Het schilderij dat Simon Peter Tilemann beroemd maakte is A Roman Battle (1641); het hangt in het Nationalmuseum, Stockholm. A Roman Triumphal Parade (1641) en Diana and her Nymphs sleeping after the Hunt (1652) volgen in de harten van verzamelaars en museumbezoekers. Van de 4 werken van Simon Peter Tilemann in onze catalogus zijn dit de 3 meest bewonderde, elk gepresenteerd met de datum, het museum en wat het uniek maakt.
Gerangschikt op basis van onze populariteitsscore, die de zoekopdrachten, bezoeken en bestellingen voor elk werk combineert. Bijgewerkt in november 2026. Elk meesterwerk op deze pagina kan worden besteld als een handgeschilderde olieverfreproductie van museumkwaliteit of als een fine art print, in de door u gekozen afmeting.
Het museum met de meeste schilderijen op deze pagina.
| Museum | Stad | Werken van Simon Peter Tilemann | Schilderijen uit deze lijst |
|---|---|---|---|
 Nationalmuseum |
Stockholm | 2 | A Roman Battle, A Roman Triumphal Parade |
Simon Peter Tilemann schilderde gedurende 12 jaar, van 1641 tot 1652: hier zijn de mooiste schilderijen van elk jaar.
A Roman Battle (1641), Nationalmuseum, Stockholm. Daarna volgen A Roman Triumphal Parade (1641) en Diana and her Nymphs sleeping after the Hunt (1652).
40 jaar oud: A Roman Battle dateert uit 1641 en Simon Peter Tilemann werd geboren in 1601.
Onze catalogus bevat 4 werken van Simon Peter Tilemann, gedateerd van 1641 tot 1652.
De meeste bevinden zich in Nationalmuseum (Stockholm). De bovenstaande tabel somt de musea één voor één op.
In 1641: 2 van de 3 werken op deze pagina dateren uit die periode, waaronder A Roman Battle.
De oudste op deze pagina is A Roman Battle (1641), de nieuwste Diana and her Nymphs sleeping after the Hunt (1652).
A Roman Battle en A Roman Triumphal Parade behoren tot de 2 werken op deze pagina die in het Nationalmuseum, Stockholm worden bewaard.
Ja. Elk schilderij op deze pagina kan worden besteld als een handgeschilderde olieverfreproductie van museumkwaliteit of als een fine art print, in de door u gekozen afmeting, via de eigen pagina van het schilderij.
Simon Peter Tilemann werd geboren op 23 juli 1601 in de Duitse stad Lemgo, in een wereld waarin kunst een kwestie was van afkomst en arbeid. Hij was de zoon van Johann Tilemann, een man die de functie van baljuw bekleedde voor Graaf Simon VI van Lippe en de kunst van het schilderen beoefende. Deze familiale verbinding zorgde ervoor dat het pad van de jongen vanaf zijn vroegste jaren werd gevormd door de penseel en het pigment. Het huishouden was er een van beweging en wisselend fortuin, aangezien zijn vader vaak naar de Nederlanden reisde om als kunstagent te dienen.
In 1614 sloeg het noodlot toe in het gezin toen de moeder van de kinderen overleed. Na dit verlies verhuisde Johann met zijn vijf kinderen naar de stad Bremen, een plek waar hij enkele jaren eerder het burgerschap had verworven. Het was binnen de muren van dit nieuwe thuis dat Simon Peter Tilemann zijn formele opleiding in de visuele kunsten begon. Onder het waakzame oog en de vaste hand van zijn vader leerde hij de discipline die vereist was van een schilder, tekenaar en etser. Zijn training was grondig, geworteld in de tradities die via zijn bloedlijn werden doorgegeven.
In die vormende jaren in Bremen leerden zijn handen als eerste de delicate kunst van het schilderen van bloemen. Deze vroege focus op de natuurlijke wereld vormde de basis voor zijn ontwikkelende vaardigheid. Hij observeerde de bloesems niet louter; hij leerde hun essentie te vangen door de zorgvuldige toepassing van kleur en vorm. Dit meesterschap onder zijn vader bereidde hem voor op de vele jaren van reizen en de diverse onderwerpen die uiteindelijk zijn carrière zouden definiëren.
Na zijn vormende jaren en reizen door het Rijnland en Italië, vestigde Tilemann zijn leven in de bruisende atmosfeer van Bremen. Het was hier dat hij in het huwelijk trad met Clara Glandorp, een verbintenis die werd bezegeld voor 23 augustus 1632. Deze periode van zijn leven werd gekenmerkt door het regelen van zijn huishoudelijke zaken, terwijl hij navigeerde door de complexiteiten van een professionele carrière in de Noordelijke Nederlanden en daarbuiten. Het lot is echter vaak onvoorspelbaar, en na het overlijden van Clara in 1645 zocht hij opnieuw naar gezelschap. Tegen 23 februari 1647 was hij getrouwd met Barbara de Herlin, waarmee hij zijn leven voortzette te midden van de verschuivende tijden van de mid-zeventiende eeuw.
Zijn reputatie als schilder van aanzienlijk talent bracht hem uiteindelijk naar de keizerlijke hoven. Hoewel zijn aanwezigheid in diverse steden zoals Utrecht en Kassel zijn ontwikkeling vormgaf, was het in Wenen dat zijn talent de hoogste niveaus van mecenaat ontmoette. Men zegt dat hij tijdens zijn tijd in de Oostenrijkse hoofdstad de eer had om een portret te schilderen van Keizerin Ferdinand III. Een dergelijke ontmoeting getuigt van het respect dat zijn penseelstreek genoot onder de adel. Of zijn laatste dagen werden doorgebracht in de vertrouwde straten van Bremen of in de grandeur van Wenen blijft onderwerp van debat, hoewel hij in 1668 uit het leven ging.
De hand van Simon Peter Tilemann vond zijn grootste expressie in de gezichten van mannen en het stille drama van het dagelijks leven. Hoewel hij de vaardigheid bezat om de stilte van bloemen vast te leggen, rustte zijn ware reputatie op zijn portretten en genrestukken. Tijdens zijn verblijf in Italië liet de invloed van de caravaggistische stroming haar sporen na in zijn stijl, wat de manier waarop hij met onderwerp en licht omging, diepgaand beïnvloedde. Deze reisperiode hielp zijn vermogen te verfijnen om de menselijke vorm en de complexiteit van sociale interactie weer te geven, waardoor hij zich losmaakte van de eenvoudige bloemstudies uit zijn jeugd.
Voorbij de intieme schaal van een portret of een huiselijke scène, richtte hij zijn aandacht op de grotere narratieven van de geschiedenis. Hij probeerde beweging en het gewicht van belangrijke gebeurtenissen met zijn penseel te vangen, wat een veelzijdigheid toonde die zich uitstrekte tot in het domein van het stilleven. Zijn composities streefden er vaak naar om de rust van een enkel object in evenwicht te brengen met de chaotische energie van een grotere gebeurtenis. Deze reikwijdte stelde hem in staat om te voldoen aan de verschillende eisen van de hoven en de privécollecties van zijn tijdperk.
Zijn ambitie is zichtbaar in werken die probeerden de schaal van de oudheid en de vurigheid van conflict af te beelden. In A Roman Triumphal Parade probeerde hij de pracht van een vervlogen tijdperk te recreëren, terwijl A Roman Battle zijn vermogen toont om de spanning van historische strijd te beheersen. Deze werken onthullen een schilder die zich even comfortabel voelde bij de grandiositeit van een parade als bij de subtiele nuances van de blik van een privéditportret.