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デビッド・ディクソン・ポーター, Micro-mini dancer (1971), Penrith Regional Gallery - Home of the Lewers Bequest. パブリックドメイン 動きのある光の下で、このキャンバスをご覧ください。描線、ニス越しに透ける真の色、そして剥き出しの顔料を。

詳細情報

作家
デビッド・ディクソン・ポーター wahooart.com/ja/artists/tehitsuto-teikuson-ho-ta_ja/
制作年
1813 – 1891
彩色済み
1971
開催場所
Penrith Regional Gallery - Home of the Lewers Bequest wahooart.com/ja/museums/penrith-regional-gallery-home-of-the-lewers-bequest-emu-plains_ja/

文脈に合わせて

Micro-mini dancer — デビッド・ディクソン・ポーター

制作時期

  1. 1800
  2. 1820
  3. 1840
  4. 1860
  5. 1880
  6. 1900
  7. 1920
  8. 1940
  9. 1960

上の行:年。下の行:各期間の開始時と終了時の年齢 — 出生時は0、没時は 78。

背景色:デビッド・ディクソン・ポーターの生涯 (1813–1891) ▲ 本作品、1971 年代ごとに記された、すべての絵画作品

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カラー

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    Phthalo Green #202320

    カタログ済みパレット

    • #202320
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    主要色
    Phthalo Green
    彩度
    Monochromatic 単一の落ち着いた色調から、多彩で鮮やかな色彩まで、色の彩度やバリエーションの豊かさ。
    コントラスト
    Statement 作品全体における、色の明度と彩度の差異の度合い。
    調和
    Strong Color Unity 対照的な色合いから完全に調和したものまで、色彩がいかに美しく響き合っているか。
    輝度
    Shadow 深い影から明るいハイライトまで、作品全体の明暗の度合い。
    彩度
    Muted 限りなくグレーに近い色合いから、鮮やかな色彩まで、その純度と強さが際立ちます。

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    主要な10カ国

    1. 1 中国 50.0%
    2. 2 シンガポール 50.0%

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    デビッド・ディクソン・ポーター による注目の作品 7点

    1. 1 Joe Cocker (touches nose), 1972 28.6%
    2. 2 Six Performers The Tribe (Misere concert), 1971 14.3%
    3. 3 Johnny Farnham Backstage at ‘Charlie Girl’ #2, 1971 14.3%
    4. 4 Clog Stall #2, 1971 14.3%
    5. 5 Audience #3, 1971 14.3%
    6. 6 Gerry Humphrys (caveman), 1972 14.3%
    7. — Micro-mini dancer, 1971 この絵画 0.0%

    これらの作品は、このアーティストの絵画が過去12か月間に受けた注目全体の 100.0% を占めています。カタログにはこのアーティストによる 33 点の作品が収められており、そのうち 6 点は少なくとも一度は閲覧されました。 この絵画は、現時点ではまだ閲覧されていません。そのため、順位なしとしてリストの最後に表示されています。 月ごとの集計結果は同一です

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    この作品について

    Micro-mini dancer — デビッド・ディクソン・ポーター

    In the early 1970s David Porter was a contributing photographer for some of the most influential Australian Rock music and underground publications (Go-Set, Daily/Planet, Rolling Stone (Australian Edition), The Digger. Porter was based in Melbourne, his subject the zeitgeist of its Rock/Pop music, underground theatre, and Counterculture scenes, sometimes working as ‘David Porter’, sometimes ‘Jacques L’Affrique’, sometimes ‘Jack Africa’. In 1973 he left Melbourne, stopped working in commercial photography, and pursued a teaching career.This photograph was taken at T.F. MUCH/MUCH MORE BALLROOM (1970-72)Cathedral Hall (aka Central Hall) Brunswick St, FitzroySeries of ‘Counterculture’ performance events staged at Cathedral Hall (owned by the Catholic Church). Created by John Pinder, Peter Andrew, Warren Knight, Bani McSpeeden, Hugh McSpedden. Music, art, light shows, circus, and vaudeville inspired by the psychedelic San Francisco ballrooms of the late 1960s. Built 1903 Cathedral Hall had generous floor space, large proscenium style stage, heavy draw curtains, large domed windows, ornate ceiling and chandeliers, dress circle on three sides facing the stage. Held up to 1,500 patrons (sitting on the floor and in the balcony, standing or dancing).The first T.F. Much Ballroom took place in August 1970 featuring Spectrum, Jeff Crozier’s Indian Medicine Magik Show, Lipp Arthur, Adderley Smith Blues Band, Sons of the Vegetal Mother, Gerry Humphreys & the Joy Band, Captain Matchbox Whoopee Band, Margret RoadKnight, Flash Light Show, Tribe Theatre. A flea market also sold macrobiotic food, hippie clothing. Subsequent events were usually held monthly and featured concert-style performances presenting multiple musical acts interspersed with comedy, poetry, theatrical, dance and novelty performances. The epicentre of the early 1970s ‘Carlton scene’, the T.F. Much/Much More Ballroom was a ‘head venue’. Capturing Melbourne’s alternative theatre, music, and experimental art scenes and counterculture, it was the antithesis of Melbourne’s pub and suburban rock music circuits.After a name change (necessitated when officials twigged that T.F. Much meant ‘Too Fucking’ Much) the ‘Much More Ballroom’ began in November 1971. The last event was held in December 1972 with Spectrum, Indelible Murtceps, Captain Matchbox Whoopee Band, Miss Universe, Gary Young and Hot Dog.

