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Jaosokor

氏名 学年 日付

solano, susana, Jaosokor (1997), グッゲンハイム美術館ビルバオ. 参考用として複製。著作権は権利者に帰属します。

詳細情報

作家
solano, susana wahooart.com/ja/artists/solano-susana/
制作年
1946 – ?
彩色済み
1997
原寸大
113 x 424 cm
様式
Contemporary
開催場所
グッゲンハイム美術館ビルバオ wahooart.com/ja/museums/kutsukenhaimumei-shu-guan-hiruhao-hiruhao_ja/

文脈に合わせて

Jaosokor — solano, susana

サイズ感について

原寸は 113 × 424 cm (高さ × 幅) で、ここでは平均的な身長の成人と並べて表示しています。

制作時期

  1. 1940
  2. 1950
  3. 1960
  4. 1970
  5. 1980
  6. 1990

背景色:solano, susanaの生涯 (1946–?) ▲ 本作品、1997

類似の作品と比較

  • Untitled, 2004 wahooart.com/ja/art/solano-susana-untitled-D66RVL-en/

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こちらの作品とあわせてご覧いただける他の作品:wahooart.com/ja/art/similar/solano-susana-jaosokor-D92KVN-en/

カラー

画像から抽出したパレット

    主要色

    White #eaeae8

    カタログ済みパレット

    • #EAEAE8
    • #AD966A
    • #D6BC92
    • #856F42
    カラーパレット
    Neutrals 作品の中で主要な色調。
    主要色
    White
    彩度
    Balanced 単一の落ち着いた色調から、多彩で鮮やかな色彩まで、色の彩度やバリエーションの豊かさ。
    コントラスト
    Gentle 作品全体における、色の明度と彩度の差異の度合い。
    調和
    Unified Palette 対照的な色合いから完全に調和したものまで、色彩がいかに美しく響き合っているか。
    輝度
    Brilliant 深い影から明るいハイライトまで、作品全体の明暗の度合い。
    彩度
    Muted 限りなくグレーに近い色合いから、鮮やかな色彩まで、その純度と強さが際立ちます。

    この作品について

    Jaosokor — solano, susana

    Jaosokor features a canoe-shaped iron armature covered with strips of transparent, colorless plastic knotted at regular intervals. Animated by the ambient light of the gallery, the surface of the sculpture subtly evokes the properties of water, an element Solano has alluded to elsewhere in her work. Although it is made from industrial materials, this structure suggests a tribal handicraft, an association strengthened by the accompanying photograph, hung on a nearby wall, of the face of a South Sea Islander. Solano was inspired to produce this work by a sojourn in Irian Jaya, the western, Indonesian part of the island of New Guinea, where she spent time in the small village of Jaosokor. With its juxtaposition of indigenous forms and motifs with synthetic, Western materials, Jaosokor stages a confrontation between two worlds. According to the curator Teresa Blanch, who has written extensively on Solano, the piece

    アーティストと美術館

    作家

    solano, susana

    生誕地 Barcelona, Spain

    The Architecture of Memory: The Sculptural World of Susana Solano

    Born in the vibrant cultural landscape of Barcelona in 1946, Susana Solano has spent a lifetime translating the intangible textures of memory into the enduring weight of metal. Her artistic journey did not begin with the heavy strike of a hammer against iron, but rather with the delicate application of pigment to canvas. As a painter, she explored the nuances of color and form, yet it was in the late 1970s that she underwent a profound metamorphosis, moving away from the two-dimensional plane to embrace the physical presence of sculpture. This transition allowed her to engage directly with the concept of space, creating works that do not merely occupy a room but actively redefine the architectural boundaries within it.

    Solano’s early education at the Real Acadèmia Catalana de Bellas Artes de San Jorge provided her with a rigorous foundation in art history and technique, yet her true inspiration was often found far from the classroom. Her childhood excursions through the Catalan landscape—from the family estate of "El Palau" in Falset to the sun-dasting Mediterranean coast—instilled in her a deep sensitivity to how light, terrain, and enclosure interact. These formative experiences became the silent protagonists of her later work, imbuing her monumental structures with a sense of place and a palpable, quiet solitude.

