Paberikuju

Õpilaste kunstiteoste juhend

Clog Stall #1

Nimi Klass Kuupäev

David Dixon Porter, Clog Stall #1 (1971), Penrith Regional Gallery - Lewers Bequesti kodu. Avalik omand

Faktid

Kunstnik
David Dixon Porter wahooart.com/et/artists/david-dixon-porter_et/
Kunstniku eluaastad
1813 – 1891
Maalatud
1971
Liikumine
Contemporary Realism Living artists painting the real world with traditional skill, often from photographs as well as from life.
Peetud koht:
Penrith Regional Gallery - Lewers Bequesti kodu wahooart.com/et/museums/penrith-regional-gallery-lewers-bequesti-kodu-emu-plains_et/

Kontekstis

Clog Stall #1 — David Dixon Porter

Millal see maalis on tehtud?

  1. 1800
  2. 1820
  3. 1840
  4. 1860
  5. 1880
  6. 1900
  7. 1920
  8. 1940
  9. 1960

Varjatud: David Dixon Porter eluajal (1813–1891) ▲ see teos, 1971

Sarnased teosed

Vali üks eelnev teos: too kaks asja, mis sellega ühendavad, ja üks asi, mis sellest erineb.

Veel sarnaseid teoseid, mida selle kõrvale asetada: wahooart.com/et/art/similar/david-dixon-porter-clog-stall-1-D76TU2-en/

Värvigamma

Pildist mõõdetud palett

    Peavärv

    Rosy Brown #a4a8a2

    Salvestatud palett

    • #A4A8A2
    • #363D37
    • #575E58
    • #828882
    Peavärvi nimi
    Rosy Brown
    Intensiivsus
    Monochromatic Kui kütkestavad ja mitmekülgsed värvid on, alates ühest peenust toonist kuni paljude ere värvini.
    Kontrast
    Balanced Kuidas värvid pildil valguse ja kяmbuse osas erinevad.
    Harmonia
    Unified Palette Värvide omavaheline kooskõlevus, alates kontrastsetest kuni täielikult ühtlaste toonidega.
    Ereus
    Balanced Kuidas pilt üldiselt vaatub – alates sügavast varjust kuni eredast kõrvalvalgusest.
    Kintus
    Muted Värvide puudus ja intensiivsus ulatub halli lähedastest toonidest kuni täielikult elavate värvide kuni.

    Teose kirjeldus

    Clog Stall #1 — David Dixon Porter

    In the early 1970s David Porter was a contributing photographer for some of the most influential Australian Rock music and underground publications (Go-Set, Daily/Planet, Rolling Stone (Australian Edition), The Digger. Porter was based in Melbourne, his subject the zeitgeist of its Rock/Pop music, underground theatre, and Counterculture scenes, sometimes working as ‘David Porter’, sometimes ‘Jacques L’Affrique’, sometimes ‘Jack Africa’. In 1973 he left Melbourne, stopped working in commercial photography, and pursued a teaching career.This photograph was taken at T.F. MUCH/MUCH MORE BALLROOM (1970-72)Cathedral Hall (aka Central Hall) Brunswick St, FitzroySeries of ‘Counterculture’ performance events staged at Cathedral Hall (owned by the Catholic Church). Created by John Pinder, Peter Andrew, Warren Knight, Bani McSpeeden, Hugh McSpedden. Music, art, light shows, circus, and vaudeville inspired by the psychedelic San Francisco ballrooms of the late 1960s. Built 1903 Cathedral Hall had generous floor space, large proscenium style stage, heavy draw curtains, large domed windows, ornate ceiling and chandeliers, dress circle on three sides facing the stage. Held up to 1,500 patrons (sitting on the floor and in the balcony, standing or dancing).The first T.F. Much Ballroom took place in August 1970 featuring Spectrum, Jeff Crozier’s Indian Medicine Magik Show, Lipp Arthur, Adderley Smith Blues Band, Sons of the Vegetal Mother, Gerry Humphreys & the Joy Band, Captain Matchbox Whoopee Band, Margret RoadKnight, Flash Light Show, Tribe Theatre. A flea market also sold macrobiotic food, hippie clothing. Subsequent events were usually held monthly and featured concert-style performances presenting multiple musical acts interspersed with comedy, poetry, theatrical, dance and novelty performances. The epicentre of the early 1970s ‘Carlton scene’, the T.F. Much/Much More Ballroom was a ‘head venue’. Capturing Melbourne’s alternative theatre, music, and experimental art scenes and counterculture, it was the antithesis of Melbourne’s pub and suburban rock music circuits.After a name change (necessitated when officials twigged that T.F. Much meant ‘Too Fucking’ Much) the ‘Much More Ballroom’ began in November 1971. The last event was held in December 1972 with Spectrum, Indelible Murtceps, Captain Matchbox Whoopee Band, Miss Universe, Gary Young and Hot Dog.

