Early Life, Family and Training
Carl Schmid se v zgodovinske zapise vpiše 7. oktobra 1799 v Štetu. Rodil se je v družini vizualnih umetnikov, kjer je umetnost bila del vsakdanjice. Njegov oče, Peter Schmid, je deloval kot slikar in pedagog umetnosti, njegova mama pa je bila Barbara Maria, rojena Saarburg. Družinsko okolje je bilo prepojeno s tehnično poučanjem in umetniško prakso, kar je bila usmernica, ki jo je delil tudi njegov brat, portretni slikar Wilhelm Schmid.
Podrobnosti njegove najranejše izobrazbe so z leti nekoliko zamaglile. Morda je svoje prve osnovne umetnostne korake pravilno stopil v Aachenu, čeprav so natančne okoliščine teh oblikovalnih let še vedno nejasne. Okoli leta 1820 ga je pot vodila do Kraljevske pruske akademije umetnosti, kjer se je njegova formalna izobrazba oblikovala v okviru akademskih tradicij tistega obdobja.
Življenje in dejavnost v različnih mestih
Po zaključku študija se Schmid usmerja proti Parizu. Ta obdobje potovanj ga vodi do Akhena, kjer si vzpostavi trdno prisotnost. Do leta 1829 v mestu odpre "Zeichen- und Mal-Institut". Njegov pristop k poučevanju se odmakne od zgolj kopiranja; namesto tega se osredotoča na neposredno proučevanje narave, s čimer usmerja oko in roko. Ta metoda njegovo poučevanje naredi primerno celo za inženirje.
Ritem njegovega življenja se spreminja med ključnimi evropskimi središči. Leti 1831 do 1833 preživi v Rimu. London postane še ena pogosta destinacija, kjer biva od leta 1834 do 1835 in se se vrne tudi leta 1842. Ti premiki opredeljajo kariero, ki je bila preživljena v sprehajanju po kulturnih središčih kontinenta.
Njegove zadnje leta ga vodijo na jug. Končno se naseli v Firenci, kjer umre 9. aprila 1885.
Zakupe, delavnica in naročila
Aachen je postal središče Schmidovega profesionalnega življenja 15. junija 1829, ko je odprl svoj "Zeichen- und Mal-Institut". To ni bila le navadna studio za kopiranje slik. Schmid je spremenil pedagoški fokus in se odklonil tradicionalnemu zaleganju pripravljenih vzorcev; namesto tega je vztrajal pri neposrednem študiranju narave. Njegov cilj je bil izostriti tako oko kot roko, tehnika, zaradi katere je bila njegova poučanja enako koristna instructionerjem kot vrhunskim umetnikom.
Poletje leta 1837 je njegovo znanje osvetlil javni gözor med Aachensko slikarstvom razstavo. V mestni hiši Rathaus je predstavil portrete sodobnih umetnikov in tako zajel obraze svojih vrstnikov. Njegova ugledna natančnost je verjetno vzbudila zanimanje na najvišjih kraljevih ravneh. Okoli leta 1841 je verjetno delal na posebnem naročilu za Friedricha Wilhelma IV. Ta naloga je vključevala izdelavo kopij portretov cesarja Napoleona in cesarice Joséphine, ki sta bila prvotno dela Louis-André-Gabriel Boucheta in Roberta Lefèvreja, ki so se z Berlinskim samostanom vrnile v Aachen.
Ključna dela in izpostavljeni portreti
Schmidov čopič je zmagovalni v zajemanju obrazov obdobja, ki se je nenehno spreminjalo. Leta 1826 je dokončal portret Johanna Petera Josepha Monheima, delo, ki je še danes del kolekcije muzeja Couven v Aachenu. Njegova sposobnost prenašanja človeškega značaja v oljno barvo je najbolj očitna v portretu arhitekta Karl Friedrich Schinkel iz leta 1832, ki ga zdaj hrani Alte Nationalgalerie v Berlinu. Ta podoba Schinkla postavlja Schmida v sam srglo pomembnega pruskega intelektualnega življenja. Drugje pa v Londonu, v kolekciji Wellcome, shranjuje portret neznanega posameznika, morda Georgea Dixona Longstaffa.
Poleg posameznih podob se je Schmid ukvarjal tudi z večjimi, bolj simbolnimi kompozicijami. Leta 1831 je ustvaril sliko z oljami z naslovom Allegorie Bergbau, ki je bila naročena za dvorano za sestanke v vladni stavbi v Aachenu. To delo se odmakne od intimeh razmer njegove portreture in se usmerja v bolj formalno, institucionalno prisotnost. Njegova umetniška izbava v tem obdobju odraža stalno obvladovanje tako zasebnega obraza kot javnega simbola.
