Twilight in a Forest

ავტორი

ადრიან სკოტ სტოქსი

დაბადებული ლანკშირში, გ यूनाइटेड কিংნომში

ჯონ მარტინი: აღმატებულობის არქიტექტორი

ჯონ მარტინი (1789–1854) მხოლოდ მხატვარი არ ყოფილა; იგი იყო პეიზაჟების მაგი, кошმარებისა და სიზმრების ქსოველი და, საბოლოო ჯამში, რომანტიზმის ერთ-ერთი ყველაზე გავლენიანი ფიგურა. ნორთამბერლენდში, ჰექსამის მახლობლად დაბადებულ მის ადრეულ ცხოვრებას თითქმის არავითარი მინიშნება არ ჰქონდა იმ მონუმენტურ გავლენაზე, რომელიც მას ხელოვნებასა და ვიზუალურ კულტურაზე ექნებოდა. ჰერალდიური ეტალონის მხატვრისა და შემდეგ ფაიფურის მხატვრის სტაჟირებით, მარტინის შემოქმედებითი გზა მოკლედ დაიწყო, თუმცა მალევე გადაიზარდა მასშტაბების, დრამატიზმისა და ბუნების ღრმა ძალის ძიებაში – სწორედ ეს გატაცება განსაზღვრავდა მის მთელ კარიერას. მისი ადრეული წლები ოჯახურ სირთულეებით იყო აღსავსე; მისმა ძმებმა სხვადასხვა გზა აირჩიეს, მათ შორის ჯონათან მარტინმა, რომლის რადიკალურმა პოლიტიკურმა აქტივობამ და იორკის კათედრალის ხანძრის შედეგად გამოწვეულმა ტრაგედიამ ოჯახში ბნელი მემკვიდრეობა დატოვა.

მარტინის შემოქმედებითი განვითარება ღრმად იყო ფორმირებული რომანტიზმის ეპოქის მზარდი იდეებით. এডმუნდ ბერკისა და უილიამ ვორდსვორტის ნაშრომების გავლენით, მან აითვისა „აღმატებულობის“ (sublime) კონცენცია – ის გადაგვარდებული განცდა შიშითა და მოწიწებით, რასაც ადამიანის აღქმის მიღმა არსებული გამოცდილება იწვევს. ეს არ იყო მხოლოდ ლამაზი პეიზაჟები; ეს იყო სამყაროს ვრცელობისა და ძალისპირისპირება, რომელიც ხშირად მოახლოებული წარწყმედვის ან სულიერი გამოცხადების შეგრძნებით არის გაჯერებული. განსხვავებით მისი თანამედროვეთებისგან, რომლებიც იდილურ პეიზაჟებზე ფოკუსირდებოდნენ, მარტინის ხედვა აშკარად უფრო ბნელი, ტურბულენტური და აპოკალიფსური სულით იყო აღსავსე. იგი ზედმიწევნით სწავლობდა პერსპექტივას და დახვეწდა იმ ტექნიკებს, რომლებმაც მას საშუალება მისცა შეექმნა წარმოუდგენლად დეტალიზებული და იმერსიული სცენები – უნარი, რომელიც მოგვიანებით მას თავის გრავიურებში ფართოდ გამოიყენა.

დიდი მასშტაბების ოსტატის აღზევება

მარტინის გარდატეხური წარმატება დაიწყო ლონდონის სამეფო აკადემიაში გამართულ გამოფენებზე, 1811 წლიდან. მისი ტილოები მყისიერად მოხიბლეს მაყურებელი თავიანთი გრანდიოზულობითა და დრამატული ინტენსივობით. ისეთი ნამუშევრები, როგორიცაა ბელშაზარის ნადიმი (1819), რომელიც ასახავს ბიბლიურ სცენას ღვთაებრივი სამსჯავროს წინაშე, და ბოლო სამსჯავრო (1823-24) – კოლოსალური ტილო, რომელიც სავსეა მბრუნავი ღრუბლებით, ტანჯული ფიგურებითა და ქრისტეს დაბრუნების შემზარავი გამოსახულებით – მომენტალურ სენსაციად იქცა. ეს ნახატები არ იყო მხოლოდ ისტორიული თხრობა; ისინი წარმოადგენდნენ მორალის, რწმენისა და ადამიანური არსებობის ალეგორიულ კვლევას. ამ ნამუშევრების მასშტაბი – რომელიც ხშირად 10 ფუტის სიმაღლეს აღემატებოდა – უპრეცედენტო იყო, შექმნილი იმისთვის, რომ მაყურებელი overwhelmed-ულიყო და ყოველდღიურობის მიღმა არსებულ სამყაროში გადაეტანა. მისი წარმატება კიდევ უფრო განამტკიცა გრავიურებმა, განსაკუთრებით დელუგი (1837), რომელიც ეპოქის ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული პრინტი გახდა, გაიყიდა ათასობით ეგზემპლარად და მარტინის, როგორც გრავიურის ოსტატის, რეპუტაცია განამტკიცა.