    Kunstnik ja muuseum

    Kunstnik

    David Dixon Porter

    Sündinud Chester, USA

    Lainete laintele loodud: David Dixon Porteri hämmastav teekond

    David Dixon Porter, kes sündis 1813. aastal Pennsylvanias Chesteris, oli isik, kes on kokkupainematult seotud Ameerika merehistoria narratiiviga. Tema elu ei olnud pelgalt laevastikus; see oli laevastik, pärand, mis oli pärandatud tema kuulsalt isalt kommodor David Porterilt. Veidi enamat kui vaid hämmastavast küpsuseelust, alustas ta koos isaga reisid Lääne-Indiasse – uputus, mis sisaldas temasse sügava sidumise meret ja selle nõuetega. See varajane kogemus ei olnud pelgalt laevanduslik väljaõpe; see oli ristimine distsipliini, strateegia ja vankumatu pühendumuse maailma – omaduste, mis määraksid Porteri kogu karjääri. Tema kujundavate aastate jätkus teenistusega Meksiigi laevastikus kadettina fregat Libertad laeva 上, millele järgnes ametlik ametikoht USA laevastikus 1829. aastal. Need varajased kogemused ei olnud lihtsalt astmed edasi; need olid aluslikud, kujundades tema arusaamat mere taktika ja rahvusvaheliste suhete kohta. Ta teenis hagiarmasusega laevadel nagu fregatid Constellation ja United States, osales Vahemere reisidel, mis laiendas tema horisonti ja teritas tema oskusi aastatel 1829 kuni 1834. Tema pühendumus täpsetele kaartide joonistamisele jaไหม vaatlustele ranniku uuringute ajal aastatel 1836–1842, mis lõpuks viis leitnanti protsessini, demonstreeris analüütilist meelt, mis oli täiuslik juhtimiseks.

    Merekomando ja kodusõja korsun

    Ameerika kodusõja puhkedumine leidis Porteri valmis tegema märkimisväärset mõju. Tema esialgsed teod, kuigi vaieldavad – võttis juhtimise Powhatan üle ilma selges autorisasioonita, et tugevendada Fort Pickensi – paljastas tema etteulatust ja vankumatut lojaalsust Liidule. See julge samm, kuigi alguses ei leinud meeldivat vastuvõttu mereministri Gideon Wellesilt, rõhutas lõpuks Porteri pühendumust riigi säilitamisele. Just New Orleansi vallutamisel 1eks 1862. aastal tõukus Porter end tõeliselt esile, juhtides mootorlaevade flotillit märkimisväärse täpsuse ja tõhususega. See võtuline hetk näitas tema uuenduslikku lähenemist laevasõjale ja kinnistas tema mainet ressurskatliku juhina. Tema järgmine ametikoht Missipipli jõgiflotilli komandörina oktoobris 1862 tõi ta konflikte lääne teatri südamesse. Porteri strateegiline briljantsus oli asendamatu üldleitnant Ulysses S. Granti abistamisel rasketes Vicksburgi kampaaniates, mis lõppes linna ohverdamisega 1863. Aastad Louisiana Red River kampaania ajal, navigeerides ohtlikult madala veetase ja ületades logistilisi õudusi, demonstreerisid tema vastupidavust ja kohanemissuut. Tema juhtimine ulatus Põhja-Atlandi skandinaavide skaudra kuni, kus ta korraldas ühist rünnakut Fort Fisherile Põhja-Carolina, tähistades üks viimane suuri laevasõnju.

    Reformid, tunnustus ja ainulaadne kunstiline visioon

    Aastad pärast kodusõda nägid Porteri tõusevat USA laevastiku ebatavalistesse kõrgustesse. Saades viseeradmilit ja hiljem olles üks kahest inimest, kes saavutas admiraali rütmi – pärast oma võõmlaps David G. Farragutit –, pühendas ta end laivastiku moderniseerimisele ja professionalistamisele. USA Mereakadeemia superintendentina algatas ta olulisi reforme õppekava parandamiseks ja standardite tõstmiseks aspireerivate ohvrite jaoks. Peale ametlikud kohustused avaldas Porter märkimisväärset mõju president Granti administratsioonil, toimides perioodil efektiivselt laevastiku ehtetu ministerina. Ta võttis üles olulised laevandusreformid koos sarnaste vaadanega ohvritega, püüdes luua tõhusam ja võimekam sõjamurja. Kuid Porteri pärand ulatub tema auastasa militaarse karjääri taga ka üllatavalt kunstilisse valdkonda. Kuigi teda tuntakse eelkõht tema laevanduslikud saavutused eest, jälgi ta fotograafiat kirega, luues kontserdifotosid, bändiportrette ja sündmuste stseene, mis pakuvad ainulaadset pilku 19. sajandi ellu. Need kujendid ei ole pelgalt ajaloolised dokumentid; need on elavad hetked möödunud ajast, tabades sotsiaalsete koosolekute ja muusikalisete esinemiste energiat ja atmosfääri. Tema kunstiline tegevus paljastab terava silma detailidele ja võime tõlkida ajalohetked kaasahaaravaks visuaalseks narratiiviks.

