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Guía de obras estudiantiles

Cara e Coroa

Nombre Curso Fecha

José Leonilson, Cara e Coroa (1984), Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos. Reproducido con fines de referencia; todos los derechos reservados por el titular.

Datos generales

Artista
José Leonilson wahooart.com/es/artists/jose-leonilson-bezerra-dias_es/
Fechas del artista
1957 – 1993
Pintura
1984
Técnica y materiales
Painting
Tamaño original
219 x 212 cm
Movimiento
Transvanguardia
Periodo
Contemporary
Lugar de celebración
Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos wahooart.com/es/museums/culturgest-fundacao-caixa-geral-de-depositos-lisboa_es/
Artistic style
Expressionist and lyrical
Notable elements or techniques
Colored stripes, clock imagery, red background
Subject or theme
Visual poetry and symbolic allegory

En contexto

Cara e Coroa — José Leonilson

¿Qué dimensiones tiene?

Las medidas originales son 219 × 212 cm (alto × ancho), representadas aquí junto a un adulto de estatura media. Es demasiado grande para representarse a escala en esta página.

Año de creación

  1. 1950
  2. 1960
  3. 1970
  4. 1980
  5. 1990

Sombreado: la trayectoria de José Leonilson (1957–1993) ▲ esta obra, 1984

Obras similares

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Más obras para acompañar a esta: wahooart.com/es/art/similar/jose-leonilson-bezerra-dias-cara-e-coroa-D7EES5-en/

Paleta de colores

Medido a partir de la imagen

    Color principal

    Driftwood #c19160

    Paleta guardada

    • #C19160
    • #661A1A
    • #F9F7F4
    • #97563B
    Paleta de colores
    Earthy La gama cromática dominante en la imagen.
    Color principal
    Driftwood
    Intensidad
    Balanced Qué saturados y variados son los colores, desde un único tono tenue hasta una gran variedad de tonos brillantes.
    Contraste
    Statement El grado de diferencia entre los colores en cuanto a luminosidad y saturación a lo largo de la obra.
    Armonía
    Strong Color Unity El grado de armonía entre los colores, desde el contraste hasta la total unidad.
    Brillo
    Bright El grado de luminosidad o oscuridad general de la imagen, desde las sombras profundas hasta las luces intensas.
    Saturación
    Clear Color Presence Qué puros y fuertes son los colores, desde un gris casi tenue hasta una viveza total.

    Sobre esta obra

    Cara e Coroa — José Leonilson

    DELICATE EPICHardly anyone remembers now, but in 1984 there was a huge return-to-painting movement in Brazil, after an important change in European art. In Italy the movement became known as the Transvanguardia, an expression coined by the critic Achille Bonito Oliva in a book (La transvanguardia italiana) published in 1980, and in Germany the new expression of the Junge Wilde artists revived an ironic epic of romanticism. A group of artists in Brazil was systematically identified with the Transvanguardia (being referred to as such in the press), producing an expressionist and heroic painting, in a return-to-painting that broke with the influence of the generation of artists born out of the Brazilian neoconcretism of the fifties. One of these artists was Leonilson, and this is one of the significant works from the period which once again linked the art of Brazil to European art. In this phase Leonilson would transform his work into a very delicate process in which drawing (on paper and on embroideries) would assume a very peculiar delicateness, an almost visual poetry via drawing. The epic dimension would be transformed into a lyrical expression, with the bodies morphing into small allegories in which the use of the word stresses the poetic which floats in them. His premature death interrupted this path towards a melancholy intimacy, but his poetics would leave a mark in the context of the generation of artists that began to stand out in the early eighties.Delfim Sardo

    Artista y museo

    Artista

    José Leonilson

    Nacido en Fortaleza, Brasil

    La cartografía íntima de José Leonilson

    En el panorama del arte contemporáneo brasileño, pocas voces resuenan con tanta profunda vulnerabilidad y fuerza silenciosa como la de José Leonilson Bezerra Dias. Nacido en Fortaleza en 1957, la vida y la obra de Leonilson estuvieron inextricablemente ligadas a las cambiantes mareas políticas y sociales de Brasil. Al mudarse a São Paulo siendo niño, alcanzó la madurez durante el crepúsculo de la dictadura militar, un período que fomentó un floreciente sentido de expresión individual y un redescubrimiento del "goce de pintar" entre la generación de los años ónce. Sin embargo, mientras sus contemporáneos a menudo se involucraban en críticas políticas estrepitosas, Leonilson eligió un camino diferente: uno de introspección radical. Su arte no gritaba; susurraba, creando un diario privado de la existencia que era, simultáneamente, profundamente personal y universalmente conmovedor.

