Juno Receiving the Cestus from Venus (1771)은(는) Guy Head의 가장 유명한 작품입니다. Echo Flying from Narcissus (1795)와 John Flaxman (1792)는 세계적으로 가장 잘 알려진 다음 두 작품입니다. 우리 카탈로그에 수록된 Guy Head의 작품 7점 중, 컬렉터와 미술관 관람객들이 가장 많이 찾는 7점을 선정하여 제작 연도, 소장 미술관 및 작품에 담긴 이야기와 함께 소개합니다.
각 작품의 검색, 방문 및 주문 수를 결합한 인기 점수를 기준으로 순위를 매깁니다. 11월 2026 업데이트됨. 이 페이지의 모든 명작은 원하시는 크기로 박물관 품질의 수작업 유화 복제화 또는 파인 아트 프린트로 주문하실 수 있습니다.
이 페이지에 있는 작품을 가장 많이 소장하고 있는 4개의 미술관
| 소장 미술관 | 도시 | Guy Head의 작품 | 이 목록의 작품들 |
|---|---|---|---|
 National Portrait Gallery |
런던 | 3 | John Flaxman, Prince Augustus Frederick, Duke of Sussex, Horatio Nelson |
 디트로이트 미술관 |
디트로이트 | 1 | Echo Flying from Narcissus |
 국립 해양 박물관 |
런던 | 1 | Rear-Admiral Sir Horatio Nelson, 1758-1805 |
 스코틀랜드 국립 미술관 |
에든버러 | 1 | Iris |
Juno Receiving the Cestus from Venus (1771). 다음은 Echo Flying from Narcissus (1795)와(과) John Flaxman (1792)입니다.
11세: Juno Receiving the Cestus from Venus은(는) 1771년 작품이며, Guy Head은(는) 1760년에 태어났습니다.
Guy Head의 작품 7점을 1771년부터 1800년 사이의 연대로 분류하여 목록에 담았습니다.
대부분의 작품은 National Portrait Gallery (런던), 디트로이트 미술관 (디트로이트) 및 국립 해양 박물관 (런던)에 소장되어 있습니다. 위 표에 각 박물관 목록이 나열되어 있습니다.
1790s 기간 동안: 이 페이지의 총 7점의 작품 중 4점이 해당 시기의 작품이며, 그중 Echo Flying from Narcissus점이 포함되어 있습니다.
이 페이지의 가장 오래된 작품은 Juno Receiving the Cestus from Venus (1771), 가장 최근 작품은 Rear-Admiral Sir Horatio Nelson, 1758-1805 (1800)입니다.
John Flaxman, Prince Augustus Frederick, Duke of Sussex 및 Horatio Nelson은(는) National Portrait Gallery, 런던이(가) 소장한 이 페이지의 작품 3점 중 일부입니다.
네, 이 페이지에 있는 모든 작품은 해당 작품의 상세 페이지에서 원하시는 크기로 박물관 품질의 수작업 유화 복제본 또는 파인 아트 프린트로 주문하실 수 있습니다.
The lineage of Guy Head begins in Carlisle, where the son of a house-painter first encounters the tools of the trade. He does not remain a laborer of walls. Under the instruction of Captain John Bernard Gilpin, the boy learns the discipline of drawing. This technical foundation leads him to the Royal Academy, a move that places his developing hand in the orbit of Sir Joshua Reynolds. By 1779, the transition from student to exhibitor is complete as he presents a portrait of a gentleman to the Academy, followed by another the following year.
The scope of his output expands through the 1780s. He moves between the formal halls of the Royal Academy and the exhibitions of the Society of Artists at Spring Gardens. His subjects vary from the specific to the theatrical, including a portrait of Henderson the actor as Richard III and a landscape steeped in the story of Europa. He is a painter of both the individual and the myth.
A friend and the influence of Reynolds facilitate a departure from England. Head travels to Italy, finding a home in Rome for several years. Here, his technical skill finds a new application: the art of the copyist. He does not merely mimic; he recreates the masters. His interpretations of Correggio and Titian earn him significant commendation. In Antwerp, he tackles the massive scale of Rubens, producing large copies that eventually find their place within the Royal Academy.
His Roman period defines his versatility. He balances the precision required for portraiture with the decorative demands of classical subjects. His hands move between the likeness of a contemporary face and the idealized forms of antiquity.
The political tremors of 1798 force a return to England. Head arrives back in his homeland carrying a heavy weight of labor: a large collection of drawings, copies, and various other pieces intended for exhibition. The ambition for a major showing remains unfulfilled. On 16 December 1800, in London, the work stops abruptly. He dies suddenly, leaving his collections to be dispersed by auction in 1805.
His legacy is a fragmented one. While his reputation fades shortly after his death, his imagery persists through the hands of others. In 1814, the works Echo and Iris are engraved by J. Folo, and a horse's head is rendered by C. Turner. He remains a figure of the late eighteenth century, a painter of portraits and classical themes whose life was cut short before his full intentions could be realized.