Robert Atkinsonの名作として知られるのはA Spanish Soldier of the 16th Century (1885)で、オークランドのオークランド・アート・ギャラリー・トイ・オ・タマキに所蔵されています。 コレクターや美術館の来場者の心には、Portrait of Albin Martin (1886)、そしてA Settler’s Kitchen, Opua Whanga, New Zealand 1886 (1886)が続いています。 当カタログに含まれるRobert Atkinsonの全5作品のうち、特に高く評価されている5作品をご紹介します。各作品には制作年、所蔵美術館、そしてその作品ならではの特徴が添えられています。
各作品の検索数、閲覧数、および注文数を組み合わせた当サイトの人気スコアに基づきランキングを作成しています。最終更新：11月 2026 このページに掲載されているすべての名作は、ご希望のサイズで、美術館品質の手描き油彩複製画、またはファインアートプリントとしてご注文いただけます。
このページに掲載されている絵画を最も多く所蔵している 1 の美術館
| 美術館 | 都市 | Robert Atkinsonの作品 | このリストの絵画 |
|---|---|---|---|
 オークランド・アート・ギャラリー・トイ・オ・タマキ |
オークランド | 5 | A Spanish Soldier of the 16th Century, Portrait of Albin Martin, A Settler’s Kitchen, Opua Whanga, New Zealand 1886 |
Robert Atkinsonの時代を超えた傑作は、1885年から1886年までのわずか2年間にわたります。その各年を代表する至高の作品をご紹介します。
A Spanish Soldier of the 16th Century (1885)（オークランド・アート・ギャラリー・トイ・オ・タマキ, オークランド）。続いてPortrait of Albin Martin (1886)、そしてA Settler’s Kitchen, Opua Whanga, New Zealand 1886 (1886)が続きます。
22歳：A Spanish Soldier of the 16th Centuryは1885年の作品で、Robert Atkinsonは1863生まれです。
当カタログには、1885年から1886年にかけて制作されたRobert Atkinsonによる5点の作品が掲載されています。
その多くはオークランド・アート・ギャラリー・トイ・オ・タマキ (オークランド)に所蔵されています。上記の表に各美術館を一覧で記載しています。
1886における作品は、このページにある全5点のうち2点にのぼり、その中にはPortrait of Albin Martinが含まれます。
このページで最も古い作品はA Spanish Soldier of the 16th Century (1885)、最新の作品はPortrait of Albin Martin (1886)です。
A Spanish Soldier of the 16th Century, Portrait of Albin Martin と A Settler’s Kitchen, Opua Whanga, New Zealand 1886は、オークランド・アート・ギャラリー・トイ・オ・タマキ, オークランドが所蔵するこのページ内の5点の作品のうちの一つです。
はい。このページに掲載されているすべての絵画は、各作品の個別ページから、ご希望のサイズで、美術館品質の手描き油彩複製画、またはファインアートプリントとしてご注文いただけます。
Born in the industrial heart of Leeds, Robert Atkinson sought a different air, eventually finding himself in the studios of Antwerp. It was under the guidance of Verlat that his hand first learned the discipline of form and light. By 1885, driven by a need for better health, he turned his gaze toward the southern reaches of the globe, arriving in New Zealand. He established a studio in the Victoria Arcade in Auckland, a space where the quiet intensity of his studies began to take shape. His presence in the colonies was marked by a steady hand and a desire to capture the essence of his surroundings, from the intimate details of a settler's kitchen in Opua Whanga to the formal dignity of a portrait of Albin Martin.
His time in the colonies was a period of constant movement and connection. He moved between the art circles of Melbourne, Sydney, and Auckland, building friendships with fellow painters like Kate McCosh Clark. These years were defined by a search for subject matter that could bridge the gap between his European training and the raw reality of his new environment. Even when he returned to England in 1889 to work as an illustrator, the pull of the southern lands remained, drawing him back to New Zealand in 1895.
The works he left behind reveal a man deeply interested in the structure of life, whether through the study of the human form or the depiction of social scenes. His paintings often focused on the immediate and the tangible:
His death in Dunedin in 1896 cut short a career that was still finding its footing in the colonial landscape. Though his life was brief, the rarity of his New Zealand genre subjects ensures that his vision remains a distinct part of the historical record. He was a painter of specific moments, capturing the light of a new world through the lens of an old-world education.