Taiteilija
Syntynyt London, United Kingdom
A Life in Canadian Landscapes
Frederic Marlett Bell-Smith was a Canadian landscape painter who emigrated from England to British North America in 1866. After studying at the South Kensington School of Art, he worked as an artist and photographer in Montreal, where he helped his father, John Bell-Smith, found the Society of Canadian Artists in 1867. His career saw him move through Hamilton, Ontario, and Toronto, and he spent time teaching art classes at various institutions, including the Ontario College of Art and the Toronto Art School. In 1896, he traveled to Paris to study at the Académie Colarossi.
Bell-Smith became well known for his depictions of the Canadian Rockies and the Selkirk Range, as well as works featuring Quebec and Maine. In 1886, he traveled to the Canadian west to paint vistas of the area, frequently returning to work near Lake Louise. He was a founding member of several prestigious organizations, including the Royal Canadian Academy of Arts and the Ontario Society of Artists.
Notable Works and Portraits
Beyond his landscapes, Bell-Smith captured scenes of late Victorian and Edwardian life. One of his most famous paintings, Lights of a City Street, portrays the intersection of Yonge and King Streets in Toronto in 1894. This work features the artist himself as a man buying a newspaper, his son as a man raising his hat, and a local constable named Bill Redford as the policeman.
Bell-Smith also achieved distinction in portraiture. He secured a sitting with Queen Victoria, who permitted him to position her as he wished during a cordial session that lasted over an hour. This achievement followed his ability to obtain sittings with Princesses Beatrice and Louise. His later work was characterized by warm accents and a sensitivity to French Impressionism.
Museo
Näytteillä paikassa Ottawa, Kanada
National Gallery of Canada historia
National Gallery of Canada juuret ulottuvat vuoteen 1880. Instituutio aloitti elämänsä Kanadan korkeimman oikeuden toisessa rakennuksessa Ottawassa, Ontariossa. Tämä varhainen kehityksen vaihe nähtiin kokoelman kasvavan useiden muuttojen myötä, kun instittuution mandaatti muotoutui selkeämmäksi. Vuonna 1913 säädetty National Gallery Act loi virallisen lainsäädännöllisen kehyksen sen roolille taiteen suojelijana.
Kokoelman fyysinen sijainti vaihtui useita kertoja 1900-luvun aikana. Vuonna 1911 instituutio siirtyi Victoria Memorial Museum -rakennukseen. Vuoteen 1960 mennessä galleria oli muuttanut Elgin Streetillä sijaitsevaan Lorne Buildingiin. Tämä siirtymävaihe johti lopulta merkittävään hallinnolliseen muutokseen. Kanadan kansallisten museo-organisaatioiden (National Museums of Canada Corporation) purkamisen jälkeen vuonna 1987 National Gallery of Canada palautti institutionaalisen itsenäisyytensä.
Instituution kehitys heijastaa kansakunnan muuttuvaa maisemaa. Vaatimattomista aluistaan oikeustalossa nykyiseen asemaansa asti galleria on säilyttänyt jatkuvan läsnäolon pääkaupungissa. Siirtymät eri toimipisteiden välillä antoivat kokoelman laajentua alkuperäisistä omistuksistaan nykyiseen valtavaan teosten kokonaisuuteen.
Modernin gallerian arkkitehtuuri
Sussex Driven varrella, ByWard Marketin kaupunginosan välittömässä läheisyydessä sijaitseva nykyinen rakennus on lasin ja graniitin hienostunut liitto. Moshe Safdien suunnittelema rakennus sai alkunsa vuonna 1985 alkaneen rakennusprosessin myötä, ja se avattiin yleisölle vuonna 1988. Arkkitehtuurissa pyritään luomaan harmonia raskasluontoisten kivielementtien ja suurten lasipintojen läpinäkyvyyden välille, mikä antaa valon leikkiä ja vuorovaikuttaa sisätilojen kanssa.
Tämä 46 621 neliömetrin laajuinen kokonaisuus muodostaa vaikuttavan ja hallitsevan osan Ottawan kaupunkikuvaa. Rakennuksen pinta-alasta 12 400 neliömetriä on omistettu puhtaasti näyttelytiloille. Lasipintojen läpi siivilöityvä valo virtaa salien läpi, luoden ympäristön, jossa tunnelma muuttuu jatkuvasti vuorokaudenajan ja ulkona vallitsevan sään mukaan. Rakennuksen mittakaava kutsuu kulkijaa hiljaiseen ja pohdiskelevaan liikkumiseen sen eri tasojen välillä.
Monipuolinen kokoelma taideteoksia
Tämän instituution säilyttämät teokset kattavat yli 93 625 kohdetta, muodostaen valtavan visuaalisen ilmaisun maiseman. Kokoelma koostuu maalauksista, veistoksista, valokuvista ja paperille tehdyistä teoksista. Nämä esineet edustavat historian laajaa kirjoa, tuoden yhteen kanadalaiset mestarit sekä merkittävät esimerkit eurooppaisesta ja amerikkalaisesta maalaustaiteesta. Kanadan suurimpana taiteen lainaajana instituutio mahdollistaa teosten jatkuvan liikkumisen ympäri maata.
Kokoelman laajuus tuntuu niin monipuolisissa tekniikoissa kuin teosten alkuperässäkin. Perinteisen kankaan ulkopuolella hienostunut helminkoru ja nykytaiteen installaatiot heijastavat syvää sitoutumista kansakunnan monimuotoiseen kulttuurimaisemaan. Tämä sisältää teoksia eri First Nations- ja Métis-yhteisöistä ympäri Kanadan, mikä varmistaa, että näiden seinien sisällä kohtaavat monet eri näkökulmat. Näiden esineiden fyysinen läsnäolo tarjoaa tavan kohdata maan historia ja sen jatkuva, elävä luova voima.
