Papper

Guide till studentkonst

Audience #4

Namn Klass Datum

David Dixon Porter, Audience #4 (1971), Penrith Regional Gallery - Home of the Lewers Bequest. Allmän egendom

Fakta om verket

Konstnär
David Dixon Porter wahooart.com/sv/artists/david-dixon-porter_sv/
Konstnärens levnadstid
1813 – 1891
Målat
1971
Rörelse
Contemporary Realism Living artists painting the real world with traditional skill, often from photographs as well as from life.
Visas på
Penrith Regional Gallery - Home of the Lewers Bequest wahooart.com/sv/museums/penrith-regional-gallery-home-of-the-lewers-bequest-emu-plains_sv/

In context

Audience #4 — David Dixon Porter

När målades detta?

  1. 1800
  2. 1820
  3. 1840
  4. 1860
  5. 1880
  6. 1900
  7. 1920
  8. 1940
  9. 1960

Skuggat: David Dixon Porter livstid (1813–1891) ▲ detta verk, 1971

Liknande verk

Välj ett av verken ovan: nämn två saker som det har gemensamt med detta, och en sak som är annorlunda.

Fler verk som passar tillsammans med detta: wahooart.com/sv/art/similar/david-dixon-porter-audience-4-D9DCRQ-en/

Färger

Mätt från bilden

    Huvudfärg

    Sap Green #5c615b

    Sparad palett

    • #5C615B
    • #9A9D96
    • #CACBC7
    • #272A25
    Huvudfärg
    Sap Green
    Intensitet
    Monochromatic Hur mättade och varierade färgerna är, från en enda dämpad nyans till många klara färger.
    Kontrast
    Statement I vilken utsträckning färgerna skiljer sig åt i ljusstyrka och mättnad över bilden.
    Harmoni
    Unified Palette Hur väl färgerna samspelar, från kontrasterande till helt enhetliga.
    Ljusstyrka
    Bright Hur ljust eller mörkt bilden upplevs som helhet, från djupa skuggor till ljusa högdagrar.
    Mättnad
    Muted Färgernas renhet och intensitet, från nästan grått till helt livfullt.

    Om detta konstverk

    Audience #4 — David Dixon Porter

    In the early 1970s David Porter was a contributing photographer for some of the most influential Australian Rock music and underground publications (Go-Set, Daily/Planet, Rolling Stone (Australian Edition), The Digger. Porter was based in Melbourne, his subject the zeitgeist of its Rock/Pop music, underground theatre, and Counterculture scenes, sometimes working as ‘David Porter’, sometimes ‘Jacques L’Affrique’, sometimes ‘Jack Africa’. In 1973 he left Melbourne, stopped working in commercial photography, and pursued a teaching career.This photograph was taken at MONTSALVAT ‘SYRIUS’ BENEFIT CONCERT (3 October 1971)An artist colony established in 1934. Montsalvat is in the Melbourne suburb of Eltham (boasting gardens, houses, halls, studios, galleries designed and built by residents). Montsalvat continues to present exhibitions, performances, and events (with artists residing and creating on site). In the 1970s bands such as Spectrum and Captain Matchbox Whoopee Band regularly performed there. On 3 October 1971 a benefit concert for the penniless and stranded Hungarian band Syrius was at Montsalvat by the lake. Organised by John Pinder and Let it Be the ‘benefit’ raised over $3,000 to enable the band to return home. The event bill featured Carson, Captain Matchbox, Daddy Cool, Highway, Pilgrimage, Syrius and Tribe Theatre. However, torrential rain caused chaos. Captain Matchbox was cut short when the sound system packed it in, and Daddy Cool citing equipment and safety concerns refused to play. However, a drenched Pilgrimage soldiered on. Theatrical radicals Tribe provided ‘good clean, obscene fun’. Carson, Syrius and Highway played during breaks in the weather. Daily Planet (6 October 1971) reported … the weather was shithouse…everything else was, the place, the bands, the people and the vibes were really good…the hillside was a quagmire, and the people were so wet they were beyond caring (there was plenty of booze around), that they were sliding down the hill in the mud and splashing into the pool in front of the stage...despite the rain, and the cold and the mud and the slush and the beer, it had been a good day. Syrius (1962-77) Hungarian jazz-fusion, progressive rock group. Miklos ‘Jackie’ Orszaczky (bass guitar, guitar and vocals), Zoltan Baronits (piano, oboe, saxophone), Latsi Pataki (organ, piano, drums), Mihaly Raduly (saxophone, flute, violin), Andras Veszelinov (drums, guitar, trombone).Published Syrius Benefit was Wet Fun!! Go-Set, 9 October 1971