    La formación académica de Leonilson proporcionó la base técnica para sus posteriores exploraciones conceptuales. Al estudiar en la Fundação Armando Álvares Penteado (FAAP) entre 1977 y 1980, fue guiado por titanes del arte brasileño como Julio Plaza y Nelson Leirner. De Plaza, absorbió las complejidades teóricas de los nuevos medios y el peso conceptual detrás de la materialidad; de Leirner, aprendió el poder de la alegoría. Su paso por la Escuela de Arte Aster, bajo la tutela de Dudi Maia Rosa, refinó aún más su sensibilidad hacia la acuarela y el delicado juego entre la luz y la forma. Estas influencias se fusionaron en un estilo engañosamente simple, caracterizado por una elegancia contenida que ocultaba una turbulenta profundidad emocional.

    Hilos de duelo e identidad

    La trayectoria de la carrera de Leonilson experimentó un cambio sísmico en 1991, tras su diagnóstico de VIH. Este momento de profunda crisis personal transformó su lenguaje artístico, alejándolo de la pintura tradicional hacia el medio más táctil e íntimo del bordado y el trabajo textil. Al enfrentarse a la realidad inminente de la muerte, su obra se convirtió en una rumia metafísica sobre el cuerpo, la pérdida y la experiencia queer. Comenzó a utilizar el hilo como una herramienta para mapear paisajes tanto físicos como emocentes, creando piezas que funcionaban como cartografías corporales: crónicas delicadas y bordadas de una vida transcurrida bajo la sombra de una epidemia.

    Su uso de los textiles le permitió explorar temas que a menudo resultaban demasiado frágiles para el lienzo. A través de un bordado meticuloso, entrelazó un léxico de símbolos y textos, transformando las artesanías domésticas en arte de alto concepto. Estas obras abordaron:

    La fragilidad del cuerpo: Utilizando telas suaves e hilos finos para reflejar la vulnerabilidad de la carne humana y el impacto de la enfermedad.

    La identidad queer: Navegando las complejidades del amor, el deseo y el prejuicio social a través de una lente de honestidad radical.

    La memoria y la ausencia: Creando artefactos que sirven como remanentes de presencia, capturando la esencia de aquellos perdidos debido a la crisis del SIDA.

    Un legado perdurable en el canon global

    Aunque su vida fue trágicamente breve —terminando en 1993 a la edad de 36 años—, el impacto de Leonilson en la escena artística mundial es monumental. Logró adaptar con éxito el discurso político de una epidemia global en una narrativa existencial y profundamente personal que trasciende fronteras. Su capacidad para combinar las tradiciones vernáculas brasileñas con las prácticas conceptuales internacionales le ha otorgado un lugar permanente en las instituciones más prestigiosas del mundo. Hoy en día, sus obras forman parte de las colecciones de la Tate Modern en Londres, el Museum of Modern Art (MoMA) en Nueva York y el Centre National d’Art et de Culture Georges-Pompidou en París.

    Leonilson permanece como una figura seminal porque se atrevió a hacer público lo privado. En una era definida a menudo por grandes gestos, su compromiso con lo pequeño, lo delicado y lo intensamente personal sirve como testimonio del poder del espíritu individual. Su legado continúa respirando a través de sus bordados y dibujos, recordándonos que, incluso ante el dolor más profundo, existe una belleza trascendental en el acto de ser testigo de la propia existencia.

    Museo

    Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos

    En exposición en Lisboa, Portugal

    Culturgest: Un Centro Cultural Vibrante en el Corazón de Lisboa

    Ubicado en el dinámico corazón de Lisboa, Culturgest no es simplemente un museo; es una pulsante manifestación del espíritu creativo portugués. Fundada por Caixa Geral de Depósitos (CGD), esta institución se ha erigido como un faro de innovación artística y cultural, ofreciendo una experiencia que trasciende las fronteras convencionales del arte y la cultura. Desde sus inicios, Culturgest ha sido concebida como un espacio vivo, un lugar donde las disciplinas artísticas convergen y se enriquecen mutuamente, fomentando un diálogo constante entre artistas, público y la ciudad misma. La arquitectura del edificio, aunque no ostenta una grandilocuencia llamativa, es un testimonio de la funcionalidad y la integración armoniosa con el paisaje urbano lisboeta, creando un ambiente que invita a la exploración y la contemplación.

    Un Legado de Promoción Artística:

    La historia de Culturgest está intrínsecamente ligada al compromiso de Caixa Geral de Depósitos con el fomento de la creación artística en Portugal. Desde 1983, la institución ha acumulado una valiosa colección que refleja un profundo respeto por la producción artística portuguesa contemporánea, así como un interés particular por las expresiones artísticas de Latinoamérica – Brasil, Mozambique, Angola y Cabo Verde – enriqueciendo su visión global del arte.