    アーティストと美術館

    作家

    デビッド・ディクソン・ポーター

    生誕地 チェスター, アメリカ合衆国

    波濤に刻まれた生涯:デビッド・ディクソン・ポーターの類まれなる旅路

    1813年、ペンシルベニア州チェスターに生を受けたデビッド・ディクソン・ポーターは、アメリカ海軍史という壮大な物語と分かちがたく結びついた人物でした。彼の人生は単に海軍の中にあったのではなく、その人生そのものが海軍であったと言えるでしょう。それは、名高い父であるデイビッド・ポーター准将から受け継いだ、逃れられない宿命でもありました。わずか10歳という驚くべき若さで、彼は父と共に西インド諸島への航海へと漕ぎ出しました。この幼少期の没入体験は、彼の中に海との深い絆と、荒ぶる自然への畏敬の念を植え付けました。この初期の経験は、単なる航海術の訓練に留まるものではありませんでした。それは規律、戦略、そして揺るぎない献身という、後のポーターのキャリアを決定づけることになる世界への洗礼だったのです。彼の形成期は、フリゲート艦「リベルタード」の士官候補生としてメキシコ海軍での任務を経て、1829年にはアメリカ海軍への正式な任官へと続きました。これらの初期の経験は単なる通過点ではなく、海軍の戦術や国際関係に対する彼の理解を形作る礎となりました。1829年から1激34年にかけて、彼はフリゲート艦「コンステレーション」や「ユナイテッド・ステイツ」などの艦艇に勤勉に務め、地中海航海への参加を通じて視野を広げ、その技量を磨き上げました。また、1836年から1842年にかけての沿岸調査における緻密な図面作成と観察への献身は、最終的な中尉への昇進へと繋がり、指揮官として完璧にふさわしい分析的な精神を証明することとなりました。

    海軍の指揮権と南北戦争という試練

    アメリカ南北戦争の勃発は、ポーターが大きな影響力を行使する準備が整った時期と重なりました。彼の初期の行動は、フォート・ピケンズを援護するために明確な許可なく「ポーハタン」の指揮を執るという、議論を呼ぶものでしたが、それは彼の先見的な性質と、合衆国側への揺るぎない忠誠心を露わにするものでした。この大胆な動きは、当初ギデオン・ウェルズ海軍長官から不承認を受けたものの、最終的には国家を守ろうとするポーターの決意を際立たせることとなりました。彼が真にその名を轟かせたのは、1862年のニューオーリンズ陥落においてであり、臼砲艦艦隊を驚異的な精度と効果で指揮したのです。この決定的な瞬間は、海戦における彼の革新的なアプローチを示し、機略に富んだ指導者としての名声を不動のものにしました。続く1862年10月、ミシシッピ川艦隊の司令官への任命により、彼は紛争の西部の中心へと身を投じることになります。ポーターの戦略的才覚は、過酷なヴィックスバーグ戦役においてユリシーズ・S・グラント将軍を支援する上で極めて重要な役割を果たし、1863年の都市陥落、すなわち戦争の転換点へと導きました。ルイジアナ州でのレッド川戦役において、危険なほど低い水位や物流の悪夢に直面しながらも成し遂げた困難は、彼の回復力と適応力をさらに証明しました。彼の指導力は北大西洋艦隊にも及び、ノースカロライナ州のフォート・フィッシャーに対する共同攻撃を指揮し、南北戦争における最後の大規模な海戦の一つを演出しました。