    Püsiv pärand: Admiraal, reformist ja kunstnik

    David Dixon Porteri panused kõlabuvad kaugele tema elu ajast. Tema juhtimine kodusõja ajal oli ARGUMENTATSIIVSELT kriitiline Liidu võidule, eriti Missipipli jõel, jagades tõhusalt Konfederaatsia ja kontrollides elutähtsat kaubandusarteri. Tema reformid Mereakadeemias laidas aluse kaasaegsele laevanduslikule haridusle, kasvatades põlvkond oskusaid ja pühendunud ohvreid. Kaks korda admiraalina jättis ta temblamat jälje USA laevastiku struktuuri ja juhtimisse. Kuid ehk kõige intrigeerivam on tema kunstiline püüdlus. Tema fotograafiad pakuvad haruldast ja intiimset perspektiivi 19. sajandi Ameerika ühiskonnale, ühendades laivandusajaloo koos kunstilise avaldusega. Tema töö toimib meeldetuletusena, et isegi range militaarse elu piirides võib loovus õitselda. Porteri lugu on perekonna traditsiooni, vankmatu pühendumuse ja ootamatu kunstilisuse lugu – tunnistus inimlikkuse mitmekülgsele potentsiaalile. Ta kehastab innovatsiooni ja teenistuse vaimu, mis määrab USA laevastikku ka täna. Tema mõju ulatub beyond laiahistoria annalsid; see elab edasi fotograafides, mida ta enda jäeti, pakkudes lummavat akna Ameerika elu võtmehetkele.

    Muuseum

    Penrith Regional Gallery - Lewers Bequesti kodu

    Näitustel asub Emu Plains, Australia

    Modernistliku visiooni pühakoda: Penrith Regional Gallery avastamine

    Nepean Riveri ländist Emu Plainsis, New South Walesis, asub Penrith Regional Gallery kui ainulaadne tunnistus Austraalia kunstipärandile. See galerii, mis loodi 1981. aastal skulpturi Gerald Lewers ja tema abikaasa, maalari Margo Lewers, endise kodu asukohta, on palju enema kui lihtsalt näituseala; see on sügavlt emotsionaalne kogemus, mis on juurdunud modernistlike pioneeride pärandis, kes julgesid visuaalset väljendust uuesti defineerida. Galeriile on loomud selle eriline iseloom ja sügav side nendega kunstnikega – side, mida on kätta katsuda nii hästi säilitatud ajaloolistes aiandikes kui ka hoolikalt kohandatud hoonetel –, muutes sellest sihtkohhe, mis sarnaneb millegagi muuga.

    Lewersi testamentaalne kogumik:

    Penrith Regional Gallery südames asub Gerald ja Margo Lewersi kunstiteostest koosnev erakordne kogumik. See pärand, mis hõlmab maaleeringuid, skulptuure ja joonistusi, on nurgakivi Austraalia modernismi alguse mõistmiseks. Neid teoseid uurides avastatakse Lewersi sügavlt seotud armastus geomeetrilise abstraktsiooni vastu ning tema värjipalettide uurimine, mis peegeldavad Austraalia maastiku – stiililine lähenemine, millel on olnud sügav mõju järgnevatele kunstnikegeneratsioonidele.

    Dinaamilised näidiskamad:

    Lisaks oma põhikogule esitab Penrith Regional Gallery pidevalt elutugevat näituste programmi, mis tutvustavad nii kaasaegset kui ka ajaloolist Austraalia kunsti. Need algatused toetavad uusi talente koos tunnustatud nimedega, edustades dialoogi ja laiendades perspektiive kunstilise uuenduse kohta läbi erinevate ajastute.

    Ise arhitektuurne disain räägib galeriia ajaloost palju. Kaks maja, mis algselt kuulunud Lewersidele, on läbinud meisterliku transformatsiooni näituseaderumiteks, säilitades oma algse struktuurilise tervikuse, kuid pakkudes samal ajal kaasaegseid võimalusi. Päikevalgus voolab läbi laiadest aknaustest, vaadates rahulikule Nepean Riveri aiandikule – see on teadlik valik, mis rõhutab galerii pühendumust kunsti ja looduse ühinemisele.

