Autorius
Gimė Veykfieldas, Jungtinė Karalystė
ankstyvasis gyvenimas ir išsilavinimas
dame barbara hepworth, žinomą anglų menininko ir skulptūrinės formos meistrinė, gimė 1903 m. sausio 10 d. Wakefield, Yorkshire. Savo meninę kelią pradėjo studijuodama Leedso dailės mokykloje nuo 1920 m., o vėliau, laimėjęs apylios stipendiją, nuo 1921 m. iki diplomui įgauti 1924 m. studijavo Londone, prestižiniame Karališkajame meno kolegyje (RCA).
meninė karjera
dame barbara hepworth kūryba yra modernizmo, o ypač šiuolaikinės skulptūros pavyzdys. ji buvo viena iš retų moteriškų menininkių, pasiekusi tarptautinę pradinę svarbą.
1933 m. kartu su ben nicholson, paul nash ir kitais, ji bendrakūrė „Unit One“ meno judėjimą, siekdama Britanijos mene sujungti surrealizmą ir abstraktumą.
hepworth ankstyvųjų darbų savybė buvo abstraktumas bei jos dalyvavimas Paryzuje veikiančiame meno judėjime „Abstraction-Création“.
pastebimiausi darbai ir parodos
oval form (trezion), bronzinė skulptūra, yra Kimbell meno muziejaus kolekcijoje Fort Worth, JAV. (matyti AllPaintingsStore)
two forms, skulptūra, rodoma The Hepworth Wakefield muziejuje, Wakefield, Jungtinėje Karalystėje. (matyti AllPaintingsStore)
totem, marmurinė skulptūra, taip pat yra „The Hepworth Wakefield“ kolekcijos dalis. (matyti AllPaintingsStore)
paliktis ir muziejų kolekcijos
barbara hepworth kūryba yra plačiai pripažinta, o jos skulptūros bei tapybos darbai sudaro įvairių pasaulio muziejų kolekcijų dalį. The Hepworth Wakefield, pavadintas menininko vardu, saugo daugybę meistriškų kūrybinės vertės pabrėžiančių šedevrų, įskaitant ir pačios hepworth darbus. (sužinokite daugiau apie The Hepworth Wakefield AllPaintingsStore svetainėje)
išvados
dame barbara hepworth novatoriškas darbas moderniojoje britų skulptūroje paliko neištriniamą žymą meno pasaulyje. jos paliktis ir toliau įkvepia tiek menininkus, tiek meno entuziastus, o jos kūriniai išlieka įrodymu apie jos kūrybinę dvasią ir meninę genijų. daugiau apie barbara hepworth wikipedia
Muziejus
Parodoma Kembridžas, Jungtinė Karalystė
Buitinė ramybės šventovė
Įsėlus į keturias skromias Kembridžo kaimyno nameles, Kettle’s Yard iškyla kaip ypatingas meninės vizijos ir gilaus ryšio tarp meno bei kasdienybės įrodymas. Tai ne tik galerija, pristatanti XX amžiaus britų meną, skulptūrą ir keramiką; tai gyvas palikimas, pradėtas Jimo ir Helen Ede 1956 metais. Ši erdvė įkvepia filosofiją, kurioje kūrybiškumas klesti augdamas apglaustoje, kruopščiai apgalvotoje aplinkoje, atspindinčio namų buities ritmus. Į Kettle’s Yard įžengti – tai įžengti į kruopščiai sukurtą šventovę, skambutą kontemplacijai, kviečiančią lankytojus suvokti, kaip meninė išraiška gali praturtinti mūsų pasaulio supratimą per paprastą kasdienybės grožį.
