La peinture la plus célèbre de Billy Apple est Self Portraits (Apple Sees Red on Green) (1963), au Tate Modern, à Londres. Avec The man in the hathaway suit et Entertaiment, il complète le trio d'œuvres que tout le monde reconnaît. Notre catalogue répertorie 11 œuvres de Billy Apple ; les 11 ci-dessous sont celles que le monde admire le plus, chacune accompagnée de son année, du musée qui la conserve et de son importance historique.
Classé selon notre score de popularité, qui combine les recherches, les visites et les commandes pour chaque œuvre. Mis à jour octobre 2026.
Les 2 musées qui détiennent la plupart des peintures de cette page.
| Musée | Ville | Œuvres de Billy Apple | Peintures de cette liste |
|---|---|---|---|
 Musée de la science NEMO |
Amsterdam | 2 | Apple II, Apple personal computer |
 Tate Modern |
Londres | 1 | Self Portraits (Apple Sees Red on Green) |
24 années de l'œuvre de Billy Apple, de 1963 à 1986, année après année : les peintures les plus célèbres de chaque année, dans l'ordre.
Self Portraits (Apple Sees Red on Green) (1963), Tate Modern, Londres. Viennent ensuite The man in the hathaway suit et Entertaiment.
28 ans : Self Portraits (Apple Sees Red on Green) date de 1963 et Billy Apple est né(e) en 1935.
Self Portraits (Apple Sees Red on Green), The man in the hathaway suit, Entertaiment, Apple II, Apple personal computer, From the mike wilson collection, Vertical progressive, As good as gold, The presidential suite et Relation of aesthetic choice to life activity function of the subject. Le classement ci-dessus indique l'année et le musée pour chacun d'eux.
Notre catalogue répertorie 11 œuvres de Billy Apple, datées de 1963 à 1986.
La plupart se trouvent dans Musée de la science NEMO (Amsterdam) et Tate Modern (Londres). Le tableau ci-dessus répertorie les musées un par un.
La plus ancienne de cette page date de Self Portraits (Apple Sees Red on Green) (1963), la plus récente de Apple personal computer (1986).
Pop art, comme le montrent les peintures de cette page.
Apple II et Apple personal computer figurent parmi les 2 œuvres de cette page détenues par le Musée de la science NEMO, Amsterdam.
Né sous le nom de Barrie Bates à Auckland, en Nouvelle-Zélande, le 31 décembre 1935, le parcours artistique de Billy Apple fut une transformation radicale — un dépouillement délibéré de son identité pour forger un nouveau personnage entièrement dédié à l'exploration de l'intersection entre l'art, le commerce et la vie quotidienne. Sa carrière, qui s'est étendue sur six décennies, fut marquée par une expérimentation incessante des matériaux, des concepts et de son propre auto-branding, l'établissant finalement comme une figure pivot des mouvements Pop Art et Art Conceptuel. L'œuvre d'Apple ne consistait pas simplement à créer des objets ; il s'agissait de questionner la nature même de l'art — sa valeur, son contexte et sa relation avec le monde qui nous entoure.
Ses premières influences furent étonnamment diverses. La formation initiale de Bates à l'Elam School of Fine Arts d'Auckland l'exposa à une scène artistique néo-zélandaise en plein essor, mais son véritable éveil artistique survint lors de ses études au Royal College of Art de Londres en 1959. Là, au cœur de l'environnement vibrant et stimulant de l'art britannique d'après-guerre, il rencontra des artistes tels que David Hockney et Ridley Scott, absorbant leurs approches novatrices tout en traçant simultanément son propre chemin distinct. Cette période jeta les bases de sa fascination ultérieure pour la culture populaire du Pop Art et sa critique du consumérisme — un thème qui allait devenir central dans sa pratique.
En 1962, Bates se réinventa de manière spectaculaire sous le nom de Billy Apple. Ce ne fut pas un simple changement de nom ; ce fut une déclaration artistique complète. Il décolora ses cheveux et ses sourcils avec la crème Lady Clairol Instant Cremé Whip — un acte délibéré d'appropriation et de subversion, signalant immédiatement le rejet des notions traditionnelles de la personnalité de l'artiste. La création de « Billy Apple » coïncida avec son installation à New York en 1964, où il commença à participer activement à la scène Pop Art naissante. Ce repositionnement stratégique lui permit d'opérer en dehors des contraintes de l'identité personnelle pour se concentrer uniquement sur sa vision artistique.
Les premiers travaux d'Apple à New York furent caractérisés par un engagement ludique avec la technologie et la culture de consommation. L'exposition « American Supermarket », organisée par Ben Birillo en 196 et mettait en scène des objets du quotidien — produits frais, conserves, publicités — tous créés par d'éminents artistes Pop, dont Apple lui-même. Ce projet mit brillamment en lumière la porosité des frontières entre l'art et le commerce, reflétant l'influence croissante des médias de masse et de la publicité sur la société. Plus tard, son exploration de l'enseigne au néon — particulièrement dans des œuvres comme « Apples to Xerox » (1965) et « Neon Rainbows » (1965) — devint un élément signature, utilisant une lumière synthétique et éclatante pour attirer l'attention sur l'artificialité de la vie moderne.
Au fil des années 1970, Apple orienta ses recherches vers des approches plus conceptuelles. Il fonda « APPLE », un espace d'exposition alternatif révolutionnaire dans le West Village de New York en 1969. Il ne s'agissait pas simplement d'une galerie ; c'était un environnement autonome conçu pour défier les pratiques artistiques conventionnelles et favoriser le dialogue. « APPLE » fonctionnait à la fois comme lieu d'exposition et forum d'expérimentation artistique, accueillant des œuvres d'artistes tels que Geoff Hendricks, Larry Miller et Davi Det Hompson. L'espace devint un centre vital pour l'avant-garde, repoussant les limites et remettant en question les hiérarchies établies au sein du monde de l'art.
Au-delà d'« APPLE », Apple continua de développer son propre système unique de branding et d'autopromotion. Il créa une ligne de produits — cidre « Billy Apple », café, et même une variété de pomme — étendant son identité artistique au domaine du commerce. Cette démarche stratégique ne visait pas seulement à générer des revenus ; c'était une exploration délibérée de la relation entre l'art et le capital, questionnant la définition même de la valeur sur le marché de l'art.
L'influence de Billy Apple sur l'art contemporain est profonde. Il a été un pionnier de techniques telles que la sculpture au néon et l'auto-branding, repoussant les limites de l'expression artistique et défiant les notions traditionnelles du rôle de l'artiste. Son œuvre continue d'être exposée internationalement, reconnue pour sa rigueur conceptuelle, son expérimentation ludique et son engagement critique envers la société. L'héritage d'Apple dépasse ses œuvres individuelles ; il a fondamentalement modifié la manière dont les artistes abordent leur pratique, démontrant le pouvoir de l'auto-invention et le potentiel de l'art en tant que commentaire sur le monde qui nous entoure. Il s'est éteint à Auckland, en Nouvelle-Zélande, le 6 septembre 2021, laissant derrière lui un corpus d'œuvres qui demeure à la fois provocateur et profondément perspicace.