    改革、栄誉、そして独自の芸術的ヴィジョン

    南北戦争後の年月、ポーターはアメリカ海軍において前例のない高みへと昇り詰めました。中将へと昇進し、後に養兄のデイビッド・G・ファラガットに次いで、史上二人目となる海軍大将の地位に就くと、彼は海軍の近代化と専門化に心血を注ぎました。アメリカ海軍兵学校の総監として、彼はカリキュラムを強化し、志す士官たちの基準を引き上げるための極めて重要な改革を開始しました。公的な任務を超えて、ポーターはグラント政権内でも多大な影響力を振るい、一時期は非公式な海軍長官としての役割も果たしました。彼は志を同じくする将校たちと共に、より効率的で有能な戦闘力の創設を目指し、不可欠な海軍改革を推進しました。しかし、ポーターの遺産は、その輝かしい軍歴に留まらず、驚くべき芸術的な領域へと広がっています。海軍での功績で主に知られる一方で、彼は情熱を持って写真術を追求しました。コンサートの写真、バンドの肖像、そしてイベントの光景を生み出し、19世紀の生活を垣間見ることができる独自の視点を提供したのです。これらの画像は単なる歴史的記録ではありません。それらは過ぎ去った時代の鮮やかなスナップショットであり、社交の集まりや音楽演奏のエネルギーと雰囲気を捉えています。彼の芸術的な試みは、細部への鋭い眼差しと、一瞬の時間を説得力のある視覚的な物語へと変換する能力を明らかにしています。

    不朽の遺産:提督、改革者、そして芸術家

    デビッド・ディクソン・ポーターの貢献は、その生涯を遥かに超えて響き渡っています。南北戦争における彼の指導力は、特にミシシッピ川において、南部連合を事実上分断し、重要な通商路を支配したという点で、北軍の勝利に紛れもなく決定的な役割を果たしました。海軍兵学校における彼の改革は、現代の海軍教育の基礎を築き、熟練した献身的な士官たちの世代を生み出しました。二度の提督としての経験は、アメリカ海軍の構造と指導力に消えることのない足跡を残しました。しかし、おそらく最も興味深い彼の遺産は、その芸術的な探求にあります。彼の写真は、海軍の歴史と芸術的表現を融合させ、19世紀のアメリカ社会に対する稀有で親密な視点を提供してくれます。彼の作品は、軍隊生活という厳格な制約の中にあっても、創造性は花開くことができるのだということを私たちに思い出させてくれます。 ポーターの物語は、家族の伝統、揺るぎない献身、そして予期せぬ芸術性の物語であり、人間の可能性が持つ多面的な性質を証明するものです。彼は、今日のアメリカ海軍を定義し続けている革新と奉仕の精神を体現しています。 彼の影響は海軍史の記録を超え、彼が遺した写真の中に生き続け、アメリカの激動の時代を覗き見る魅力的な窓となっているのです。

    美術館・博物館

    Penrith Regional Gallery - Home of the Lewers Bequest

    展示中: エミュ・プレインズ, オーストラリア

    モダニズムのヴィジョンが息づく聖域

    エミュ・プレインズ、ネピアン川の穏やかな西岸に抱かれた

    ペンリス・リージョナル・ギャラリー - リューワーズ・ベクエストの故郷

    は、オーストラリア・モダニズムの不朽の精神を物語る深遠な証です。ここは単なる芸術の収蔵庫ではありません。二人の先駆者、ジェラルドとマーゴ・リューワーズの創造的な魂へと誘う、没入型の旅そのものなのです。その扉をくぐることは、生きたレガシーの中へと足を踏み入れることを意味します。美しく保存されたヘリテージ・ガーデンや、趣深く改装された建物の中には、20世紀半ばの知的な熱狂の残響がいまも響き渡っています。かつて芸術的実験の活気ある坩堝(るつぼ)として機能したこの場所では、生活と風景、そしてアトリエの境界が絶え間なく溶け合っていました。

    ギャラリーの鼓動を司るのは、類まれなる

    リューワーズ・ベクエスト(Lewers Bequest)

