Twelve Views of Landscape (Shan-shui shih-erh-ching)はXia Guiの最も有名な作品であり、カンザスシティのネルソン・アトキンス美術館に所蔵されています。 当カタログに含まれるXia Guiの2作品の中から、コレクターや美術館の来館者が最も注目する2作品を厳選しました。各作品の制作年、所蔵美術館、そしてその背景にある物語をご紹介します。
各作品の検索数、閲覧数、および注文数を組み合わせた当サイトの人気スコアに基づきランキングを作成しています。最終更新：10月 2026 このページに掲載されているすべての名作は、ご希望のサイズで、美術館品質の手描き油彩複製画、またはファインアートプリントとしてご注文いただけます。
このページに掲載されている絵画を最も多く所蔵している 2 の美術館
| 美術館 | 都市 | Xia Guiの作品 | このリストの絵画 |
|---|---|---|---|
 ネルソン・アトキンス美術館 |
カンザスシティ | 1 | Twelve Views of Landscape (Shan-shui shih-erh-ching) |
 国立故宮博物院 |
台北 | 1 | Pure and Remote View of Streams and Mountains |
Twelve Views of Landscape (Shan-shui shih-erh-ching)
Xia Guiによる2点の作品を掲載しています。
その多くはネルソン・アトキンス美術館 (カンザスシティ) と 国立故宮博物院 (台北)に所蔵されています。上記の表に各美術館を一覧で記載しています。
はい。このページに掲載されているすべての絵画は、各作品の個別ページから、ご希望のサイズで、美術館品質の手描き油彩複製画、またはファインアートプリントとしてご注文いただけます。
Xia Gui was a Chinese landscape painter of the Song dynasty, most likely born in Hangzhou, People's Republic of China. Alongside his contemporary Ma Yuan, he founded the influential Ma-Xia school. While much of his life remains unknown, he served in the Imperial Painting Academy during the reign of Emperor Ningzong. His artistic approach was characterized by a move away from highly detailed, complex compositions toward a more immediate and striking effect, often utilizing limited materials to achieve this impact.
His technical mastery is evident in his use of extremely subtle, graded ink washes and overlapping brushstrokes to create atmospheric effects of mist, sky, and infinity. He was noted for his ability to work with great ease and speed, often producing spontaneous creations on paper that absorbed ink quickly. Furthermore, Xia Gui was praised for his skill in drawing architecture freehand without the use of a ruler.
The surviving works of Xia Gui include various genres, such as small album leaves and hand scrolls. His technique often featured perfectly balanced diagonal compositions where void and solid mass played equally important roles. Notable examples of his work include:
His influence extended far beyond his own era, impacting the Japanese master Sesshū Tōyō, who was influenced by Xia's idiom and made studies of his landscape fans.