White Pine

ხატულა/ავტორი

ალფრედ ჯოზეფ კასონი

დაბადების ადგილი Toronto, Canada

კანადური ლანდშაფტისგან აღმოცენებული ცხოვრება

ალფრედ ჯოზეფ კასონი, სახელი, რომელიც კანადის სახელოვნებატყუპობასთან არის განუყოფლად დაკავშირებული, 1898 წლის 17 მაისს ტორონტოში დაიბადა. მისი შემოქმედებითი გზა არ დაიწყო ხელოვნების აკადემიის წმინდა დარბაზებში; პირიქით, იგი ჰამილტონის ტექნიკური სკოლის სწავლის შემდეგ, ლითოგრაფიულ კომპანიაში სტაჟირების პრაქტიკულ რთულობებში ჩაიძირა. ამ ფორმირების პერიოდმა მას დეტალებისადმი განსაკადრული ყურადღება და ვიზუალური პროცესების ღრმა გაგება განუვითარებინა – უნარები, რომლებიც მოგვიანებით ფასდაუდებელតម្លៃ შეიძინებდა, როდესაც იგი კანადური ლანდშაფტის თავის ხედვას ტილოზე გადაიტანდა. თუნდაც ეს ადრეული გამოცდილება ფორმალური სწავლებით გაღრმავდა; ჰარი ბრიტონთან კერძო გაკვეთლებებმა ახალგაზრდა კასონი ზეთის და აკვარელის ტექნიკას გააცნო, რამაც მასში სინათლისა და ფერის ნიუანსების დაჭერის უმანქესსი ვნება აუჩენად დატოვა. 1916 წელს ტორონტოში დაბრუნებამ საშუალება მისცა, კიდევ უფრო დახვეწულიყო თავისი ხელოვნება ცენტრალურ ტექნიკურ სკოლასა და ონტარიოს ხელოვნების კოლეჯში, რითაც საფუძველი ჩაუყარა კარიერას, რომელმაც ღრმად შეცვალა კანადური ხელოვნება.

ერთობაში შერწყმა: „შვიდიანი ჯგუფი“

1926 წელი კასონის შემოქმედებით ტრაექტორიაში გარდამტეხ მომენტს წარმოადგენდა. მან ფრანკლინ ჩარმილიდან მიიღო მოწვევა პრესტიჟულ „შვიდიანი ჯგუფში“ გასაერთიანებლად, რითაც ფრენკ ჯონსტონის ადგილი დაიკავა. ეს არ იყო მხოლოდ კოლექტივში მიღება; ეს იყო იმ ჯგდა, რომელიც აქტიურად ქმნიდა გამორჩეულ, მკაფიოდ კანადურ ვიზუალურ ენას. „შვიდიანი ჯგუფი“ ცდილობდა გასცდა ევროპულ კონვენციებს და წარმოეჩინათ თავისი სამშობლოს პირველყოფილი სილამაზე და ველური სული. კასონის წვლილი მის უნიკალურ პერსპექტივაში მდგომარეობდა, რომელიც ხშირად ფოკუსირებული იყო სამხრეთ ონტარიოს უფრო დასახლებულ რეგიონებზე – სურათოვან სოფლებზე, ঢেউხვი სასოფლო-სამეურნეო მიწებსა და მშვიდ ტყეებზე. მაშინ, როდესაც სხვები ჩრდილოეთის ლანდშაფტების დრამატულ დიდებულებას იკვლევდნენ, კასონმა პოეზია იპოვა სოფლის ყოველდღიურობაში, რაც ამ სცენებს მშვიდ ღირსებასა და ნატიფი ემოციური რეზონანსით შეუნთავდა. მისი სტილი, რომელიც ხასიათდება მკაფიო ფერებითა და საგულდაგულოდ აგებული კომპოზიციებით, კონტრაპუნქტს წარმოადგენდა ზოგიერთი კოლეგას უფრო თამამი და ექსპრესიული ფუნჯის მონელებისთვის, თუმცა დაუვალიდებლად რჩებოდა ჯგუფის ერთიანი ხედვის ნაწილად.