    Konstnär och museum

    Konstnär

    David Dixon Porter

    Born in Chester, USA

    Ett liv smitt i vågorna: David Dixon Porters anmärkningsvärda resa

    David Dixon Porter, född i Chester, Pennsylvania, 1813, var en gestalt som var oskiljaktigt knuten till den amerikanska sjöhistoriens berättelse. Hans liv var inte bara i flottan; det var flottan, ett arv nedkommet från hans berömda far, kommendör David Porter. Redan vid den häpnadsväckande unga åldern tio påbörjade han resor till Västindien tillsammans med sin far, en fördjupning som ingöt en djup koppling till havet och dess krav i honom. Denna tidiga exponering handlade inte bara om nautisk träning; det var ett dop i en värld av disciplin, strategi och orubblig hängivenhet – egenskaper som skulle definiera Porters hela karriär. Hans formativa år fortsatte med tjänstgöring i den mexikanska flottan som kadett ombord på fregatten Libertad, följt av en officiell kommission i den amerikanska flottan 1829. Dessa tidiga erfarenheter var inte bara språngbrädor; de var grundläggande och formade hans förståelse för sjömilitära taktiker och internationella relationer. Han tjänstgjorde flitigt på fartyg som fregatterna Constellation och United States, och deltog i expeditioner i Medelhavet som vidgade hans vyer och förfinade hans färdigheter mellan 1829 och 1834. Hans engagemang för noggrann kartläggning och observation under kustundersökningar från 1836 till 1842, vilket slutligen ledde till en befordran till löjtnant, uppvisade ett analytiskt sinne perfekt lämpat för befäl.

    Sjömilitärt befäl och inbördeskrigets prövningar

    Utbrottet av det amerikanska inbördeskriget fann Porter redo att göra ett betydande avtryck. Hans initiala handlingar, även om de var kontroversiella – som när han tog befälet över Powhatan utan uttryckligt tillstånd för att förstärka Fort Pickens – avslöjade hans proaktiva natur och orubbliga lojalitet mot unionen. Detta djärva drag, som initialt möttes av missnöje från marinminister Gideon Welles, underströk i slutändan Porters engagemang för att bevara nationen. Det var under erövringen av New Orleans 1862 som Porter verkligen utmärkte sig, då han ledde en flotta av mortorbåtar med anmärkningsvärd precision och effektivitet. Detta avgörande ögonblick visade hans innovativa ansats till sjökrigföring och befäste hans rykte som en resurstark ledare. Hans efterföljande utnämning till befälhavare för Mississippiflodens eskadra i oktober 186ரமாக placerade honom i hjärtat av konfliktens västra teater. Porters strategiska briljans var instrumentell i stödet till general Ulysses S. Grant under den utmattande Vicksburg-kampanjen, vilket kulminerade i stadens kapitulation 1863 – en vändpunkt i kriget. Utmaningarna han mötte under Red River-kampanjen i Louisiana, där han navigerade genom farligt låga vattennivåer och övervann logistiska mardrömmar, demonstrerade ytterligare hans motståndskraft och anpassningsförmåga. Hans ledarskap sträckte sig även till Nordatlantiska eskadern, där han orkestrerade gemensamma anfall mot Fort Fisher i North Carolina, vilket markerade en av de sista stora sjöstriderna under inbördeskriget.