The Hundred Guilder Print, noin 1649
Portrait of a Peasant, 1906
Composition No. 12 with Blue, 1942
The Third-class Carriage, 1865
Indigenous- ja Kanadan taidekokoelmat
Kokoelma panostaa syvällisesti indigenous-taiteeseen ja Kanadan mestareihin. Näiden seinien sisällä muinaiset kaiverrukset elävät läsnäoloina, jotka kantavat mukanaan esi-isien viisautta. Näillä esineillä on painoarvo, joka ylittää niiden fyysisen muodon. Kaiverrusten rinnalla monimutkainen helmityö heijastaa sukupolvien jatkuvaa perinnettä; jokainen helmi on harkittu historian merkki.
Galleria puolestaan edistää nykytaiteen kanadalaisia tekijöitä, tarjoten tilan nouseville äänille ja innovatiivisille näkökulmille. Tämä omistautuminen varmistaa, että kansallinen taidemaailma pysyy dynaamisena. Täällä kohtaavat Group of Seven -taiteilijoiden teokset, jotka tarjoavat kuvauksia Kanadan erämaasta. Nämä maalaukset hyödyntävät ekspressiivisiä siveltimenvetoja vangitakseen valtavan maan hengen; ne ovat meditaatioita maan sielusta.
Emily Carrin läsnäolo tuo esiin erityisen herkkyyden tekstuurille ja valolle, erityisesti hänen kuvatessaan Brittiläisen Kolumbian metsiä ja alkuperäiskansoja. Kokoelman laajuus mahdollistaa vuoropuhelun vakiintuneiden perinteiden ja modernien luovien tekijöiden kehittyvien näkökulmien välillä. Se on tila, jossa maan historia kohtaa sen nykyhetken ilmaisun.
Pysyvän kokoelman mestariteokset
Group of Seven -taiteilijaryhmän läsnäolo luo syvän yhteyden Kanadan erämaihin; heidän maisemansa määrittelevät tietyn kansallisen estetiikan ilmeikkäiden siveltimenvetojen ja rohkeiden värien kautta. Lähellä tätä, Emily Carrin teokset tarjoavat toisenlaisen näkökulman, vangiten Brittiläisen Kolumbian metsien olemuksen ja alkuperäiskansojen yhteisöjen elämän valon ja tekstuurin herkkien sovellusten avulla. Nämä teokset elävät rinnakkain syvän omistautumisen kanssa alkuperäiskansojen taiteelle, jossa muinaiset kaiverrukset ja monimutkaiset helmikirjailut tarjoavat hiljaisen vuoropuhelun esi-isien perinteiden kanssa.
Kansainväliset vuoropuhelut aistittavat eurooppalaisten mestareiden läsnäolossa. Rembrandt van Rijnin The Hundred Guilder Print (1649) vaatii huomiota, kun taas Gustav Klimtin Study for (noin 1903) paljastaa hänen prosessinsa huolelliset kerrokset. Kokoelma sisältää myös Piet Mondrianin Composition No. 12 with Blue (1942) rakenteellisen geometrian ja Paul Cézannen Portrait of a Peasant (noin 1906) raskaan, maanläheisen läsnäolon. Jokainen teos kutsuu hiljaisuuteen, joka antaa katsojan tarkkailla muodon ja pigmentin erityispiirteitä.
The Hundred Guilder Print, 1649 - Rembrandt van Rijn
Study for, noin 1903 - Gustav Klimt
Composition No. 12 with Blue, 1942 - Piet Mondrian
Portrait of a Peasant, noin 1906 - Paul Cézanne
Näyttelyt ja kulttuuriohjelmisto
Galleria ylläpitää jatkuvan muutoksen rytmiä säännöllisillä, vaihtuvilla näyttelyillä, jotka sukeltavat moninaisiin teemoihin. Nämä kiertävät näyttelyt mahdollistavat instituution vuorovaikutuksen nykyajan yhteiskunnallisten kysymysten ja historiallisten liikkeiden kanssa, tuoden usein kansainvälisten kokoelmien teoksia vuoropuheluun pysyvän kokoelman kanssa. Tällaiset yhteistyöprojektit laajentavat rakennuksen ulottuvuutta, siirtyen kiinteästä kokoelmasta käsittelemään taiteellisen ilmaisun jatkuvasti muuttuvaa luonnetta.
Aiemmat kumppanuudet ovat tuoneet merkittävää huomiota tiettyihin taidesuuntauksiin ja tekniikoihin. Vuonna 2012 Philadelphia Museum of Art -museon kanssa tehty yhteistyö esitteli Van Gogh: Up Close -näyttelyn, joka tutki taiteilijan intensiivistä reagointia luonnonmaailmaan. Viime aikoina galleria on tehnyt yhteistyötä MacKenzie Art Gallerian kanssa Radical Stitch -näyttelyn parissa. Tämä erityinen projekti nosti esiin alkuperäiskansojen taiteilijoita helmenkorun välityksellä, osoittaen, kuinka perinteiset materiaalit toimivat edelleen elintärkeinä välineinä nykytaiteellisessa ilmaisussa.
Näyttelysalien ulkopuolella instituutio toimii aktiivisen osallistumisen tilana. Ohjelmisto sisältää monipuolisia luentoja, työpajoja ja tapahtumia, joiden tarkoituksena on edistää syvempää ymmärrystä esillä olevista teoksista. Nämä kokoontumiset muuttavat gallerian hiljaisen tarkkailun paikasta jatkuvaksi älylliseksi ja luovaksi vaihdoksi.