შვიდიანის მიღმა: შემოქმედებითი ჰორიზონტების გაფართოება

კასონის ერთგულება კანადური ხელოვნების სტიმულირებისადმი „შვიდიანი ჯგუფის“ მონაწილეობაზე მეტადაც ვრცელდებოდა. 1933 წელს მან დააფუძნა „კანადური მხატვართა ჯგუფი“, ორგანიზაცია, რომლის მიზანიც სხვადასხვა სტილისა და მედიუმის ხელოვანებისთვის უფრო ფართო პლატფორმის შექმნა იყო. ამით მან აჩვენა სურვილი არა მხოლოდ საკუთარი ნამუშევრების პოპულარიზაციისა, არამედ მთელი ქვეყნის მასშტაბით მზარდი შემოქმედებითი თემის აღზრდისათვის. მთელი თავისი კარიერის განმავლობაში, კასონი აბალანსებდა კომერციულ საქმიანობას – Notably, თითქმის ორი ათწლეულის განმავლობაში იყო ხელოვნების დირექტორი კომპანია Sampson-Matlews Ltd.-ში – და თავის პირად შემოქმედებით მისწრაფებებს. იგი ოსტატურად მართავდა ამ ორმაგ როლს, იყენებდა თავის პოზიციას კომერციულ სამყაროში კანადური ხელოვნების მხარდასაჭერად და გამოსაჩენად, ხოლო 1957 წელს პენსიაზე გასვლის შემდეგ, მთელი თავისი ძალისხმევა მხოლოდ შემოღწეული ხელოვნებისთვის მიუძღვნა. ამ თავდადებამ საშუალება მისცა მას სრულად ჩაფლულიყო იმ ლანდშაფრების დაჭერაში, რომლებიც ბავშვობიდანვე ტყვედ ატყვევებდა მას.

მარადიული მემკვიდრეობა: აღიარება და გავლენა

ალფრედ ჯოზეფ კასონის გავლენა კანადურ ხელოვნებაზე უდავოა. მისი ნამუშევრები, რომლებიც ცნობილია თავიანთი მშვიდი სილამაზითა და ონტარიოს სოფლის გამომწვევი სურათებით, ინახება ისეთ მნიშვნელოვან კოლექციებში, როგორიცაა McMichael Canadian Art Collection. მან მთელი ცხოვრების მანძილზე მიიღო მრავალი ჯილდო, მათ შორის სრული წევრობა კანადის სამეფო აკადემიაში, კანადის ორდენი და უნივერსიტეტების პატივისცემის ხარისხები, რაც მის მნიშვნელოვან წვლილს ქვეყნის კულტურულ მემკვიდრეობაში ადასტურებდა. 2010 წელს ნამუშევრის, „Street in Glen Williams“-ის რეკორდული გაყიდვა 542,800 დოლარად, მისი შემოქმედების მარადიული მიმზიდველობისა და მზარდი ღირებულების დასტურია. კასონის მემკლავეობა არ შემოიფარგლება მხოლოდ იმ ნახატებით, რომლებიც მან შექმნა; იგი ეხება მის როლს იმაგის განსაზღვრაში, თუ რა შეიძლება ყოფილიყო კანადური ხელოვნება – თამამი, დამოუკიდებელი და მიწის უნიკალურ ხასიათში ღრმად ფესვგადგმული. იგი 1992 წლის 20 თებერვალს გარდაიცვალა, დატოვა შემოქმედება, რომელიც დღემდე შთაგონების წყაროა ხელოვანთათვის და თავისი მარადიული სილამაზით მაყურებელს ტყვედ ატყვევებს.

მუზეუმი

McMichael Canadian Art Collection

გამოფენილია შემდეგ ადგილზე: ვონ, კანადა

სულის და მიწის თავშესაფარი

ონტარიოს კლაინბურგის რბილ ტბებზე და მდიდარ ტყეებზე განლაგებული მაკმიჩელის კანადური ხელოვნების კოლექცია ქვეყნის შემოქმედებითი სულის ღრმა დასტუდარად გვევლინება. ეს არ არის მხოლოდ ფერწერისა და ქანდაკების საცავი; ეს არის იმერსიული მოგზაურობა კანადური იდენტობის გულში, რომელიც ლენდშაფტის პირველქმნილ სილამაზესა და ყველაზე საკულტო შემოქმედთა თამამ ხედვას ეფუძნება. 1955 წელს, ვნებიანი კოლექციონერების, რობერტ და სიგნე მაკმიჩელების მიერ დაარსებული ეს ინსტიტუცია, თავდაპირველად ტომ ტომსონის შემაძვევრელი ნამუშევრებისა და ლეგენდარული „შვიდთა ჯგუფის“ პერსონალურ ქედს წარმოადგენდა. ის, რაც ოდესღაც პირადი ოცნება იყო, ყოღილდა ეროვნულად აღიარებულ თავშესაფრად, სადაც კედლებზე არსებულ ხელოვნებასა და გარეთ არსებულ ბუნებას შორის არსებული საზღვრები თითქოს სრულად ილევა.