    です。このコレクションは、オーストラリアにおける抽象芸術の誕生を覗き見る親密な窓となります。訪れる人々は、ジェラルド・リューワーズによる幾何学的形態の習熟と、マーゴ・リューワーズが描いた形式的な抽象から流動的な表現主義への情緒的な変遷を物語る、絵画、彫刻、素描の膨大な集積に触れることができます。このコレクションは単なる作品の展示にとどまりません。それは、オーストラリアの荒々しくも美しい風景からいかにして色彩のパレットが抽出され、キャンバスと大地との対話が形成されるかを探求する試みなのです。審美眼を持つコレクターやアート愛好家にとって、これらの作品は、ローカルなアイデンティティが国際的なモダニズム運動と邂逅した、美術史における決定的な瞬間を捉えたものといえるでしょう。

    建築的調和と息づく歴史

    このギャラリーにおける建築体験は、展示されている作品そのものと同じくらい重要な要素です。リューワーズ夫妻の旧邸宅を洗練された展示空間へと変貌させた試み――

    アンチャー・ハウス(Ancher House)

    や

    ラウンジルーム・ギャラリー(Loungeroom Gallery)

    を含め――は、過去の構造的な誠実さを尊重しつつ、現代のニーズを取り入れるという見事な手腕によって成し遂げられました。広々とした窓からは陽光が降り注ぎ、ギャラリー内に移ろいゆく影を落としながら、外に広がる静謐なネピアン川の庭園へと視線を誘います。芸術と自然との間に意図的に作り出されたこの調和は、瞑想的な静寂の空気を作り出し、建築環境と有機的な美のシームレスな融合にインスピレーションを求めるインテリアデザイナーにとっても、理想的な目的地となっています。

    歴史的な重みを礎としながらも、ペンリス・リージョナル・ギャラリーは現代アートシーンにおけるダイナミックな勢力であり続け、常に新しい声や多様な物語を支持しています。ギャラリーのプログラムは、確立されたレジェンドたちと、

    ブルック・アンドリュー(Brook Andrew)

    、

    レオノーラ・ハウレット(Leonora Howlett)

    、

    クレイグ・ウォルシュ(Craig Walsh)

    といった新進気鋭の才能たちを繋ぐ、季節ごとの展覧会が織りなす鮮やかなタペストリーです。ビデオアートから没入型の彫刻に至るまで、多角的なインスタレーションを開催することで、この機関は「挑発と対話」という使命を常に新鮮なものに保っています。今日、ここは西シドニーにおける文化的な豊かさの灯台として、歴史、コミュニティ、そして革新が古木の木陰の下で交差する、包括的な体験を提供しています。

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    この作品の引用元

    MLA
    デビッド・ディクソン・ポーター. Micro-mini dancer. 1971, Penrith Regional Gallery - Home of the Lewers Bequest. https://wahooart.com/ja/art/david-dixon-porter-micro-mini-dancer-D76TUY-en/
    APA
    デビッド・ディクソン・ポーター (1971). Micro-mini dancer [Painting]. Penrith Regional Gallery - Home of the Lewers Bequest. https://wahooart.com/ja/art/david-dixon-porter-micro-mini-dancer-D76TUY-en/
    Chicago
    デビッド・ディクソン・ポーター. Micro-mini dancer. 1971. Penrith Regional Gallery - Home of the Lewers Bequest. https://wahooart.com/ja/art/david-dixon-porter-micro-mini-dancer-D76TUY-en/
    Harvard
    デビッド・ディクソン・ポーター (1971) Micro-mini dancer. Penrith Regional Gallery - Home of the Lewers Bequest. Available at: https://wahooart.com/ja/art/david-dixon-porter-micro-mini-dancer-D76TUY-en/

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    Micro-mini dancer — デビッド・ディクソン・ポーター

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    1. まず最初に目に飛び込んでくるのはどこですか?また、それはなぜでしょうか?
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    3. いくつの顔を見つけることができますか? ____ (当カタログでは 6 と数えています —— あなたもそう思いますか?)
    4. このガイドの前述にある Joe Cocker (touches nose) (1972) を改めて振り返ってみましょう。この作品と共通する点を2つ、そして異なる点を1つ挙げてください。
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    「Micro-mini dancer」はいつ制作されましたか?

    デビッド・ディクソン・ポーター作「Micro-mini dancer」の制作年は1971年です。

    デビッド・ディクソン・ポーター作「Micro-mini dancer」の明るさはどのように感じられますか?

    視覚的な明るさの観点から見ると、デビッド・ディクソン・ポーター作「Micro-mini dancer」 は shadow です。