Ede vizija garsėja tuo, kad ji iššūkė tuometines muziejų konvencijas: atsisakė sterilos „balto kubo“ estetikos ir pasirinko radikalų meno bei kraštovo integraciją. Jimas Ede tikėjo, kad tikrai pažinimui reikia pasinerimo, todėl tyklingai išlydinos ribos – čia skulptūros nakliaujasi ant palapių, siekdamos įamžinti kintančią šviesą, o paveikslai prisiglaudžia prie baldų, kuriodami intymią dialogą su aplinka. Ši filosofija užtikrina, kad keramika būtų neatsiejama nuo kasdienių daiktų, įtvirtindama ją žemiausiose gyvenimo realybėse. Būtent šis vientisas meno ir funkcionalaus namų grožio susiliejimas sukuria gilios intymybės ir šilumos atmosferą.
Modernizmo pionierių aidai
Pati kolekcija yra meistriškas Ede akies jautrumo bei jo ilgalaikių ryšių su menininkais, plečiais plečę modernios formos ribas, atspindys. Šių sienų viduje susiduria su svarbiais kūriniais tie figūros, kurie apibrėžė britų modernizmo judėjimą. Evokuojantis Alfredio Wallis paveikslas
„Five Ships – Mount’s
Bay
siūlo meistrišką Kornwalio pakartos vaizdą, nutapiuotą apgaubiančiais paprasta dailės technika, kuri sudėtingą jūrinį gyvenimą įtraukia į galingas vizualines formas. Kontrastuodamas su juo, primas Henri Gaudier-Brzeska kūrinys
„Bird Swallowing a Fish“
, iš skaldos išgillintas, su žмеna intensyvumu tyrinėja organines formas ir ekspresyvią materialumą.
Kolekcija taip pat šviesčia jautrią šviesos ir spalvos žaidimą per tokius kūrinius kaip Winifred Nicholson
„Cyclamen and Primula“
, fiksuojančius laikiną Shropshire kraštovo akimirką. Geometrinis Ben Nicholsono tikslumas taip pat čia juntamas, ypač kūryniuose, tokiuose kaip
„1962 (Argos)“
, kurie įtvirtina pagrindines galerijos estetinės abstrakcijos ir pusiausvyros principus. Dar intymtesni yra tokie darbai kaip
„1930 (Christmas Night)“
– minimalistinis šedevras, įamžijantis tylų buities grožį. Rinkėjams ir dizaineriams šie kūriniai yra XX amžiaus inovacijų viršūnė, kur tekstūra, pigmentas ir forma susilieja sukurdamos ilgalaikį emocinį rezonansą.
Architektūra kaip meninė media
Kettle’s Yard architektūra yra tokia pat meniška dalis, kaip ir jame esantys objektai. Tai harmonisingas keturių pradinės vietos namelių derinys, meistriškai sujungtas Leslie Martin, kurio konstrukcija naudoja natūralią šviesą, kad visą dieną apšauktų tekstūras ir formas. Kruopščiai apgalinta išdėstymas kviečia tyrinėti ir atrasti kiekviename kampelyje, teikiant pirmenybę komfortui bei mintims. Šį architektūrinį dialogą dar papildė 2į018 m. plėtra, suprojektuota „Jamie Fobert Architects“, kuri įvedė naują vidinį dvarą ir svečią erdvę, sukuriant gyvą meninės įtraukimo centrą išlaikant pradinį vietos jautrumą.
Šiandien Kettle’s Yard toliau puoselėja savo pagrindinę kryptį, kartu priimdamas šiuolaikinius balsus. Rotacinės parodos atneša naujas perspektyvas, dažnai sukurdamos netikėtus ryšius tarp nuolatinės kolekcijos kūrinių ir modernių instaliacijų. Remdama jauną talentą ir suteikdama eksperimentų platformą, galerija užtikrina savo aktualumą evoliucionuojančiame kultūros landšafte. Tiems, ieškantiems įkvėpimo – ar tai būtų meno istorikai, rinkėjai, ar interjero dizaineriai, siekiamie į savo erdvėmis įnešti grožį ir intelektinę smalsumą – Kettle’s Yard siūlo nepamirštamą kelionę į meno per gyvenimą patirtą širdį.