    Reformer, erkännande och en unik konstnärlig vision

    Åren efter inbördeskriget såg Porter nå höjder utan motstycke inom den amerikanska flottan. Efter att ha befordrats till viceamiral och senare blivit den andre personen någonsin att inneha rangen som amiral – efter hans fosterbror David G. Farragut – ägnade han sig åt att modernisera och professionalisera sjötjänsten. Som superintendent vid den amerikanska flottakademin initierade han avgörande reformer för att förbättra läroplanen och höja standarderna för blivande officerare. Utöver sina formella plikter utövade Porter betydande inflytande inom president Grants administration, där han under en period i praktiken fungerade som en informell marinminister. Han kämpade för vitala sjöreformer tillsammans med likasinnade officerare i strävan efter att skapa en mer effektiv och kapabel stridskraft. Porters arv sträcker sig dock bortom hans utmärkta militära karriär in i en överraskande konstnärlig sfär. Även om han främst är känd för sina sjömilitära bedrifter, förföljde han fotografin med passion och skapade konsertfotografier, bandporträtt och evenemängsscener som erbjuder en unik inblick i 1800-talets liv. Dessa bilder är inte bara historiska dokument; de är levande ögonblicksbilder från en svunnen era som fångar energin och atmosfären i sociala sammankomster och musikaliska framträdanden. Hans konstnärliga strävanden avslöjar ett skarpt öga för detaljer och en förmåga att översätta ögonblick i tiden till fängslande visuella berättelser.

    Ett bestående arv: Amiral, reformator och konstnär

    David Dixon Porters bidrag ekar långt bortom hans livstid. Hans ledarskap under inbördeskriget var odiskutabelt avgörande för unionens seger, särskilt längs Mississippifloden, där han effektivt delade konfederationen och kontrollerade en vital handelsåder. Hans reformer vid flottakademin lade grunden för modern sjömilitär utbildning och fostrade generationer av skickliga och hängivna officerare. Som amiral lämnade han ett outplånligt märke på den amerikanska flottans struktur och ledarskap. Men kanske ligger hans mest fascinerande arv i hans konstnärliga sysselsättningar. Hans fotografier erbjuder ett sällsynt och intimt perspektiv på det amerikanska samhället under 1800-talet, där sjöhistoria vävs samman med konstnärligt uttryck. Hans arbete tjänar som en påminnelse om att kreativitet kan blomstra även inom militärlivets strikta ramar. Porters historia är en berättelse om familjetradition, orubblig hängivenhet och oväntad konstnärlighet – ett vittnesbörd om den mänskliga potentialens mångfacetterade natur. Han förkroppsligar den anda av innovation och tjänst som fortsätter att definiera den amerikanska flottan än idag. Hans inflytande sträcker sig bortom sjömilitära krönikor; det lever vidare i de fotografier han lämnade efter sig, vilka erbjuder ett fängslande fönster mot en avgörande era i det amerikanska livet.

    Museum

    Penrith Regional Gallery - Home of the Lewers Bequest

    On show in Emu Plains, Australien

    En fristad för modernistisk vision: En utforskning av Penrith Regional Gallery

    Inbäddat vid den västra stranden av Nepean River i Emu Plains, New South Wales, står Penrith Regional Gallery som ett enastående vittnesbörd om det australiensiska konstarvet. Galleriet grundades 1981 i det forna hemmet till skulptören Gerald Lewers och hans hustru, målaren Margo Lewers, och är mycket mer än bara ett utställningsrum; det är en omslutande upplevelse djupt rotad i arvet från de modernistiska pionjärer som vågade omdefiniera det visuella uttrycket. Galleriets särpräglade karaktär härstammar från dess intima koppling till dessa konstnärer – en närvaro som är påtaglig i de vackert bevarade historiska trädgårdarna och de omsorgsfullt anpassade byggnaderna – vilket gör det till en destination utan motstycke.

    Lewers-legatet:

    I hjärtat av Penrith Regional Gallery finns en extraordinär samling av konstverk skapade av Gerald och Mäll Lewers. Detta legat, som omfattar målningar, skulpturer och teckningar, utgör en hörnsten för att förstå modernismens födelse i Australien. Genom att betrakta dessa verk framträder Lewerss djupa engagemang för geometrisk abstraktion och hans utforskande av färgpaletter som speglar det australiensiska landskapet – ett stilistiskt tillvägagångssätt som har haft ett genomgripande inflytande på efterföljande generationer av konstnärer.

    Dynamiska utställningar:

    Utöver sin kärnsamling presenterar Penrith Regional Gallery konsekvent ett levande program av utställningar som visar upp både samtida och historisk australiensisk konst. Dessa initiativ lyfter fram nya talanger sida vid sida med etablerade namn, vilket främjar dialog och vidgar perspektiven på konstnärlig innovation genom olika epoker.

