Three Figures

ავტორი

გლინ უორენ ფილპოტი

დაბადებული ლონდონი, გ यूनाइटेड კინგდომი

გლინ უორენ ფილპოტი: დუალიზმის ცხოვრება

გლინ უორენ ფილპოტი (1884-1937) ბრიტანული ხელოვნების ისტორიაში შეუვალ და ენიგმატური ფიგურად რჩება; ეს იყო მხატვარი და მოქანდაკე, რომლის კარიერაც დიდ აღიარებასა და ღრმა პერსონალურ ტრაგედიებს შორის იკვეთოდა. ლონდონში დაბადებული და მე-20 საუკუნის დასაწყისის ინგლისის ცვალებად სოციალურ გარემოში გაზრდილი ფილპოტის ცხოვრება წარმოადგენდა ნატიფი ბალანსს მხატვრულ ამბიციას, რელიგიურ რწმენასა და ღრმად განცდილ, ხშირად დათრგუნულ ჰომოსექსუალურ იდენტობას შორის. მისი შემოქმედება, რომელიც გამოირჩევა ემოციური პორტრეტებით, სიმბოლური შინაარსითა და სიმბოლიზმისა თუ მოდერნიზმის გამჭოლი ნაზავით, დღესაც აუჩლართავად აღფრთოვანებას იწვევს და მრავალფეროვან ინტერპრეტაციებს სთხოვს. ფილპოტის ისტორია მხოლოდ ხელოვანის მოგზაურობა არ არის; ეს არის თვითგამოხატვის სირთულეების მწარე კვლევა შეზღუდული სოციალური ჩარჩოების პირობებში.

ადრეული წლები და მხატვრული განათლება

ფილპოტის ადრეულ წლებს განსაზღვრა ლონდონიდან კენტში, ჰერნში გადასვლამ — სოფლის გარემომ მას ბუნებისადმი ღრმა სიყვარული და მშვიდი ჭვრეტის უნარი დაუნერგა, რაც მოგვიანებით მის ხელოვნებასაც გაჰყვა. მან თავისი პირველი მხატვრული განათლება ლამბეთის სახელოვან სკოლაში (მოგვიანებით City & ს gilds of London Art School) მიიღო, სადაც ფილიპ კონარდის მეთვალყურეობის ქვეშ სწავლობდა. ამ პერიოდში მან ათვისა თავ აკადემიური ფერწერის პრინციპები და ამავდროულად განავითარა ინტერესი მოდერნიზმის აღმავალი ტალღების მიმართ. გადამწყვეტი მომენტი იყო პარიზში გამგზავრება, სადაც მან Académie Julian-ში ჩაერთო; იქ იგი შეძლო თავი ჩასთრევა ცოცხალი მხატვრული ატმოსფეროსთვის და გაეცნო იმპრესიონისტებისა და სიმბოლისტთა შემოქმედებას, როგორიცაა გუსტავ მორო და ოდილონ რედონი. სწორედ ამ გავლენებმა ჩამოაყალიბა მისი გამორჩეული ვიზუალური ენა — დახვეწილი ტექნიკისა და ემოციურად დატვირთული გამოსახულებების სინთეზი.

კარიერა, რომელიც პორტრეტებითა და პერსონალური თვითგამოხატვით იყო განსაზღვრული

ფილპოტის პროფესიული გზა იმედისმომცელი გამოფენებით დაიწყო ৰოდსის აკადემიაში (Royal Academy), რამაც მას quickly დაამკვიდრა, როგორც პორტრეტის გამორჩეულმა ოსტატმა. მან სწრაფად მოიპოვა აღიარება სუბიექტების არსის გადმოცემის უნარით და მნიშვნელოვან პირთა, მაგალითად, ზიგფრიდ სასუნისა და ვლადიმერ როსინგის შეკვეთები მიიღო. მისი პორტრეტები აღფრთოვანებას იწვევდა ელეგანტურობით, ფსიქოლოგიური სიღრმითა და ემოციის ნატიფი ნიუანსებით — თვისებებმა, რომლებმაც მას 1913 წელს საერთაშორისო მოქანდაკეთისა და ფერწერელთა საზოგადოების წევრობა და პიტსბურგის კარნგის ინსტიტუტში ოქროს მედლის მოპოვება მოუტანა. თუმცა, 1930-იანი წლების დასაწყისში ფილპოტის შემოქმედებითი ტრაექტორია მოულოდნელად შეიცვალა, როდესაც მან ტრადიციული პორტრეტის ფარგლებს მიღმა თემების ძიება დაიწყო. იგი სულ უფრო მეტად მიმართავდა იმ საკითხებს, რომლებიც მის შინაგან სამყადეს ასახავდა — ხშირად ის გამოსახავდა ახალგაზრდა მამაკაცებს, რომლებიც, სავარაუდოდ, მისი მეგობრები და საყვარლები იყვნენ, ინტიმურ და ემოციურად დატვირთულ სცენებში.