    Penrith Regional Gallery teke on lahutumatu seotud Gerald ja Margo Lewersi vankumatuga pühendumusega kunstilisele eksperimentimentaalsele tegevusele. Enne nende asustamist teenis see kinnistus loovuskoostöö koha, mida iseloomustasid spontaanid koosolekud ja vaimakad diskussioonid, mis kütitas intellektuaalset uudishimu. Need kujundavate aastate kogemused on galeriia eetika sisse joonistanud avatuse ja kaasatuse vaimu – omaduse, mis jätkub kogu selle tegevuses kajastuma.

    Mis teeb Penrhithist eristuva:

    Erinevalt paljudest visuaalse kunsti asutustest eristub Penrith Regional Gallery oma võrratu ligipääsu Lewersi kunstilisele protsessile. Külastajad saavad kogeda nende loovmeetodeid ja mõelda sügavate küsimustega, mida nende teosed esitavad – see on privilegeed, mida pakub galerii ainulaadne ja intiimne keskkond.

    Holistiline kultuuriline kohtumine:

    Kunsti ja maastiku harmooniline kooskõjg loob külastajatele unustamatute kogemusi, kutsumud mõtlemisele ning soodustades austust nii kunstilise väljenduse kui ka keskkonna ilu vastu.

    Lisaks sellele kultiveerib Penrith Regional Gallery aktiivselt sidemeid kohalikuga kogukonnaga läbi kaasahaaravate töö workshops, informatiivsete ekskursioonide ja interaktiivsete tegevuste, mis on loodud kütma uudishimud ja looma eluaalset armastus kunsti vastu. See seisab kultuurilise rikastuse tuletorbina – kohtena, kus kõik inimesed võivad leida inspiratsiooni ja laiendada oma arusaamist Austraalia kunstipärandist.

    Esiletõstetud märkimisväärsed kunstnikud:

    Avastage kunstnike nagu Brook Andrew, Leonora Howlett ja Craig Walsh ning JOSH RAYMOND lummavad teosed. Nende mitmekülgsed stiilid – skulptuurid, videoinstalatsioonid ja sügavlt kogustatavad kogemused – illustreerivad kaasaegse Austraalia kunsti laia lahtist olemust.

    Loe rohkem:

    Külastage aadressit https://artsandculture.google.com/partner/penrith-regional-gallery, et saada üksikasjalikku teavet näituste ja kunstnike biograafiate kohta.

    Loe lähemalt siit

    Leidke seda internetist

    QR-kood, mis viib Clog Stall #1 allalaadimislehele

    wahooart.com/et/art/download/david-dixon-porter-clog-stall-1-D76TU2-en/

    Viige seda teost allintena

    MLA
    Porter, David Dixon. Clog Stall #1. 1971, Penrith Regional Gallery - Lewers Bequesti kodu. https://wahooart.com/et/art/david-dixon-porter-clog-stall-1-D76TU2-en/
    APA
    Porter, David Dixon (1971). Clog Stall #1 [Painting]. Penrith Regional Gallery - Lewers Bequesti kodu. https://wahooart.com/et/art/david-dixon-porter-clog-stall-1-D76TU2-en/
    Chicago
    David Dixon Porter. Clog Stall #1. 1971. Penrith Regional Gallery - Lewers Bequesti kodu. https://wahooart.com/et/art/david-dixon-porter-clog-stall-1-D76TU2-en/
    Harvard
    Porter, David Dixon (1971) Clog Stall #1. Penrith Regional Gallery - Lewers Bequesti kodu. Available at: https://wahooart.com/et/art/david-dixon-porter-clog-stall-1-D76TU2-en/

    Vaata lähedalt

    Clog Stall #1 — David Dixon Porter

    Vaata lähemalt

    Vasta oma sõnadega. Siin ei ole vale vastuseid — on vaid vastuseid, mida saad selgitada.

    1. Mis esimesena silma kõige rohkem paneb ja miks?
    2. Millised värvid või kujundid loovad meeleolu — ja milline see meeleolu on?
    3. How many faces can you find? ____ (our catalogue counts 2 — do you agree?)
    4. Meie kataloog liigitab seda teost kategooria 1970s melbourne, counterculture scene, vintage photography alla. Kas olete nõus? Mida te lisaksin või eemaldasite?
    5. Vaadake tagasi juhendi alguses esitatud teosele Joe Cocker (touches nose) (1972). Tooge kaks asja, mis sellel teosel koos sellega ühendavad, ning üks erinevus.

    Teie vastus

    Kirjutage sellest teosest lühike lõik. Kasutage selle juhendi varasemate osade faktisid ja oma eelmitud vastuseid.