ტექნიკა და სიმბოლიზმი: დეტალებისა და შიშის სამყარო

მარტინის ტექნიკას ახასიათებდა ზედმიწევნითი დეტალიზაცია, რაც თითქმის ჰალუცინაციურ ხარისხს ერწყმოდა. იგი იყენებდა ფერებისა და ტექსტურების რთულ ფენებს, რაც ქმნიდა სიღრმისა და ატმოსფეროს შეგრძნებას, რომელიც ერთდროულად მომხიბვლელი და შემაშფოთებელი იყო. მისი ფიგურები ხშირად მცირე და ბუნდოვანი იყო, რაც მის მიერ აღწერილი პეიზაჟების ვრცელობის წინაშე მცირედს აქცევდა მათ – ეს იყო განგებებული სტრატეგია, რათა ხაზგასმით გამოეთქვა ადამიანის უმნიშვნელობა ბუნების ძალის წინაშე. სიმბოლიზმი მთელ მის შემოქმედებაში იფენებოდა; ისეთი მჭიდრო შემკვრელი მოტივები, როგორიცაა ქარბუქი, წარღვნა, დანგრეული ნანგრევები და ავეშთებული ცა, გადასცემდა მოახლოებული વિના destruction-ისა და სულიერი კრიზისის განცდას. ქიაროსკუროს გამოყენება – დრამატული კონტრასტი სინათლესა და ჩრდილს შორის – კიდევ უფრო აძლიერებდა მისი ნახატების ემოციურ ზემოქმედებას, ქმნიდა მოლოდინისა და წინასწარმეტყველური შიშის ატმოსფეროს. იგი იყო პიონერი ატმოსფერული პერსპექტივის გამოყენებაში, რათა თავის პეიზეჟებში შექმნა რწმუნებადი სიღრმე.

მემკვიდრეობა და გავლენა

მიუხედავად საწყისი აღიარებისა, მარტინის ნამუშევრები კრიტიკას წაუწევდა მისი დროის ყველაზე ცნობილ კრიტიკოსებს, მათ შორის ჯონ რასკინსაც, რომელიც მის ნახატებს „ბნელ და მორბიდულ“ უწოდებდა. თუმცა, მისი გავლენა მომდევნო თაობის ხელოვანებზე უდავო იყო. აღმატებულობის კვლევამ, მასშტაბისა და სინათლის დრამატულმა გამოყენებამ და ბნელი თემების პირისპირ დგომის მზადყოფნამ გზა გაუკვალა შემდგომი რომანტიკოსებისთვის, როგორიცაა ჯ.მ.ვ. ტერნერი და კასპარ დავიდ ფრიდრიხი. მარტინის მემკვიდრეობა სცდება მხოლოდ ფერწერას; მისმა გრავიურებმა ღრმად მოახდინა გრავიურის, როგორც სახე ხელოვნების ფორმის, განვითარებაზე ზემოქმედება. მისი შემოქმედება დღესაც ეხმიანება მაყურებელს, გვთავაზობს ძლიერ მედიტაციას ადამიანსა და ბუნებას, რწმენასა და ეჭვს შორის არსებულ ურთიერთობაზე, ასევე წარმოსახვის მარადიულ ძალაზე. იგი დარჩა ხელოვანად, რომელსაც ბედავდა ადამიანის ფსიქიკის ყველაზე ბნელი კუთხეების პირისპირ დგომას და მათ დაუვიწყარ ვიზუალურ გამოცდილებად გარდაქმნას.