კონფლიქტი და მისი შედეგები

ეს გადასვლა უფრო პერსონალური და ღიად ჰომოეროტიკული გამოსახულებებისკენ, საკმაოდ სკანდალური აღმოჩნდა. ორი განსაკუთრებით შთამბეჭდავი ნამუშევარი, „ცეცხლის მცველი“ (Guardian of the Flame) და „დიდი პანი“ (The Great Pan), 1930 წელს საზოგადოებრივი პროტესტის გამო როდსის აკადემიის გამოფენიდან ამოღებულ იქნა. ამ გადაწყვეტილებამ მნიშვნელოვნად დააზარალა ფილპოტის რეპუტაცია და ფინანსური სირთულეების პერიოდი გამოიწვია. იმ დროის სოციალური დამოკიდებულება ჰომოსექსუალობისადმი ნიშნავდა, რომ მისი პირადი ცხოვრება და მისი ხელოვნება განუყოფელი იყო, ხოლო სექსუალობის გამჟღავნებამ დიდი სკანდალი და სირცხვილი გამოიწვია. მიუხედავად ამ დაბრკოლებისა, ფილპოტმა განაგრძო შემოქმედება, თუმცა ნაკლებად კომერციული წარმატებით; მან აიღო რწმენის, სურვილისა და სიკვდილის თემები და შექმნა ემოციური ნამუშევრები, რომლებიც ღრმა და კონფლიქტური სულის გამჟღავნებად იქცა.

მემკვიდრეობა და ხელახალი აღმოჩენა

მიუხედავად შეჯდარილი გამოწვევებისა, გლინ უორენ ფილპოტის მხატვრული მემკვიდრეობა მარადიულია. მისი ტილოები დღეს აღიარებულია ტექნიკური ბრწყინვალებით, ემოციური ინტენსივობითა და ღრმა ფსიქოლოგიური ხედვით. ტეიტის გალერეის, აშმოლეანის მუზეუმის, ეროვნული პორტრეტების გალერეისა და პალანტ ჰაუს გალერეის ბოლო დროს გამართულმა გამოფენებმა ხელი შეუწყო მისი შემოქმედების ფართო აუდიტორიისთვის ხელახლა წარდგენას. 202ლ წელს პალანტ ჰაუს გალერეაში გამართულმა გამოფენამ, რომელიც მოიცავდა პოლ რობსონის პორტრეტს ოთელოს როლში — რაც მანამდე დაკარგულად ითვლებოდა — ფილპოტის შემოქმედების მარადიული ღირებულების დასტური გახდა. მისი ისტორია მწარე შეხსენებაა ხელოვნების, იდენტობისა და სოციალური შეზღუდვების გადაკვეთაზე, რაც განამტკიცებს მის ადგილს ბრიტანული ხელოვნების ისტორიაში, როგორც მნიშვნელოვან, თუმცა ხშირად არასწორად გაგებულ ფიგურაში.

შესახსენებელი ნამუშევრები

ქალთა ჯგუფი, მარაკეში (1930): ენერგიული ექსპრესიონისტული პორტრეტი, რომელიც ასხივებს მაროკელ ქალთა შთამბეჭდავ მომხიბვლელობას.

იტალიელი ჯარისკაცი №2 (1932): ახალგაზრდა ჯარისკაცის მწარე სთადია, შესრულებული საოცარი სენსიტიურობითა და რბილი განათებით.

დასვენებული აკრობატები (1935): შემაძრწუნებელი სიმბოლისტური ტილო, რომელიც ასახავს ცირკის არტისტებს და გაჟღენთილს არის მელანქოლიითა და შფოთვით.

ცეცხლის მცველი (193ად): საკონტრვერსიული ნამუშევარი, რომელიც სიმბოლური გამოსახულებებით იკვლევს რწმენისა და სურვილის თემებს.

დიდი პანი (1930): კიდევ ერთი პროვოკაციული ტილო მითოლოგიური სცენით, რომელიც ასახავს ფილპოტის პირად ბრძოლას საკუთარ სექსუალობასთან.