1
One of Charles II's Bishops in Ecclesiastical Robes
Ręcznie malowana reprodukcja olejowa od $181 27 × 37 cm
Najsłynniejszym obrazem Robert White jest One of Charles II's Bishops in Ecclesiastical Robes (1675), znajdujący się w Yale Center for British Art w New Haven. Nasz katalog zawiera 1 dzieł autorstwa Robert White; poniższych 1 to te, na które świat patrzy najczęściej – każde z podaniem roku powstania, muzeum, w którym się znajduje, oraz uzasadnieniem jego znaczenia.
Ranking oparty na naszym wskaźniku popularności, który łączy liczbę wyszukiwań, wizyt oraz zamówień dla każdego dzieła. Aktualizacja: Listopad 2026. Każde arcydzieło na tej stronie można zamówić jako ręcznie malowaną reprodukcję olejną o jakości muzealnej lub jako wysokiej jakości wydruk artystyczny, w wybranym przez Ciebie rozmiarze.
Muzeum, w którym znajduje się najwięcej obrazów prezentowanych na tej stronie.
| Muzea | Miasto | Dzieła artysty Robert White | Obrazy z tej listy |
|---|---|---|---|
 Yale Center for British Art |
New Haven | 1 | One of Charles II's Bishops in Ecclesiastical Robes |
Wszystkie datowane dzieła Robert White znajdujące się na tej stronie pochodzą z 1675: oto ich najsłynniejsze przykłady.
One of Charles II's Bishops in Ecclesiastical Robes (1675)
30 lat: One of Charles II's Bishops in Ecclesiastical Robes pochodzi z 1675, a Robert White urodził(a) się w 1645.
Nasz katalog zawiera 1 dzieł autorstwa Robert White.
Większość z nich znajduje się w Yale Center for British Art (New Haven). Powyższa tabela zawiera listę muzeów po kolei.
Tak. Każdy obraz na tej stronie można zamówić jako ręcznie malowaną reprodukcję olejną o jakości muzealnej lub jako wysokiej jakości wydruk artystyczny w wybranym przez Ciebie rozmiarze, bezpośrednio ze strony danego dzieła.
London, 1645. A child is born into a city on the cusp of profound transformation. Robert White grows up in this atmosphere, eventually finding his way into the workshop of David Loggan. This apprenticeship is the defining moment of his early life. Under Loggan, White learns the exacting discipline of the line engraver, a craft that demands absolute control over the copper plate. He does not merely copy; he inherits a position of influence within the print trade, a role that will define his entire career.
White develops a signature method that distinguishes his hand from his contemporaries. He moves away from the heavy reliance on existing paintings, often choosing to draw his subjects himself. He works in pencil—specifically black lead—on vellum. This choice of medium allows for a delicate, almost ethereal precision. He captures the likeness of the era's most prominent figures, often working directly from life to ensure the integrity of the portrait.
His output is massive, a vast collection of plates that functions as a visual census of late seventeenth-century English society. He moves between the intimate study of a single face and the complex arrangement of political groups. His copper plates serve various masters, from private collectors to the publishers of significant historical volumes.
The sheer scale of his work is difficult to quantify. He engraves from the paintings of Lely, Kneller, and Riley, but his most enduring contributions come from his own drawings. He is a man of the book, providing frontispieces, book-plates, and architectural views that populate the libraries of the elite. His son, George White, follows in these footsteps, continuing the family's engagement with the engraver's art.
The trajectory of White's life takes a sharp turn toward the end. The man who once captured the likenesses of dukes and princes finds himself in reduced circumstances. By the time he reaches Bloomsbury Market, the prosperity of his middle years has faded. He resides there for a long time, a quiet figure in a bustling district, until his death in November 1703.
His legacy remains etched in the copper and vellum he left behind. He was a technician of the highest order, a man who translated the physical presence of his contemporaries into the permanent, reproducible language of the print. Through his work, the faces of the seventeenth century remain fixed, preserved by the steady hand of a London draughtsman.