    Materiality and the Language of Iron

    In the mid-1980s, Solano’s practice underwent a definitive shift toward geometric minimalism, a movement that saw her adopting sheet iron as her primary medium. This choice was not merely aesthetic but deeply rooted in the Catalan artisanal forging traditions that have long defined the region's craftsmanship. By working with industrial materials like iron, steel, lead, and wire mesh, she established a dialogue between the rugged strength of metal and the ephemeral nature of light and shadow. Her sculptures often feature large-scale enclosures that evoke the feeling of bridges, tables, or even ancient thermal baths—spaces designed for ritual, transformation, and reflection.

    The brilliance of Solano’s technique lies in her ability to manipulate heavy, imposing materials to achieve a sense of weightlessness. Through the clever use of wire mesh and glass, she creates surfaces that appear both fragile and enduring. One can observe this duality in works such as Jaosokor, where an iron armature is draped in transparent plastic, creating a surface that mimics the shimmering properties of water. This mastery over contrast allows her to explore complex themes:

    Containment and Liberation: The tension between enclosed metal structures and the open space they frame.

    The Organic and the Industrial: Blending synthetic, modern materials with forms that suggest tribal or natural origins.

    Light as a Sculptural Element: Using transparency and mesh to allow ambient light to animate and transform the metal surfaces.

    A Legacy of Presence and Permanence

    The historical significance of Susana Solano lies in her ability to bridge the gap between the abstract traditions of Spanish masters like Julio González, Jorge Oteiza, and Eduardo Chillida and a more contemporary, personal narrative. While she shares their fascination with the philosophical implications of materiality, her work is uniquely marked by an emotional intimacy—a way of sculpting the "inner landscape" of the human psyche. Her sculptures do not just stand as objects; they act as thresholds, inviting the viewer to step into a space of contemplation and spiritual inquiry.

    Throughout her prolific career, Solano’s work has been exhibited extensively across Europe, Spain, and the United States, earning her a place in prestigious collections such as the Guggenheim Museum and MACBA. As she continues to live and work in Barcelona, her legacy remains one of profound resilience. She has proven that even the coldest, most industrial materials can be imbued with the warmth of memory, the softness of light, and the eternal human search for meaning within the spaces we inhabit.

    美術館・博物館

    グッゲンハイム美術館ビルバオ

    展示中: ビルバオ, スペイン

    光とチタンの交響曲:グッゲンハイム美術館ビルバオ

    スペイン、ビルバオのネルビオン川沿いにそびえ立つグッゲンハイム美術館は、単なる美術品の保管庫ではありません。それは大胆な建築的声明であり、都市再生の証であり、街を不可逆的に変えた息を呑むような体験です。先見性のある建築家フランク・ゲーリーによって設計されたこのチタン製の傑作は、建てられたというよりも、まるで川岸の環境から自然に生み出されたかのように見えます。美術館の誕生は、かつて苦戦していた工業港を活性化させるバスク政府の大胆な計画と不可分に結びついており、その成功は文化的な再生の強力な象徴として役立っています。

    物語は1990年代初頭に、グッゲンハイム財団がバスク政府に並外れた提案を持ちかけたことから始まりました。それは、ビルバオの衰退しつつあるドック地区の中心部に美術館を建設するというものでした。変革の可能性を認識したバスク当局は熱意をもってこのアイデアを受け入れ、プロジェクトへの資金提供を約束し、世界クラスのアートと建築を地域にもたらすパートナーシップを確立しました。解構成主義的なスタイルと革新的な素材の使用で知られるゲーリーは、単に印象的なコレクションを収容するだけでなく、経済成長と文化的な誇りの触媒となるようなユニークな構造物を創造するという任務を与えられました。

