Papel

Guía de obras estudiantiles

Audience #4

Nombre Curso Fecha

David Dixon Porter, Audience #4 (1971), Galería Regional de Penrith - Hogar del Legado Lewers. Obra de dominio público.

Datos generales

Artista
David Dixon Porter wahooart.com/es/artists/david-dixon-porter_es/
Fechas del artista
1813 – 1891
Pintura
1971
Movimiento
Contemporary Realism Living artists painting the real world with traditional skill, often from photographs as well as from life.
Lugar de celebración
Galería Regional de Penrith - Hogar del Legado Lewers wahooart.com/es/museums/penrith-regional-gallery-home-of-the-lewers-bequest-emu-plains_es/

En contexto

Audience #4 — David Dixon Porter

Año de creación

  1. 1800
  2. 1820
  3. 1840
  4. 1860
  5. 1880
  6. 1900
  7. 1920
  8. 1940
  9. 1960

Sombreado: la trayectoria de David Dixon Porter (1813–1891) ▲ esta obra, 1971

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Paleta de colores

Medido a partir de la imagen

    Color principal

    Sap Green #5c615b

    Paleta guardada

    • #5C615B
    • #9A9D96
    • #CACBC7
    • #272A25
    Color principal
    Sap Green
    Intensidad
    Monochromatic Qué saturados y variados son los colores, desde un único tono tenue hasta una gran variedad de tonos brillantes.
    Contraste
    Statement El grado de diferencia entre los colores en cuanto a luminosidad y saturación a lo largo de la obra.
    Armonía
    Unified Palette El grado de armonía entre los colores, desde el contraste hasta la total unidad.
    Brillo
    Bright El grado de luminosidad o oscuridad general de la imagen, desde las sombras profundas hasta las luces intensas.
    Saturación
    Muted Qué puros y fuertes son los colores, desde un gris casi tenue hasta una viveza total.

    Sobre esta obra

    Audience #4 — David Dixon Porter

    In the early 1970s David Porter was a contributing photographer for some of the most influential Australian Rock music and underground publications (Go-Set, Daily/Planet, Rolling Stone (Australian Edition), The Digger. Porter was based in Melbourne, his subject the zeitgeist of its Rock/Pop music, underground theatre, and Counterculture scenes, sometimes working as ‘David Porter’, sometimes ‘Jacques L’Affrique’, sometimes ‘Jack Africa’. In 1973 he left Melbourne, stopped working in commercial photography, and pursued a teaching career.This photograph was taken at MONTSALVAT ‘SYRIUS’ BENEFIT CONCERT (3 October 1971)An artist colony established in 1934. Montsalvat is in the Melbourne suburb of Eltham (boasting gardens, houses, halls, studios, galleries designed and built by residents). Montsalvat continues to present exhibitions, performances, and events (with artists residing and creating on site). In the 1970s bands such as Spectrum and Captain Matchbox Whoopee Band regularly performed there. On 3 October 1971 a benefit concert for the penniless and stranded Hungarian band Syrius was at Montsalvat by the lake. Organised by John Pinder and Let it Be the ‘benefit’ raised over $3,000 to enable the band to return home. The event bill featured Carson, Captain Matchbox, Daddy Cool, Highway, Pilgrimage, Syrius and Tribe Theatre. However, torrential rain caused chaos. Captain Matchbox was cut short when the sound system packed it in, and Daddy Cool citing equipment and safety concerns refused to play. However, a drenched Pilgrimage soldiered on. Theatrical radicals Tribe provided ‘good clean, obscene fun’. Carson, Syrius and Highway played during breaks in the weather. Daily Planet (6 October 1971) reported … the weather was shithouse…everything else was, the place, the bands, the people and the vibes were really good…the hillside was a quagmire, and the people were so wet they were beyond caring (there was plenty of booze around), that they were sliding down the hill in the mud and splashing into the pool in front of the stage...despite the rain, and the cold and the mud and the slush and the beer, it had been a good day. Syrius (1962-77) Hungarian jazz-fusion, progressive rock group. Miklos ‘Jackie’ Orszaczky (bass guitar, guitar and vocals), Zoltan Baronits (piano, oboe, saxophone), Latsi Pataki (organ, piano, drums), Mihaly Raduly (saxophone, flute, violin), Andras Veszelinov (drums, guitar, trombone).Published Syrius Benefit was Wet Fun!! Go-Set, 9 October 1971

    Artista y museo

    Artista

    David Dixon Porter

    Nacido en Chester, Estados Unidos de América

    Primeros Años y Carrera Naval

    Nacido: 8 de junio de 1813, Chester, Estados Unidos de América

    Fallecido: 13 de febrero de 1891

    David Dixon Porter nació en una prominente familia naval. Su padre, el Comodoro David Porter, fue un celebrado héroe naval.