მაკმიჩელის არსი ჩრდილოეთის ველური სულის დაჭერაში მდგომარეობს, რაც მას უპრესედენტო უნარად აქცევს. კოლექციის საფუძველს წარმოადგენს „შვიდი ჯგუფის“ შედევრები — ისეთი ხელოვანები, როგორებიცაა ლორენ ჰარისი, აი.ჯე. ჯექსონი და ჯე.ე.ჰე. მაკდონალდი, რომელთა რევოლუციურმა სტილმა ეროვნული ესთეტიკა თავიდან განსაზმადა. მათი ნამუშევრები სავსეა მკვეთრი ფერებითა და რიტმული, თამიანი შტრიხებით, რაც არა მხოლოდ მიწის ვიზუალურ დაკვირვებას, არამედ მასთან ღრმა ემოციურ რესონანსს ასახავს. გამომცდელი კოლექციონერისთვის ან დიზაინერისთვის, რომელიც ეძებს ნაწარმოებებს ძალისა და სიმშვიდის გამოსავლინებლად, ეს ხელოვნება შემოუუმწეებელ კავშირს ქმნის კანადური ველოს უხეშ ტექსტურებთან. ამ გიგანტების მიღმა, მუზეუმის ფლობა დახვეწილად ვრცელდება ადგილობრივი ხელოვნების მდიდარ ტრადიციებზე, მათ შორის ინუიტის ხელოვანთა ფურცელზე შესრულებული ნამუშევრების საოცარ არქივებში, რაც უზრუნველყოფს ისეთ მრავალფეროვან თხრობას, როგორიცაა თავად ეს ქვეყანა.

სადაც არქიტექტურა ბუნებას შეხვდება

მაკმიჩელის გამოცდილება ხელოვნებისა და გარემოს ჰარმონიული შერწყმით დგინდება. მუზეუმის არქიტექტურა არ თავს Imposes 40 ჰექტარი ფართობის ნაკვეთზე; პირიქით, იგი ლენდშაფტში იჭრება და გარემომცველი ტყეების ორგანულ დინებას იმეორებს. ეს შეუფერხებელი ინტეგრაცია სტუმრებს საშუალებას აძლევს, იკლნებოდნენ beautifully curated ქანდაკებების ბაღში, სადაც თანამედროვე კანადური ნამუშევრები ადგილობრივ ხეებსა და ველურ ყვავილებს შორის მდუმარე მცველებად დგანან. როდესაც ადამიანი სეირნობს სცენურ ბილიკებზე, რომლებიც მდელოებსა და ტყეებს შორის იკლაკნება, მუზეუმი ცოცხალ გალერეად იქცევა. ისტორიული სიღრმე თითქმის თავად ტერიტორიაზეც იგრძნობა, განსაკუთრებით იმ სასაფლაოზე, სადაც „შვიდი ჯგუფის“ რამდენიმე წევრი rest in peace — რაც კოლექციას იმ მიწასთან აკავშირებს, რომელსაც იგი ასახავს.

ინსტიტუტი აგრძელებს სახელოვნებო საზღვრების გაფართოებას გარდამტეხი გამოფენებით, რომლებიც მნიშვნელოვან კულტურულ დიალოგებს აღძრავს. ედვინ ჰოლგეიტისა და კაზუო ნაკამურას მსგავსი ოსტატების რეტროსპექტიული ზეიმებიდან დაწყებული, თანამედროვე ინსტალაციებით დასრულებული, რომლებიც გამოწვევას უსვამს სივრცისა და იდენტობის აღქმას, მაკმიჩელი ხელოვნების სამყაროში დინამიკურ ძალად რჩება. ბოლო პერიოდის მნიშვნელოვანი მოვლენები, როგორიცაა შემაძვევრელი

Morrice in Venice

გამოფენა, წარმოაჩენს მუზეუმის უნარს, დაამარცხოს მანძილი კანადურ ველსა და საერთაშორისო სახელოვნებო მოძრაობებს შორის. ნებისმიერი ხელოვნების მოყვარულისთვის მაკმილი არ არის მხოლოდ დასათვალიერებელი ადგილი, არამედ მშვიდი ჭვრეტისა და ღრმა აღმოჩენების სივრცე, რომელიც ინახავს კანადის მანათობელ სახელოვნებო მემკვიდრეობას მომავალი თაობებისთვის.