Teos, mis tegi Simon Peter Tilemann kuulsaks, on A Roman Battle (1641); see ripub Nationalmuseum-is, Stockholm. A Roman Triumphal Parade (1641) ja Diana and her Nymphs sleeping after the Hunt (1652) järgnevad nende järel samas kogumiste ja muuseumi külastajate lemmikes Sellest 4 teosest, mis Simon Peter Tilemann teosena meie kataloogis on, on need 3 kõige imetlevamat, millist igaüks on esitatud koos kuupäeva, museumi ja oma eripärase tähelepanekuga.
Reiting põhineb meie populaarsusindeksil, mis koondab iga teose otsingud, külastused ja tellimused. Uuendatud november 2026. Iga selle lehekülje meistriteos on tellitav muuseumikvaliteedse käsitsi maalatuna õlireproduktsiona või fine art trükkina vastavalt valitud suurusele.
Muuseum, milles on kõige rohkem sellel lehel esitatud maaleid.
| Muuseumid | Linn | Simon Peter Tilemann teosid | Selle nimekirja maalid |
|---|---|---|---|
 Nationalmuseum |
Stockholm | 2 | A Roman Battle, A Roman Triumphal Parade |
Simon Peter Tilemann maalis 12 aastat, aastatest 1641 kuni 1652: siin on iga aasta parimad teosed.
A Roman Battle (1641), Nationalmuseum, Stockholm. Järgnevad A Roman Triumphal Parade (1641) ja Diana and her Nymphs sleeping after the Hunt (1652).
40 aastat vanus: teos A Roman Battle on aastatest 1641 ja kunstnik Simon Peter Tilemann on sündinud aastal 1601.
Meie kataloogis on 4 teost kunstnikult Simon Peter Tilemann, aastatest 1641 kuni 1652.
Enamik neist asub Nationalmuseum (Stockholm). Ülemal olev tabel on loetelnud muuseumid üks-eiralt.
Ajalisel perioodil 1641: 2 3 sellel lehel olevat teost on sellest ajast, მათhulgas A Roman Battle.
Sellel lehel on kõige vanem teos A Roman Battle (1641) ja kõige uuem Diana and her Nymphs sleeping after the Hunt (1652).
A Roman Battle ja A Roman Triumphal Parade on üks 2 teosest sellel lehel, mida hoiab Nationalmuseum, Stockholm.
Jah. Iga maali sellel lehel on võimalik tellida muuseumikvaliteedilisena käsitööna valminud õlimaalina või fine art trükkina vastavalt valitud måõduna otse maali oma lehekülalt.
Sündides Saksamaas Lemgo linnas 23. juilhel 1601 astus Simon Peter Tilemann maailma, kus kunst oli nii pärand kui ka raska töö. Ta oli Johann Tilemanni poeg, mees, kes holdas Lippe juurveeniku ametit ja praktiseeris maali kunsti. See pererakadeเชื่อม connection tagas, et poja tee vormandus juba varajastest aastad alates pintli ja pigmendi abil. Tema kodu oli liikumise ja muutuvate õnnestööde koht, kuna tema isa rändas sageli Hollandisse, et töötada kunstiveenikuna.
Tragedia tabas peret 1614. aastal, kui laste ema surnu jäi. Selle kaotuse järel kolmikud Johann viis oma viie lapsest Bremen linna, kus ta oli mõned aastad tagasi kodakondsuse omandnud. Just selles uues kodus alkas Simon Peter Tilemanni ametlik õppepõhi kunstide maailmas. Olles tema isa väärtusliku silma ja stabiilse käe all, õppis ta maali, joonistamise ja graafika nõutavat distsipliini. Tema väljapõli oli põhjalik, juuri püsides sugukonna traditsioonides.
Bremeni vormingasaastatel õppis tema käsi esmalt õrnda lillemaali kunsti. See varajane keskendumine looduse ilule pani aluse tema arenevale oskusele. Ta ei pelgalt vaatanud õit, vaid õppis vangistama nende olemust läbi värvi ja vormi hoolika rakendamise. Tema õppimisaastad tema isa juures valmistas teda ette aastaid kestavaks rändamiseks ja mitmekülgiseks teemade käsitlemiseks, mis lõpuks tema karjääri määrkas.
Pärast vormingasaari ja reisi Reini maakonnas ning Itaalias leidis Tilemann end Bremeni žaabul, kus ta asustas oma elu. Siin sõlmis ta abielu Clara Glandorpiga, liit, mis oli sõlmitud enne 23. augustit 1632. See periood tema elus oli tähistatud kodulise elu raadimisega, samal ajal kui ta navigeeris professionaalise karjääri keerukuste üle Põhja-Hollandis ja väljaspool seda. Kuid saatus on sageli ettearvamatud; pärast Claran surma aastal 1645 otsis ta uut kaaslaskonnat. 23. veebruaril 1647 oli ta abiellunud Barbara de Herliniga, jätkades oma elu 17. sajandi keskpõhese aja liikumistega.
Tema maine suure oskusega maali kunstnikuna viis ta lõpuks keiserlikud õigedeni. Kuigi tema viibimine sellistes linnades nagu Utrecht ja Kassel kujandas tema arengut, kohtus tema talent kõrgeimast meelelahutusest ja toetusest just Viinis. Öeldakse, et tema Austria peekapitale veetud ahelal oli tal au maalata keiser III Ferdinandid portreet. Selline kohtumine räägib lugu austusest, mida tema kunst käis ning ninglus kätte võttis. Kas tema viimased päevil veetati Bremeni tuttavates tänavades või Viini ihtsassuses, on veel debati teema, kuigi ta lahkus homma 1668. aastal.
Simon Peter Tilemanni käsi leidis oma suurema avalduse meeste nägude ja igapäevase elu vaikse dramaatikaga. Kuigi ta omandas oskuse vangistada lillede staatilisust, rests his true reputation rested upon his portraits and genre scenes. Itaalias viibimise ajal jättis Caravaggistlik liikumine oma jälje tema stiilile, mõjutades seda, kuidas ta lähenes teemadele ja valule. See reiside periood aitas täiendada tema võimet kujutada inimesekuju ja sotsiaalse interaktsiooni keerukusi, viies ta kaugemale tema nooreuse lihtsadest lilleõppest.
Lisaks portreedi või koduse stseenii intiivsele mõõdukusele, pöörduks ta tähelepanu ajaloo suuremate narratiividele. Ta püüdis oma pintli abil vangistada liikumust ja oluliste sündmuste kaalu, demonstreerides mitmekujulisust, mis ulatus ka still-life ehk õli- ja veekunstide maailma. Tema kompositsioonid püüdisid sageli tasakaalustada üksiku objekti vaikust suurema sündmuse kaotilise energiaga. See mitmekujulisus võimaldas tal kohaneda nii õigutekogude kui ka eraomanike kollektsioonide erinevate nõudmistega.
Tema ambitsioon on nähtav teosest, mis püüdis kirjeldada antikviidi mastaabi ja konfliktide põletavust. Teoses A Roman Triumphal Parade ta üritas taaselgusta möödunud ajastu ihtsust, samas kui A Roman Battle näitab tema võimet hallata ajaloolise võitluse pingeid. Need teosed paljastavad maali kunstniku, kes oli sama mugavalt kodune paradeeritud suurejoonulisusega kui ka era-portreti istja peenete nüansidega.