    A la temprana edad de diez años, acompañó a su padre en viajes a las Indias Occidentales.

    En 1824, con su padre al frente de la Marina Mexicana, David Dixon Porter se convirtió en guardiamarina en ese servicio a bordo de la fragata Libertad.

    Recibió el título de guardiamarina en la Armada de los Estados Unidos el 2 de febrero de 1829.

    Sirvió en varios buques, incluyendo las fragatas Constellation y United States, participando en viajes mediterráneos entre 1829 y 1834.

    Participó en levantamientos costeros desde 1836 hasta 1842, obteniendo una promoción a teniente.

    Sirvió en la fragata Congress en las Escuadras de Brasil y el Mediterráneo (1842-1845).

    Ocupó cargos en el Observatorio Naval y la Oficina de Reclutamiento en Nueva Orleans.

    Servicio en la Guerra Civil y Logros Militares

    Al estallar de la Guerra Civil, Porter jugó un papel crucial al intentar mantener Fort Pickens para la Unión.

    Comandó una flotilla de barcos morteros durante la captura de Nueva Orleans en 1862, un momento clave en la guerra.

    Asumió el mando de la Escuadra del Río Mississippi en octubre de 1862.

    Jugó un papel vital al asistir a las fuerzas del General Ulysses S. Grant durante la Campaña de Vicksburg, lo que llevó a la rendición de la ciudad en 1863.

    Lideró fuerzas navales durante la Campaña del Río Rojo en Luisiana, superando importantes desafíos debido a los bajos niveles de agua.

    Comandó la Escuadra Norte Atlántica y lideró asaltos conjuntos al Fuerte Fisher en Carolina del Norte, marcando la acción naval mayor final de la guerra.

    Reformas Posteriores a la Guerra y Liderazgo Naval

    Después de la Guerra Civil, Porter fue ascendido a Vicealmirante y más tarde se convirtió en la segunda persona en ostentar el rango de Almirante.

    Sirvió como Superintendente de la Academia Naval de los Estados Unidos, iniciando reformas para mejorar el profesionalismo y mejorar el plan de estudios.

    Ocupó un papel consultivo significativo dentro de la administración del Presidente Grant, actuando efectivamente como Secretario de la Marina durante un período.

    Defendió la reforma naval junto con otros oficiales con ideas afines, esforzándose por elevar los estándares dentro de la Armada de los Estados Unidos.

    Exploraciones Artísticas y Legado

    Si bien es conocido principalmente por su servicio militar, David Dixon Porter también se dedicó a actividades artísticas.

    Es reconocido por crear fotografías de conciertos, retratos de bandas y escenas de eventos, mostrando una mezcla única de historia naval y expresión artística.

    Su legado artístico refleja su aguda atención al detalle y su capacidad para capturar momentos en el tiempo.

    La historia de Porter ejemplifica la importancia de la tradición familiar y la dedicación dentro de la Armada de los Estados Unidos.

    Significado Histórico

    Las contribuciones de David Dixon Porter impactaron significativamente la victoria de la Unión durante la Guerra Civil, particularmente a través de su liderazgo en el Río Mississippi.

    Sus reformas en la Academia Naval ayudaron a modernizar la educación naval y a profesionalizar al cuerpo de oficiales.

    Como Almirante dos veces, dejó una huella duradera en la estructura y el liderazgo de la Armada de los Estados Unidos.

    Sus obras artísticas brindan una visión única de eventos y personalidades del siglo XIX.

    Museo

    Galería Regional de Penrith - Hogar del Legado Lewers

    En exposición en Emu Plains, Australia

    Un Santuario de Visión Modernista

    Enclavada a lo largo de las tranquilas orillas occidentales del río Nepean en Emu Plains, la Galería Regional de Penrith se erige como un profundo testimonio del espíritu perdurable del modernismo australiano. Más que un mero repositorio de arte, esta institución es un viaje inmersivo hacia el alma creativa de dos pioneros, Gerald y Margo Lewers. Establecida en 1981, la galería ocupa el mismo sitio que alguna vez funcionó como un vibrante crisol para la experimentación artística, donde las fronteras entre la vida, el paisaje y el estudio se desdibujaban perpetuamente. Cruzar sus puertas es adentrarse en un legado vivo, donde los ecos del fervor intelectual de mediados de siglo aún resuenan entre los jardines patrimoniales bellamente preservados y estructuras cuidadosamente adaptadas.