    Un Universo Multidisciplinar:

    Lo que distingue a Culturgest es su enfoque radicalmente multidisciplinario. Más allá de la exhibición tradicional de obras de arte, el centro se dedica a presentar una amplia gama de experiencias artísticas: desde producciones teatrales y espectáculos de danza que desafían los límites de la expresión, hasta conciertos musicales de todos los géneros, festivales de cine independientes y exposiciones visuales innovadoras.

    Un Espacio para Todas las Edades:

    Culturgest se esfuerza por ser un espacio inclusivo y accesible para todas las edades y orígenes. Su programación está diseñada para atraer a familias, estudiantes, jóvenes y amantes del arte experimentado, creando una comunidad vibrante en torno a la cultura.

    El Corazón de la Colección: Un Reflejo de Identidad Portuguesa

    La colección de Culturgest es un tesoro que narra la historia y la identidad de Portugal y sus vecinos latinoamericanos. A lo largo de los años, la institución ha reunido una impresionante variedad de obras que abarcan desde la pintura y la escultura hasta la fotografía, el videoarte y las instalaciones. Entre los artistas destacados que han sido exhibidos en Culturgest se encuentran figuras emblemáticas como Luísa Correia Pereira, conocida por su evocadora obra pictórica; Júlia Ventura, cuya fotografía explora temas de identidad y sensualidad; y Fernando Alvim, un artista africano contemporáneo que aborda cuestiones sociales con una fuerza inigualable. La colección también incluye obras de artistas internacionales, reflejando el compromiso de Culturgest con la diversidad cultural y la apertura al diálogo artístico global.

    Artistas Portugueses Clave:

    La colección alberga obras de artistas portugueses que han dejado una huella imborrable en el panorama artístico nacional, como Manuel Botelho, cuya obra abstracta y a menudo sociopolítica ofrece una mirada crítica al contexto histórico y social de Portugal.

    Influencias Latinoamericanas:

    La colección también celebra las vibrantes expresiones artísticas de Latinoamérica, con obras que reflejan la diversidad cultural, la riqueza histórica y los desafíos sociales de la región.

    Más Allá de las Exhibiciones: Una Experiencia Inmersiva

    Culturgest se distingue no solo por su colección permanente sino también por su programación temporalmente expositiva y sus eventos en vivo. El centro alberga regularmente producciones teatrales innovadoras, espectáculos de danza que desafían los límites de la expresión artística, conciertos musicales que abarcan una amplia gama de géneros y festivales de cine independientes que presentan obras cinematográficas de vanguardia. Además, Culturgest ofrece una variedad de talleres, conferencias, visitas guiadas y actividades educativas diseñadas para fomentar el aprendizaje y la participación del público. El espacio se convierte en un punto de encuentro donde artistas, creadores y amantes del arte pueden interactuar, intercambiar ideas y celebrar la riqueza cultural de Lisboa.

    Un Espacio Único: La Promesa de Culturgest

    Culturgest es más que un simple museo o centro cultural; es un organismo vivo, en constante evolución y comprometido con el fomento de la creatividad y la innovación. Su enfoque multidisciplinario, su programación diversa y su compromiso con la inclusión lo convierten en un espacio único en Lisboa, un lugar donde las artes cobran vida y se transforman en una experiencia inolvidable para todos los que lo visitan. Si buscas sumergirte en el vibrante mundo del arte contemporáneo portugués y latinoamericano, Culturgest es tu destino.

    Más información

    Disponible en línea

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    Cómo citar esta obra

    MLA
    Leonilson, José. Cara e Coroa. 1984, Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos. https://wahooart.com/es/art/jose-leonilson-bezerra-dias-cara-e-coroa-D7EES5-en/
    APA
    Leonilson, José (1984). Cara e Coroa [Painting]. Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos. https://wahooart.com/es/art/jose-leonilson-bezerra-dias-cara-e-coroa-D7EES5-en/
    Chicago
    José Leonilson. Cara e Coroa. 1984. Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos. https://wahooart.com/es/art/jose-leonilson-bezerra-dias-cara-e-coroa-D7EES5-en/
    Harvard
    Leonilson, José (1984) Cara e Coroa. Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos. Available at: https://wahooart.com/es/art/jose-leonilson-bezerra-dias-cara-e-coroa-D7EES5-en/

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    Cara e Coroa — José Leonilson

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    1. ¿Qué es lo primero que le llama la atención y por qué?
    2. ¿Qué colores o formas crean la atmósfera, y cuál es esa atmósfera?
    3. Nuestro catálogo clasifica esta obra bajo: abstract, clock, stripes. ¿Está de acuerdo? ¿Qué añadiría o qué eliminaría?
    4. Vuelva a consultar That Which Connects Us, That Which Separates Us (1990) más adelante en esta guía. Mencione dos elementos que comparta con esta obra y uno que sea diferente.
    5. José Leonilson tenía unos 27 años cuando se realizó esta obra. ¿Qué elementos parecen reflejar la etapa creativa de un artista a esa edad?

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