Jan I Sadeler

La familia Sadeler fue la más numerosa, y probablemente la más exitosa, de las dinastías de grabadores flamencos que dominaron el arte del grabado en el norte de Europa durante finales del siglo XVI y el XVII, actuando tanto como artistas como editores. Al igual que otras estirpes, como los Wierix o la familia Van de Passe, el estilo de sus miembros es sumamente similar, lo que hace que sus obras sean a menudo difíciles de distinguir en ausencia de una firma, una fecha o evidencia de su procedencia. En total, al menos diez integrantes de los Sadeler trabajaron como grabadores en los Países Bajos españoles, Alemania, Italia, Bohemia y Austria.
Gran parte de su legado más brillante consistió en grabados reproductivos de altísima calidad basados en obras de artistas contemporáers, tales como Bartholomeus Spranger o la familia veneciana Bassano (Jan I y Rafael I), piezas que resultaron fundamentales para difundir la reputación y el estilo de estos maestros por todo el continente.
Los Sadeler descendían de los "chasers", grabadores de armaduras de Aalst. Jan de Saeyelleer, o Sadeleer, tuvo tres hijos, todos conocidos habitualmente bajo el apellido "Sadeler": Jan I (1550 Bruselas - 1600 Bruselas o posiblemente Venecia), Aegidius I (c. 1555 Bruselas - c. 1609 Fráncfort del Meno) y Rafael I (1560/61 Amberes - 1628 o 1632). Otro miembro, Marcus o Marco, fue impresor y quizás editor en Haarlem hacia 1586-87, y se presume que pertenecía a la familia, aunque su lugar exacto en el árbol genealógico sigue siendo un misterio.
Jan I fue padre de Justus (ca. 1572 Amberes - c. 1620) y Marcus Christoph (nacido en Múnich, activo desde 1614 hasta después de 1650). Aegidius I fue el padre de Aegidius II (c. 1570 Amberes - 1629 Praga). Rafael I fue el progenitor de Rafael II (1584 - 1627 o 1632, ambos de Amberes), Jan II (c. 1588 - 1665 o posterior) y Filips (c. 1600, activo hasta 1650). Aegidius II fue el padre de Tobias, quien tuvo actividad en Viena entre 1670 y 1675.
Para 1572, Jan ya se encontraba en Amberes, que en aquel entonces era el epicentro del mundo del grabado, con talleres sumamente productivos que abastecían a editores con redes de distribución excepcionales por toda Europa. Ese mismo año, alcanzó la maestría en el gremio de artistas de San Lucas y contrajo matrimonio en la catedral de Amberes. Ya hacia 1569 o 1570, colaboraba con el célebre editor Christopher Plantin. Su hermano menor, Rafael I, se unió a él allí, y ambos continuaron trabajando estrechamente, trasladándose a Colonia hacia 1579, aunque sin dejar de visitar Amberes. Las turbulencias de la Revuelta de los Países Bajos dispersaron a los artistas amberinos por todo el norte de Europa; tras el sitio de Amberes en 1585, Jan y Rafael trabajaron en diversas ciudades alemanas —Maguncia, Fráncfort del Meno, Múnich— sin establecerse por mucho tiempo, antes de partir hacia Italia en 1593, lugar donde Jan podría haber fallecido. Su viaje los llevó primero a Verona, acompañados por su sobrino Aegidius II, y luego a Venecia a partir de 1596/7, donde establecieron un taller. En 1604, Rafael regresó a Múnich, donde permaneció la mayor parte del resto de su vida, con el último registro datado en 1622. El hijo de Jan, Marcus o Marco, permaneció en Italia como editor y artista, aunque existe cierta confusión entre su obra y la de su presunto pariente, el mayor Marcus.
Tres de sus grabados más célebres inspirados en los Bassano son conocidos como las "escenas de cocina de los Sadeler". En ellos se representan, respectivamente, a Cristo en la casa de María y Marta, en Emaús, y a Lázaro y Dives.
El matrimonio de Peleo y Tetis, Jan Sadeler, c. 1580–1600
Aegidius Sadeler (a veces escrito Egidius o Gilles) fue también pintor y un destacado grabador del manierismo nórdico, considerado el más brillante de la dinastía. Tras mudarse a Colonia en su infancia (c. 1579) y luego a Múnich (c. 1588), se formó en Amberes y partió hacia Italia, trabajando en Roma (1593) para luego regresar a Múnich junto a sus tíos Jan y Rafael en 1594, viajando con ellos a Verona y, probablemente, a Venecia (1595–97). Tras un viaje (aparentemente solitario) a Nápoles, se trasladó a Praga en 1597, donde pasó el resto de sus días, trabajando principalmente al servicio del emperador Rodolfo II. Residió durante un tiempo en la casa de Bartholomeus Spranger, cuyas obras grabó con maestría. Debido a su relevancia histórica, cuando se menciona a "Aegidius Sadeler", es más probable que se refiera a él que a su padre.
Vendía sus grabados desde un puesto en el Salón Vladislav del Castillo de Praga, como se muestra en una conocida estampa suya (1607). Sus grabados basados en Spranger, Roelant Savery y otros artistas praguenses fueron vitales para la difusión del estilo del manierismo rodolfino por Europa, especialmente en Alemania y los Países Bajos. También fue pintor, aunque no se conservan obras que se le atribuyan con total certeza.
Sus primeras obras consistieron mayoritariamente en grabados religiosos basados en pintores del norte, presentados en varias series. En Italia, incorporó a maestros nórdicos que trabajaban allí, como Paul Bril y Denys Calvaert, así como a grandes maestros italianos de generaciones anteriores (Tiziano, Rafael, Parmigianino) y contemporáneos (Tintoretto, Barocci). En Praga, grabó a los manieristas de la corte de Rodolfo, pero también realizó numerosos retratos de personajes notables y grabó muchos de los dibujos de Durero que formaban parte de la colección imperial. Además, colaboró con Jacobus Typotius en el libro de emblemas de Praga, Symbola Divina et Humana.

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