    El corazón de la galería late a través del extraordinario Legado Lewers, una colección que ofrece una ventana íntima a la génesis de la abstracción australiana. Se invita a los visitantes a explorar un vasto conjunto de pinturas, esculturas y dibujos que revelan el dominio de Gerald Lewers sobre la forma geométrica y las evocadoras transiciones de Margo Lewert desde la abstracción formal hacia un expresionismo fluido. La colección no es simplemente una exhibición de objetos, sino un estudio sobre cómo las paletas de colores pueden destilarse de la belleza agreste del paisaje australiano, creando un diálogo entre el lienzo y la tierra misma. Para el coleccionista exigente o el amante del arte, estas obras representan un momento crucial en la historia del arte, capturando el instante preciso en que la identidad local se encontró con los movimientos modernistas internacionales.

    La experiencia arquitectónica de la galería es tan parte de la exhibición como las propias obras de arte. La transformación de las casas originales de los Lewers en sofisticados espacios expositivos —incluyendo Ancher House y la Loungeroom Gallery— se ha logrado con un toque maestro que respeta la integridad estructural del pasado mientras abraza las necesidades contemporáneas. La luz del sol se filtra a través de amplios ventanales, proyectando sombras cambiantes sobre las galerías y dirigiendo la mirada hacia los serenos jardines del río Nepean en el exterior. Esta armonía deliberada entre el arte y la naturaleza crea una atmósfera de quietud contemplativa, convirtiéndola en un destino ideal para diseñadores de interiores que buscan inspiración en la integración perfecta entre los entornos construidos y la belleza orgánica.

    Más allá de sus anclajes históricos, la Galería Regional de Penrith sigue siendo una fuerza dinámica en la escena del arte contemporáneo, defendiendo constantemente nuevas voces y narrativas diversas. El programa de la galería es un vibrante tapiz de exposiciones estacionales que tienden puentes entre leyendas consagradas y talentos emergentes como Brook Andrew, Leonora Howlett y Craig Walsh. Al albergar instalaciones multidisciplinarias que van desde el videoarte hasta la escultura inmersiva, la institución asegura que su misión de provocación y conversación permanezca vital. Hoy se mantiene como un faro de enriquecimiento cultural en el oeste de Sídney, ofreciendo un encuentro holístico donde la historia, la comunidad y la innovación convergen bajo la sombra de árboles ancestrales.

    Más información

    Disponible en línea

    Código QR que enlaza con la página de descarga de Audience #4

    wahooart.com/es/art/download/david-dixon-porter-audience-4-D9DCRQ-en/

    Cómo citar esta obra

    MLA
    Porter, David Dixon. Audience #4. 1971, Galería Regional de Penrith - Hogar del Legado Lewers. https://wahooart.com/es/art/david-dixon-porter-audience-4-D9DCRQ-en/
    APA
    Porter, David Dixon (1971). Audience #4 [Painting]. Galería Regional de Penrith - Hogar del Legado Lewers. https://wahooart.com/es/art/david-dixon-porter-audience-4-D9DCRQ-en/
    Chicago
    David Dixon Porter. Audience #4. 1971. Galería Regional de Penrith - Hogar del Legado Lewers. https://wahooart.com/es/art/david-dixon-porter-audience-4-D9DCRQ-en/
    Harvard
    Porter, David Dixon (1971) Audience #4. Galería Regional de Penrith - Hogar del Legado Lewers. Available at: https://wahooart.com/es/art/david-dixon-porter-audience-4-D9DCRQ-en/

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    Audience #4 — David Dixon Porter

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    3. Nuestro catálogo clasifica esta obra bajo: music photography, australian culture, concert scene. ¿Está de acuerdo? ¿Qué añadiría o qué eliminaría?
    4. Vuelva a consultar Joe Cocker (touches nose) (1972) más adelante en esta guía. Mencione dos elementos que comparta con esta obra y uno que sea diferente.
    5. Contemporary Realism: Living artists painting the real world with traditional skill, often from photographs as well as from life. ¿Dónde se puede apreciar esto en esta obra?

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