски печат с пигмент. Този подход превърна познатия символ в текстурирана повърхност от восък и хартия. Образите започнаха да се развиват от тези големи, плоски символи към по-концентрирани форми. Следва серията с мишени, която използва централната точка на мишената, за да постави под въпрос начина, по който зрителят възприема една проста форма. Едно от тези произведения, Target with Four Faces (1958), поставя лица в червеното поле, създавайки чувство за безпокойство чрез тяхното повтарящо се, безлично подреждане.
Фокусът върху разпознаваемите обекти продължава и през 60-те години. През 1961 г. произведението Map използва фрагментирани изображения на Съединените щати, за да погледне към географията и идентичността. Този период отбелязва и преход към триизмерни форми, които имитират ежедневни предмети. През 1960 г. е създадена серията Painted Bronze (Beer Cans). Тези скулптури са отлити от бронз, но са боядисани така, че да изглеждат точно като обикновените предмети, които представляват, размивайки границата между реалния обект и неговото живописно подобие.
В лофтовете на Манхатън въздухът беше наситен от споделени идеи и тихото триене на близостта. Джаспер Джонс живееше в съседство с Робърт Раушенберг – връзка, която беше едновременно романтична и артистична, продължавайки до 1961 г. Те прекарваха дните си в проектиране на витрини за магазини като Tiffany и Bonwit Teller, работейки плече до плече, за да превърнат ежедневието в нещо съвсем различно. Тази близост означаваше, че техните творчески светове са били в постоянен диалог – непрекъснат обмен на мисли и визуални експерименти, които помогнаха за дефинирането на новото направление в американското изкуство.
Този творчески кръг се разпростираше и в сферите на звука и движението. Джаспер Джонс беше близък приятел на композитора Джон Кейдж и хореографа Мерс Кънингнъм. Тези връзки внесоха различен вид ритъм в неговото мислене, коренно засягащ авангарда. Той се движеше през пейзаж, в който границите между различните дисциплини бяха пропускливи, повлиян от начина, по който Кейдж и Кънингнъм подхождаха към структурата и случая. Дори идеите на Марсел Дюшан несъкновения се усещаха на заден план, предоставяйки концептуалната рамка за поставянето под въпрос на самата същност на това какво може да представлява един обект, когато бъде поставен в рамка.
Преходът от спонтанните, жестови следи на Абстрактния експресионизъм към разпознаваемите образи на Поп арта се случи по голяма част чрез неговите ръце. Вземайки неща, които умът вече познава — знамена, цели и числа — и третирайки ги като обекти на изследване, той промени начина, по който художниците подхождат към платното. Това движение към ежедневието проложи пътя за творчеството на Енди Уорхъл и Рой Лихтенщайн, които по-къло по-късно изградиха върху тези идеи за масовата култура и стоката.
Присъствието му в арт света е белязано от значително признание. През 1988 г. той е удостоен със Златния лъв на Венецианското биенале. По-късно, през 2011 г., той получава Президентската медал за свобода. Тези почести отразяват една кариера, посветена на поставянето под въпрос на природата на репрезентацията и начина, по който символите функционират в един постоянно променящ се обществен строй.
За да се насладите на неговите живописни полотна и скулптури в реалността, пътуването ви вероятно ще ви отведе в сърцето на Ню Йорк. Музеят на модерното изкуство (MoMA) притежава няколко от неговите шедьоври, докато Музеят на американското изкуство „Уитни“ и Метрополитният музей на изкуството също съхраняват неговото наследство в своите колекции. Тези институции предлагат прозорец към различните етапи от неговия творчески път – от ранните експерименти с енкаустика до по-късните му изследвания на пространството на художника.
Присъствието на Джаспер Джонс обаче не се ограничава само до Съединените щати. В Лондон галерия „Тейт Модерн“ съхранява произведения, които отразяват дългогодишния му интерес към начина, по който възприемаме познатите символи. Виждането на тези обекти в толкова различни контексти позволява по-задълбочен поглед върху това как неговото използване на текстура и повторение се трансформира под различен светлинен спектър.
1930 - , Съединени Американски Щати
Explore the profound beauty of American Regionalism. Delve into the art history of Grant Wood and John Steuart Curry, uncovering how these masters captured the soul of the American Heartland through iconic landscapes and rural identity.
Explore the visceral power of Aggressive Confrontational Pop. From the rebellion of NO!art to Neo-Pop icons, discover how bold aesthetics and social critique redefined modern art for today's discerning collectors.
Explore the profound impact of the Pop Art Revolution on modern aesthetics. From Lichtenstein’s dots to Warhol’s icons, gain expert insights into how this vibrant movement redefined culture through consumerism and mass media. A definitive guide for art lovers and collectors.
Dive into the vibrant world of Pop Art. Explore iconic masterpieces from Warhol to Haring, discover how bold colors and mass media redefined art history, and learn to curate high-impact, colorful pieces for your modern home collection.
Преглед в реален мащаб
Изпрати
Сподели
Детайли
Ръководство
Изтегляне
Подобни артикули
Рентгенова снимка
Слайдшоу
Въпроси и отговори
Статистика
Прочети повече
Опцията със стъкло е налична само за размери под 110 см