    Den arkitektoniska utformningen i sig berättar en rik historia om galleriets förflutna. De två hus som ursprungligen beboddes av paret Lewers har genomgått en mästerlig förvandling till utställningslokaler, där den ursprungliga strukturella integriteten har bevarats samtidigt som moderna faciliteringar har integrerats. Solljuset strömmar in genom de vidsträckta fönstren med utsikt över de fridfulla trädgårdarna vid Nepean River – ett medvetet val som understryker galleriets strävan efter att harmonisera konsten med naturen.

    Penrith Regional Gallerys ursprung är oskiljaktigt förenat med Gerald och Margo Lewers orubbliga hängivenhet till konstnärligt experimenterande. Innan de flyttade fungerade egendomen som en smältdegel för kreativt samarbete, präglad av spontana sammankomster och livliga diskussioner som gav näring åt den intellektuella nyfikenheten. Dessa formativa år har ingjutit en anda av öppenhet och engagemang i galleriets etos – en egenskap som fortsätter att genomsyra hela dess verksamhet.

    Vad som särskiljer Penrith:

    Till skillnad från många institutioner dedikerade till bildkonst, utmärker sig Penrith Regional Gallery genom sin oöverträffade tillgång till Lewerss konstnärliga process. Besökare får en inblick i deras kreativa metodologier och kan reflektera över de djupa frågor som deras verk väcker – ett privilegium som möjliggörs av galleriets unikt intima miljö.

    Ett holistiskt kulturellt möte:

    Den harmoniska blandningen av konst och landskap skapar en oförglömlig upplevelse för besökaren, och bjuder in till kontemplation samt främjar en uppskattning för både det konstnärliga uttrycket och den naturliga skönheten.

    Vidare odlar Penrith Regional Gallery aktivt kopplingar till det lokala samhället genom engagerande workshops, informativa turer och interaktiva aktiviteter, allt utformat för att väcka nyfikenhet och skapa en livslång passion för konsten. Det står som en fyrbåk för kulturell berikning – en plats där människor från alla samhällsskikt kan finna inspiration och vidga sin förståelse för det australiensiska konstarvet.

    Framstående konstnärer som presenteras:

    Utforska de fängslande verken av konstnärer som Brook Andrew, Leonora Howlett och Craig Walsh samt JOSH RAYMOND. Deras varierande stilar – skulptur, videoinstallationer och immersiva upplevelser – exemplifierar bredden i den samtida australiensiska konsten.

    Upptäck mer:

    Besök https://artsandculture.google.com/partner/penrith-regional-gallery för detaljerad information om utställningar och konstnärsbiografier.

    Här kan du läsa mer

    Hitta detta online

    QR-kod som länkar till nedladdningssidan för Audience #4

    wahooart.com/sv/art/download/david-dixon-porter-audience-4-D9DCRQ-en/

    Källhänvisning för detta konstverk

    MLA
    Porter, David Dixon. Audience #4. 1971, Penrith Regional Gallery - Home of the Lewers Bequest. https://wahooart.com/sv/art/david-dixon-porter-audience-4-D9DCRQ-en/
    APA
    Porter, David Dixon (1971). Audience #4 [Painting]. Penrith Regional Gallery - Home of the Lewers Bequest. https://wahooart.com/sv/art/david-dixon-porter-audience-4-D9DCRQ-en/
    Chicago
    David Dixon Porter. Audience #4. 1971. Penrith Regional Gallery - Home of the Lewers Bequest. https://wahooart.com/sv/art/david-dixon-porter-audience-4-D9DCRQ-en/
    Harvard
    Porter, David Dixon (1971) Audience #4. Penrith Regional Gallery - Home of the Lewers Bequest. Available at: https://wahooart.com/sv/art/david-dixon-porter-audience-4-D9DCRQ-en/

    Look closely

    Audience #4 — David Dixon Porter

    Look closely

    Answer in your own words. There are no wrong answers here — only answers you can explain.

    1. What catches your eye first, and why?
    2. Which colours or shapes create the mood — and what is that mood?
    3. Our catalogue files this work under: music photography, australian culture, concert scene. Do you agree? What would you add, or take away?
    4. Look back at Joe Cocker (touches nose) (1972), earlier in this guide. Name two things it shares with this work, and one that is different.
    5. Contemporary Realism: Living artists painting the real world with traditional skill, often from photographs as well as from life. Where can you see that in this work?

    Your response

    Write a short paragraph about this artwork. Use the facts from the earlier parts of this guide, and your answers above.