1
Piger på vej til brønden efter vand ved middagstid. Cività d'Antino
Ročno slikana oljna reprodukcija od $206 36 × 28 cm
Slika, ki je prinesla slavo umetniku Henry Lørup, je Piger på vej til brønden efter vand ved middagstid. Cività d'Antino (1890); razpostaja v muzeju Statens Museum For Kunst, Kopenhagen. Selvportræt (1890) in Palazzo Ferrante i Cività d'Antino (1890) sledeta tem v srcih zbirateljev in obiskovalcev muzejev. Od 4 del umetnika Henry Lørup v našem katalogu so teh 4 najbolj občudovalnih, od katerih je vsak predstavljen z letnico nastanka, muzejem in tistim, kar ga loči od drugih.
Uvrščeno glede na naš skoraj priljubljenosti, ki združuje število iskanj, obiskov in naročil za vsako delo. Posodobljeno november 2026. Vsako podobno delo na tej strani je mogoče naročiti kot muzejsko kakovostno ročno slikano oljno reprodukcijo ali umetniški natisk v izbrani velikosti.
1 muzejev, ki vsebujo največ slik na tej strani.
| Muzej | Mesto | Sloga Henry Lørup | Slike iz tega seznama |
|---|---|---|---|
 Statens Museum For Kunst |
Kopenhagen | 4 | Piger på vej til brønden efter vand ved middagstid. Cività d'Antino, Selvportræt, Palazzo Ferrante i Cività d'Antino |
Toreks umetniška znamenitosti obdobja Henry Lørup obsegajo le 2 let, od 1890 do 1891: tukaj je vsaka leta v njegovi najboljši obliki.
Piger på vej til brønden efter vand ved middagstid. Cività d'Antino (1890), Statens Museum For Kunst, Kopenhagen. Nato sledeta Selvportræt (1890) in Palazzo Ferrante i Cività d'Antino (1890).
23 let: delo Piger på vej til brønden efter vand ved middagstid. Cività d'Antino iz leta 1890, pri čemer je Henry Lørup rodil/a v 1867.
V našem katalogu je navedenih 4 del avtorja Henry Lørup, datiranih od 1890 do 1891.
Večina njih se nahaja v Statens Museum For Kunst (Kopenhagen). Zgornja tabela navaja muzeje posamezno.
V obdobju 1890: 3 od 4 del na tej strani izvira iz tega obdobja, med katerimi je Piger på vej til brønden efter vand ved middagstid. Cività d'Antino.
Najstarejšo delo na tej strani je iz Piger på vej til brønden efter vand ved middagstid. Cività d'Antino (1890), najnovejše pa iz Maleren Harald Holm (1891).
Piger på vej til brønden efter vand ved middagstid. Cività d'Antino, Selvportræt in Palazzo Ferrante i Cività d'Antino so med 4 dela na tej strani, ki jih hrani Statens Museum For Kunst, Kopenhagen.
Da. Vsako sliko na tej strani lahko naročite kot muzejsko kakovostno ročno naslikano oljno reprodukcijo ali umetniški natisk v izbrani velikosti neposredno s strani posamezne slike.
The brush moves across the canvas with a heavy, deliberate weight. In his 1891 portrait of Harald Holm, Henry Lørup strips away the distractions of color to focus on the raw presence of the subject. The scene is stark. A painter stands amidst potted plants, palette held in hand, rendered through thick impasto and a monochrome palette that emphasizes form over ornament. This is not a soft or romanticized view of the artist's life; it is a grounded, realist observation.
Lørup’s own image appears in his Selvportræt, a work created between 1882 and 1898. Here, the technique remains focused on the physical reality of the moment. The artist presents himself with a certain severity, using light and shadow to define the space around him. There is no attempt to hide the labor behind the art.
Born in 1867, Lørup operated within the late 19th-century Danish art scene, a period marked by a tension between traditional romanticism and a new, more direct way of seeing. His work often reflects this shift toward a more somber, realistic sensibility. He avoids the flamboyant for the sake of the fundamental.
His technical approach is characterized by:
Though his life was short, ending in 1898, Lørup's contributions remain held within the permanent collections of major institutions. His works, such as the portrait of Harald Holm and his own self-portrait, are part of the Statens Museum for Kunst in Copenhagen. These pieces provide a window into the social and artistic dynamics of Denmark at the close of the century, capturing a moment where the artist's identity was being renegotiated through the very act of painting.