    新たな時代の反映:美術館のコレクション

    グッゲンハイム美術館ビルバオ内には、20世紀から21世紀にわたる驚くほど多様なコレクションが収蔵されており、特に大規模なインスタレーションや空間と直接関わる作品に重点を置いています。美術館は、マーク・ロスコの鮮やかなキャンバス、アンディ・ウォーホルのポップアート探求、ジェフ・クーンズのお茶目な彫刻など、ソロモン・R・グッゲンハイム財団のコレクションから象徴的な作品を誇らしげに展示していますが、スペインとバスクのアーティストも支援し、地域の人材が国際的に認められるための重要なプラットフォームを提供しています。コレクションは静的ではなく、ローテーションする展覧会により、訪問者は常に新鮮な視点と挑戦的な物語に触れることができ、美術館が現代アートのトレンドに関わるというコミットメントを反映しています。

    特に感動的な常設展示としてヨコ・オノの「Wish Tree for Bilbao」があります。これは魅力的なインタラクティブな作品で、ゲストはタグに希望や夢を書き込み、広大な木に貼り付けることができます。この集団的願望の生きたタペストリーは、美術館が内省、つながり、共有された体験のための空間としての役割を思い出させる強力なリマインダーとして機能します。ギャラリー自体も全体的な体験に不可欠です。そびえ立つ天井、川の広大な景色、慎重に設計された照明はすべて、アートワークの感情的なインパクトを高める雰囲気に貢献しています。

    美術館の中心:「The Flower」

    グッゲンハイム・ビルバオの中心には、「The Flower」と呼ばれる巨大なアトリウムがあります。この息を呑むような空間は自然光で満たされています。この驚くべき空間は、チタンとガラスの渦であり、美術館の組織的な中心地であると同時に精神的な心臓部でもあります。単なる通路ではありません。それは目的地であり、熟考とつながりのための場所です。 「The Flower」から、訪問者はそれぞれがアートに対する独自の視点を提供するすべてのギャラリーにアクセスできます。建物全体で光と影の相互作用は巧みであり、アートワークの感情的なインパクトを高めるエーテル的な雰囲気を作り出しています。

    ゲーリーの天才は、建築とアートをシームレスに統合し、伝統的な美術館の慣習を超越する包括的な体験を生み出す能力にあります。外観のうねる曲線は偶然ではありません。それらは高度なコンピューターモデリング技術を使用して細心の注意を払って計算され、視覚的に見事であり構造的に健全な構造が生まれました。建物のデザインは周囲の景観を巧みに活用し、その流れるような線は水の動きを反映し、ビルバオのダイナミックなエネルギーを反映しています。

    建物を超えて:変革の触媒

    グッゲンハイム美術館ビルバオは、単なる素晴らしい建築的成果以上のものです。それは都市再生の強力な象徴です。その建設は、ビルバオにおける重要な経済的および社会的変革の時期と一致し、その成功は街の活性化と不可分に結びついています。美術館は毎年何百万人もの訪問者を惹きつけ、観光収入を増やし、地元のビジネスを刺激し、新たな市民の誇りを育みました。「ビルバオ効果」として知られるこの現象は、アートと建築がコミュニティを活性化し、ポジティブな変化を促す変革力を示しています。グッゲンハイムは引き続き重要な文化の中心であり、世界中からアーティスト、コレクター、訪問者を惹きつけ、ビルバオを文化とイノベーションの主要な目的地としての地位を確固たるものにしています。

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    この作品の引用元

    MLA
    susana, solano,. Jaosokor. 1997, グッゲンハイム美術館ビルバオ. https://wahooart.com/ja/art/solano-susana-jaosokor-D92KVN-en/
    APA
    susana, solano, (1997). Jaosokor [Painting]. グッゲンハイム美術館ビルバオ. https://wahooart.com/ja/art/solano-susana-jaosokor-D92KVN-en/
    Chicago
    solano, susana. Jaosokor. 1997. グッゲンハイム美術館ビルバオ. https://wahooart.com/ja/art/solano-susana-jaosokor-D92KVN-en/
    Harvard
    susana, solano, (1997) Jaosokor. グッゲンハイム美術館ビルバオ. Available at: https://wahooart.com/ja/art/solano-susana-jaosokor-D92KVN-en/

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    Jaosokor — solano, susana

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